Но самое странное заключалось в том, что все четыре стены этой погребальной камеры были покрыты фресками. Поскольку роспись была сравнительно новой, она, хоть и покрылась патиной времени, совсем не окислилась. Было видно, что работа мастеров отличалась изысканностью, резко контрастируя с незатейливой конструкцией сводчатого потолка. Посветив на землю фонариком, я заметил выстроенный вдоль стены ряд поминальных табличек, перед которыми лежали истлевшие жертвенные дары и горы пепла от сожженной бумаги, но никаких гробов или человеческих останков поблизости не наблюдалось.
– Где же вещи? – спросил Панцзы. – И это вся гробница?
Он был крайне разочарован. Я же, не отрывая глаз от фресок, разглядел на них бесчисленные грозовые тучи и молнии.
Глава девятая. Гробница Лэй-гуна
В погребальной камере стояла удушливая духота. Я снял резиновые перчатки и вытер лицо полотенцем. Внимательно вглядываясь в роспись, я почувствовал, как в сердце зарождается холодок. Поверхность фресок была покрыта тонким слоем вещества, похожего на яичный белок, который защищал их от окисления, благодаря чему всё было отлично видно.
Если присмотреться, на изображении проступала густая сеть старых трещин, явно гораздо более древних, чем сама гробница.
Определить стиль живописи было трудно, но интуитивно угадывалась манера эпохи Сун. Написано всё было великолепно: на первый взгляд казалось, что изображены лишь тучи да молнии, но при ближайшем рассмотрении среди клубящихся по всей стене облаков можно было разглядеть самых разных Лэй-гунов.
В нижней же части фрески виднелись бесчисленные горы и камни, меж которыми прятались деревья, беседки и многоярусные павильоны. То тут, то там мелькали облаченные в чиновничьи одеяния человечки в белых одеждах, прильнувшие ухом к горным вершинам и стенам павильонов – казалось, они прислушиваются к грому, гремящему в небесах.
Панцзы тем временем разглядывал поминальные таблички одну за другой, вслух зачитывая высеченные на них имена, и выглядел совершенно растерянным. Обратившись ко мне, он спросил:
– Тянь-чжэнь, эта усыпальница до того крошечная, да и на вид совсем свежая. Откуда здесь взяться столь искусно выполненным фрескам?
– Если я не ошибаюсь, эти фрески вырезали из какой-то другой гробницы, – тихо произнес я. Во времена Китайской Республики нравы уже изменились, и художники, способные творить подобные полотна, вряд ли стали бы расписывать стены чьих-то могил.
Панцзы всё совершенно не так понял: это захоронение вовсе не было грандиозным памятником, скорее всего, это родовая усыпальница самой семьи Ян, построенная в республиканскую эпоху. Возводя склеп, предки семьи Ян вырезали фрески из какого-то старинного захоронения и перенесли их сюда для украшения собственного пристанища.
Мне доводилось встречать нуворишей из уездных поселков с подобным вкусом: им непременно хотелось продемонстрировать свою утонченность, но способ они выбирали вызывающе нелепый.
Однако покрывавшая стены роспись представляла огромную ценность. Лэй-гуны были изображены живо и выразительно, обладая поистине удивительной одухотворенностью. Третий дядя рассказывал мне, что некоторые лоянские расхитители гробниц обладали глубочайшими познаниями в живописи и каллиграфии: с виду они выглядели сущими деревенщинами, чья одежда не стиралась годами, но в искусстве разбирались безупречно.
Семья Ян вполне могла происходить из таких людей.
Я предполагал, что эти фрески с высокой долей вероятности были похищены из сунской гробницы, причем сюжет росписи удивительным образом перекликался со Слушанием Грома. Выходило, что предки Янь Дагуана могли столкнуться с этим феноменом очень давно. Передавая из поколения в поколение семейные заветы, Янь Дагуан узнал, что в раскатах грома сокрыта некая тайна. Не исключено также, что, совершая здесь обряды поклонения предкам, Янь Дагуан случайно увидел эти фрески, постиг их секрет и после этого загорелся Слушанием Грома.
