Венеция — город на воде, состоящий из более чем сотни небольших островов, пронизанный каналами; многие дома кажутся построенными прямо на воде.
У этого города есть одна черта, отличающая его от всех остальных городов мира: здесь нет автомобилей, единственный транспорт — лодки.
Когда Чжан Тяньчэн впервые приехал в Венецию, ему всё казалось в новинку, но, погуляв два дня, он решил, что ничего особенного в этом нет.
Он приехал в Венецию за две недели до начала, официально — как турист, но на самом деле Чжан Тяньчэн хотел попытать счастья: вдруг удастся найти иностранного прокатчика, с которым можно было бы сотрудничать.
Хотя Си-Джей Энтертеймент оставалась запасным вариантом, если бы удалось договориться с иностранной компанией, выпускающей фильмы по всему миру, это было бы определённо лучше.
Увы, удача не улыбнулась ему: за полмесяца он не встретил ни одного иностранного прокатчика, не говоря уже о возможном сотрудничестве.
Утром 31 августа Чжан Тяньчэн вышел из отеля, который организаторы Венецианского кинофестиваля отвели для приехавших коллективов, перешёл дорогу, спустился к берегу у канала и сел на лодку до вокзала.
Когда он добрался до вокзала, было уже полодиннадцатого. Он подождал немного, и вскоре появилась команда «Дуриана, дуриана».
От команды «Без корня, в скитаниях» в Венецию приехал только он один; людей от «Дуриана, дуриана» тоже было немного — всего четверо: Чэнь Го, Цинь Хайлу и две молодые девушки.
— Сестра Цинь! — крикнул Чжан Тяньчэн, махая рукой.
В толпе Цинь Хайлу посмотрела на голос, увидела Чжан Тяньчэна и сразу радостно побежала к нему.
— Тяньчэн, ты приехал довольно рано.
— Приехал пораньше, немного попутешествовать. Как у тебя работа? Привыкла к офисной должности?
После съёмок «Без корня, в скитаниях» Цинь Хайлу всё-таки нашла офисную работу.
Глаза Цинь Хайлу блеснули, и она возбуждённо сказала:
— Я уволилась, собираюсь открыть магазин и заняться бизнесом.
Чжан Тяньчэн обалдел. Ну и дела: выпускница Центральной академии драмы сначала устроилась на офисную работу, а теперь хочет открыть магазин. Да она всё дальше уходит по пути человека, который занимается чем угодно, кроме своего дела.
— Режиссёр Чжан, — с улыбкой обратился подошедший Чэнь Го.
— Режиссёр Чэнь.
Чжан Тяньчэн из вежливости ответил, и на этом разговор закончился — они не были знакомы, о чём им было говорить?
Вернувшись в отель, Чэнь Го и та девушка отдыхали в номере, а Чжан Тяньчэн повёл Цинь Хайлу бродить по окрестностям.
После обеда вне отеля они вернулись, и Чжан Тяньчэн, который уже давно обошёл все окрестности, повёл команду «Дуриана, дуриана» брать напрокат наряды и делать причёски.
Когда всё было готово, они вернулись в отель и разошлись по номерам ждать.
В шесть вечера сотрудник Венецианского кинофестиваля постучал в дверь Чжан Тяньчэна.
Чжан Тяньчэн пошёл за сотрудником Венецианского кинофестиваля и оказался в конференц-зале на третьем этаже.
Зал был полон иностранцев — все они участвовали в Венецианском кинофестивале и ждали здесь выхода.
Чжан Тяньчэн огляделся, не увидел Цинь Хайлу и сел на первое попавшееся место.
Потом людей одного за другим приводили сотрудники, но некоторых так же одного за другим выводили.
Примерно в половине седьмого сотрудник подошёл к двери и крикнул по-английски:
— Команда «Без корня, в скитаниях», прошу за мной.
Чжан Тяньчэн поднялся и направился к двери.
Сначала люди в зале не обратили внимания, но когда Чжан Тяньчэн вышел, все крайне удивились: в этой команде всего один человек!
Вместе с сотрудником он вышел из отеля и пошёл вдоль дороги; впереди, недалеко, находился отель, где проводилась церемония открытия.
Церемония открытия привлекала не так сильно, как закрытие: и киноманов, и журналистов было немного. На красной дорожке длиной двести-триста метров только на последней сотне метров по обеим сторонам стояли некоторые поклонники и репортёры.
Подойдя ко входу на красную дорожку, по указанию сотрудника он несколько десятков секунд подождал в стороне. Когда предыдущая команда дошла до середины дорожки, работники наконец позволили Чжан Тяньчэну ступить на красную дорожку.
Сейчас Чжан Тяньчэн был очень известен в Китае и Южной Корее, но на международной арене он был никем. Когда он дошёл до конца красной дорожки, не раздалось ни одного приветственного крика.
Отечественных журналистов приехало немало, потому что в Венецианский кинофестиваль попали два китайскоязычных фильма.
