Залы показов Венецианского кинофестиваля были очень простыми — они находились на старой улочке, по обеим сторонам которой тянулись одноэтажные залы для показов.
2 сентября, в десять утра, Чжан Тяньчэн пришёл на эту улицу с залами показов.
Венецианский кинофестиваль — один из трёх крупнейших европейских кинофестивалей, к тому же первый в мире международный кинофестиваль, его называют отцом международных кинофестивалей.
Когда начинается фестиваль, многие любители кино со всего мира едут за тысячи километров, чтобы попасть на него.
Было всего десять часов, а на улочке с залами показов уже яблоку негде было упасть.
Он прошёл несколько шагов, как вдруг услышал:
— Эй, господин, поддержите мой фильм.
Чжан Тяньчэн взял листовку, которую внезапно протянул ему стоявший рядом иностранец.
— Хорошо, но придётся подождать. Мне сначала нужно зайти в зал показа фильма моей подруги.
Мужчина на миг опешил и удивлённо спросил:
— Твоя подруга тоже режиссёр?
— Нет, она актриса. Фильм с её участием вошёл в программу.
Мужчина всё понял:
— Так ты тоже актёр?
Чжан Тяньчэн сверкнул несколькими белыми зубами и с улыбкой сказал:
— Нет, я режиссёр. Мой фильм «Без корня, в скитаниях» тоже вошёл в программу, показ четвёртого числа.
У мужчины глаза округлились, словно медные колокольчики.
«Без корня, в скитаниях» — он знал этот фильм; он знал все фильмы, отобранные в основной конкурс.
Его собственный фильм попал лишь в секцию «Горизонты», а Чжан Тяньчэн выглядел всего на двадцать с небольшим — и уже прошёл в основной конкурс.
— Поздравляю. Четвёртого числа я обязательно посмотрю твой фильм.
— Спасибо.
Венецианский кинофестиваль показывает не только фильмы основного конкурса. Ленты, отобранные в секции «Горизонты», «Против течения», экспериментальную и другие — те, что делят пирог вне основного конкурса, — тоже демонстрируются.
Каждый день показывают больше десятка фильмов. Если создатели не имеют известности на международных фестивалях, на их показ почти никто не приходит — вот и приходится раздавать листовки.
Попрощавшись с тем иностранцем, Чжан Тяньчэн быстрым шагом подошёл к входу в третий зал показов.
Чэнь Го был немного известен на международных кинофестивалях, а листовки делали своё дело — немало зрителей постепенно заходило в третий зал.
Зрителей уже было немало, но Чэнь Го и ещё трое всё ещё раздавали листовки прохожим.
— Режиссёр Чэнь.
— Режиссёр Чжан.
Обменявшись с Чэнь Го вежливыми приветствиями, Чжан Тяньчэн нашёл Цинь Хайлу, которая раздавала листовки прохожим.
— Ну как, много людей пошло смотреть фильм?
Цинь Хайлу сосредоточенно раздавала листовки. Услышав рядом голос Чжан Тяньчэна, она поняла, что он пришёл.
— Нормально. Немного, но и не мало. Может, зайдёшь посмотреть?
Чжан Тяньчэн поспешно замотал головой. Смотреть на откровенные сцены Цинь Хайлу он был не в силах.
Такая реакция Чжан Тяньчэна сразу всё объяснила Цинь Хайлу.
Она не покраснела и не смутилась, а наоборот, начала подшучивать над Чжан Тяньчэном.
— Что, боишься, что тебя на старшую сестру потянет? Говорю сразу: даже не мечтай.
— Да пошла ты, кому ты вообще нужна.
— Тогда почему не смеешь зайти?
— А если бы там была откровенная сцена с Лю Е, ты бы посмотрела?
— Конечно, чего там бояться. У Лю Е фигура неплохая, я бы ещё и с удовольствием посмотрела на такие сцены с Лю Е.
Вот же бесстыдница. Чжан Тяньчэн не нашёл, что сказать, выхватил у Цинь Хайлу несколько афиш и стал помогать раздавать листовки.
В полдень он пообедал вместе с Чэнь Го и остальными тремя. После обеда Чэнь Го и его спутники снова пошли раздавать листовки к залам показов, а Чжан Тяньчэн отправился смотреть фильм того самого мужчины.
Фильм был неплох, но эротических сцен оказалось слишком много, из-за чего он постоянно забывал сюжет.
После двух спокойных дней, 4 сентября, ранним утром в дверь постучал работник Венецианского фестиваля и передал пачку листовок, изготовленных организаторами для «Без корня, в скитаниях».
После завтрака Чжан Тяньчэн с листовками направился к шестому залу показов.