Но почему же на фресках из сунской гробницы содержалось нечто, связанное со Слушанием Грома? Кому принадлежала та гробница и почему ее хозяина так интересовали раскаты грома?
Всё это казалось мне всё более интригующим.
Я поделился своими мыслями с Панцзы, но тот наотрез отказался верить:
– Да бред собачий, быть такого не может! Если это родовая усыпальница семьи Ян, то где гробы? Где дедушка Янь, прадедушка Янь, прапрадедушка Янь? Почему здесь торчит лишь одна табличка? Мать твою, не может же тут быть так пусто!
Я подумал про себя: откуда мне знать? Быть может, они захоронены в другом месте, а здесь проводились лишь ритуалы поминовения; а может, все они погибли прямо в склепе, и отыскать их кости так и не удалось. Панцзы пнул ногой обломки жертвенной утвари и заявил: если дело обстоит так, с какой стати Янь Дагуану было с таким благоговением возвращаться сюда ради жертвоприношений? Если тела здесь нет, какая разница, где их поминать? Забрал бы таблички с собой, и дело с концом.
В этом рассуждении был резон: если они регулярно возвращались сюда для проведения обрядов, это несомненно доказывало, что тела покоятся именно в этом склепе.
Однако, кроме поминальных табличек, в камере ничего не было. Тогда Панцзы принялся изучать фрески, простукивая стены в самых разных местах. Стены оказались сплошными и на редкость массивными; провозившись добрую половину дня, он ничего не добился. Разозленный Панцзы плюхнулся прямо на землю, закурил и выругался:
– Послушай меня, без Сяо Гэ мы бы отроду не смогли вскрывать гробницы. Что это за цирк? Это же деградация, исторический регресс, непростительный крах! Мы растеряли все свои навыки.
Я опустился на живот, желая рассмотреть стык фрески с полом. Мне хотелось понять, каким образом им удалось вырезать целое полотно столь аккуратно. В свое время группа миссионеров в западном Китае использовала клейкую ленту, чтобы целиком снимать фрески с древних памятников, нанося им страшные увечья, но эта фреска выглядела целой и невредимой. Почти казалось, что она написана прямо по каменной кладке. Поразмыслив, я отобрал у Панцзы окурок и поднес его к шву между стеной и полом – и тут же заметил, как струйка дыма поплыла вверх, слегка, едва уловимо отклоняясь в сторону.
Я провел тлеющим окурком вдоль всего шва: сильнее всего дым отклонялся в самом центре.
Из-за стены просачивался воздух. Это был крошечный, почти неощутимый для человека поток воздуха. По краям эта стена была тяжелой, а посередине – легкой; в центральной части кладки находились инородные тела, весившие меньше кирпича, из-за чего края стены проседали, а середина выгибалась дугой, создавая более сильное движение воздушных масс.
– За стеной есть пространство, – сказал я Панцзы. – Это поворотная дверь. Ось вращения находится посередине стены, и вся эта громадина может крутиться.
– Как ее открыть? – спросил Панцзы. Будь здесь Сяо Гэ, он бы наверняка догадался, как ее распахнуть, в ту же секунду, но мне такая задача была не по силам.
Сначала Панцзы со всей дури толкнул стену в углу – та даже не шелохнулась. Затем принялся таранить углы с обеих сторон, но тоже безрезультатно. Недолго думая, он схватил лопату и принялся долбить кирпичный пол. Поняв его замысел, я немедленно бросился на помощь.
Словно вырывая нору вместе с собакой, мы разбили синий кирпич на полу, докопались до основания стены, а затем повели подкоп в противоположную сторону. Очень скоро Панцзы пробил туннель, и за стеной действительно обнаружилась пустота.
Панцзы расширил лаз, и я заглянул внутрь. Там царила непроглядная тьма. Просунув руку в отверстие, я сделал несколько снимков со вспышкой на телефон, после чего трусливо втянул ее обратно.
Открыв галерею на телефоне, я увидел ослепительно-белые, жуткие кадры, снятые вспышкой: прямо за нашей стеной в ряд стояло несколько странных фигур. При свете вспышки это выглядело так, будто там подвесили целый ряд человеческих трупов.

Комментарии

Загрузка...