Но сейчас было не время для интервью, они могли только поднимать камеры и неистово снимать.
Некоторые зарубежные журналисты тоже поднимали камеры, но не потому, что знали Чжан Тяньчэна, а потому, что по красной дорожке обычно идут всей командой. Чжан Тяньчэн шёл один, значит, вся команда состояла из него одного — это было слишком странно.
Когда Чжан Тяньчэн вошёл в отель, сотрудник в коридоре сразу подошёл и проводил его в зал церемонии открытия.
Хотя «Без корня, в скитаниях» попал в основной конкурс, Чжан Тяньчэн не был известен на международных кинофестивалях, поэтому организаторы отвели ему очень непрестижное место.
Ближе к сцене, в пятом ряду, но прямо у стены.
Чжан Тяньчэн даже обрадовался. Возможно, это была привычка, выработанная ещё в учёбе: он больше всего любил сидеть у стены, чтобы можно было повернуться боком, опереться спиной о стену и отдыхать.
Вскоре вошла команда «Дуриана, дуриана». Чэнь Го был немного известен в международных кинокругах, к тому же фильм попал в основной конкурс, поэтому условия оказались гораздо лучше — середина второго ряда.
Цинь Хайлу, едва войдя, стала оглядывать зал, пытаясь найти Чжан Тяньчэна.
Увы, место Чжан Тяньчэна было слишком в стороне, к тому же зал уже наполовину заполнился. Как она ни искала, не смогла его заметить.
Вскоре, около семи часов, зал заполнился, и церемония открытия началась.
Церемония открытия Венецианского кинофестиваля была очень простой: организаторы поднялись на сцену, рассказали пару слов о славной истории фестиваля, затем вручили несколько почётных наград, а после этого показали классический старый фильм.
Фильм, который показали, немного удивил Чжан Тяньчэна — это был «Цзюй Доу» Чжан Имоу.
«Цзюй Доу» был запрещён к показу в материковом Китае, но ещё во время учёбы Чжан Тяньчэн смотрел его несколько раз.
Тогда его показывали на курсе киноведения; фильмы на этом курсе по большей части были запрещены в материковом Китае.
Тогда Чжан Тяньчэн обращал внимание на технику: Чжан Имоу невероятно умело использовал цвет, визуальное впечатление было очень сильным.
Теперь, пересматривая, он обращал внимание на стиль фильма.
Смотрел он, смотрел — и вдруг всё понял.
Фильм был очень тонким, глубоко вскрывал внутренний мир персонажей.
Но Чжан Имоу слишком хотел, чтобы зрители поняли внутренний мир героев, и использовал множество крупных планов и приближений, чтобы докопаться до этого внутреннего мира.
Это мгновенно объяснило ему, почему в снятых Чжан Имоу «Герое», «Проклятии золотого цветка», «Доме летающих кинжалов»... либо слабый сюжет, либо не хватает логики.
Чжан Имоу слишком глубоко копался во внутреннем мире персонажей. Хотя это сильно усиливало эмоциональную выразительность, за приобретение всегда приходится платить: фильм идёт меньше двух часов, и если много времени уходит на внутренний мир героев, история становится рыхлой.
Для артхауса это неважно: зритель артхауса смотрит на подтекст, на метафору за каждым персонажем. Но коммерческое кино строится вокруг истории, а персонажи лишь помогают истории.
Поняв, почему коммерческие фильмы Чжан Имоу сбились с верного пути, Чжан Тяньчэн вдруг подумал о своём «Без корня, в скитаниях».
"Э-э, у меня, кажется, всё наоборот — как в коммерческом кино: упор на историю, а не на персонажей."
"Чёрт возьми, неужели я на этот раз уеду ни с чем?"
Пока Чжан Тяньчэн немного волновался, «Цзюй Доу» закончился, церемония открытия завершилась, и люди начали выходить.
Чжан Тяньчэн не спешил: дождался, пока уйдёт большинство, и только тогда встал и направился к выходу.
Когда он вышел из отеля, было уже одиннадцать вечера. Киноманы уже разошлись, журналистов тоже изрядно ушло, но отечественные журналисты всё ещё были на месте.
Цинь Хайлу и остальные вышли раньше, и все эти журналисты окружили четверых из «Дуриана, дуриана».
Увидев это, Чжан Тяньчэн сразу смешался с толпой сбоку и направился к отелю.
«Без корня, в скитаниях» не могли показать в материковом Китае и Гонконге, так что от интервью журналистам не было никакой выгоды — лучше пораньше вернуться в отель.
На следующее утро, когда Чжан Тяньчэн умывался, сотрудник Венецианского кинофестиваля постучал в дверь и вручил ему каталог показов.
После ухода сотрудника Чжан Тяньчэн сразу открыл каталог, пробежал глазами и увидел, что «Без корня, в скитаниях» будет показан 4 сентября в шестом зале показов.
Что касается «Дуриана, дуриана», то его показ был уже завтра, в третьем зале показов.

Комментарии

Загрузка...