Афиша на стене у входа в зал была сделана организаторами фестиваля: они просто напечатали на ней первую и последнюю сцены.
Мрачные краски, странные прохожие, старое здание, будто обиталище демонов, — всё это напоминало афишу фильма ужасов.
Чжан Тяньчэн взглянул на афишу и не удержался от язвительного замечания:
— Ну и халтура.
Рано утром на улице почти никого не было, поэтому Чжан Тяньчэн не пошёл раздавать листовки, а прислонился к стене и стал ждать.
Вскоре солнце поднялось полностью, и на улице начал собираться народ.
Людей стало больше, но никто не шёл смотреть «Без корня, в скитаниях».
Чжан Тяньчэн уже собирался пойти раздавать листовки, как вдруг услышал:
— Привет, друг! Я пришёл посмотреть твой фильм.
Вчерашний иностранец подошёл с тремя людьми.
— Спасибо.
Они были незнакомы, так что иностранец не стал долго болтать: после взаимного знакомства он с тремя спутниками зашёл в зал смотреть фильм.
Как только они вошли, Чжан Тяньчэн тоже начал раздавать листовки.
Любители кино, которые приезжали на Венецианский кинофестиваль, обычно были небедными.
Стоимость одного билета для них была сущим пустяком, поэтому, получив листовку, многие заходили на показ.
Раздавая листовки, он увидел, что пришли Чэнь Го и остальные трое.
Они поздоровались; Чэнь Го и ещё двое пошли смотреть фильм, а Цинь Хайлу осталась помогать раздавать листовки.
— Режиссёр Чжан.
Вдруг сбоку послышалось обращение на путунхуа.
Чжан Тяньчэн сразу посмотрел в ту сторону: к нему шла группа иностранцев, во главе — лысый мужчина в очках.
Подойдя, лысый иностранец на беглом путунхуа протянул руку и с улыбкой сказал:
— Здравствуйте, режиссёр Чжан. Меня зовут Марко Мюллер.
Чжан Тяньчэн всё сразу понял.
Неудивительно, что он так бегло говорит на путунхуа, — это же Марко Мюллер.
Этот Марко Мюллер был одним из тех, кто продвигал китайскоязычное кино на международные фестивали. В семидесятых он несколько лет прожил в Китае, знал многих режиссёров, а его жена — китаянка — тоже была из тех времён.
На международных кинофестивалях он пользовался громкой славой: был председателем кинофестиваля в Пезаро и Роттердамского кинофестиваля, а позже Венецианский кинофестиваль пригласил его отвечать за отбор азиатских фильмов.
Три крупнейших европейских кинофестиваля, чтобы сохранить репутацию «святой земли кинематографистов», должны каждый год привлекать множество хороших фильмов.
Все три крупнейших европейских кинофестиваля держат в разных уголках мира людей, отвечающих за отбор фильмов: они приглашают на фестиваль то, что считают хорошим кино.
После того как Марко Мюллер возглавил отбор азиатских фильмов для Венецианского кинофестиваля, он вывел на международную арену многие китайскоязычные фильмы.
Первый китайскоязычный фильм, участвовавший в крупном зарубежном киносмотре, «Дикое поле», был привезён им именно на Венецианский кинофестиваль.
В выходе Чэнь Кайгэ и Чжан Имоу на международную сцену Марко Мюллер тоже сыграл свою роль.
Согласно траектории прошлого мира, в 2004 году Марко Мюллер стал председателем Венецианского кинофестиваля, а затем в 2005, 2006 и 2007 годах три «Золотых льва» получили китайские режиссёры.
— Здравствуйте, господин Марко. — Чжан Тяньчэн поспешно протянул руку и пожал руку Марко Мюллеру.
После рукопожатия Марко Мюллер с улыбкой сказал:
— Режиссёр Чжан, ваш фильм очень самобытен, он совсем не похож на фильмы Чжан Имоу и других. Я пригласил нескольких кинокритиков на просмотр.
— Спасибо. Это мой первый авторский фильм, многое в нём ещё несовершенно.
Поскольку ему нужно было зайти на просмотр вместе с кинокритиками, Марко Мюллер не стал долго разговаривать: перекинувшись парой фраз, он вместе с группой кинокритиков вошёл в шестой зал показов.
Чжан Тяньчэн и Цинь Хайлу продолжили раздавать листовки.
Через некоторое время солнце стало припекать слишком сильно, и они отошли отдохнуть под навес у зала показов.
Они болтали о всяких пустяках, как вдруг услышали:
— Чжан Тяньчэн, твой фильм просто великолепен.

Комментарии

Загрузка...