У нас с Толстяком Ху не было никакого прогресса в последние дни. Этот разговор вызвал у меня тоску, но я не мог показать этого. Все эти люди полагались на меня, и я должен был сохранять их уверенность.Я сказал Магану, что «спешка ведёт к ошибкам», и что пока не стоит торопиться. Мы должны завершить все подготовительные работы, прежде чем начать действовать.Они абсолютно доверяли мне, и в их глазах я был всемогущим. Раз уж я сказал ждать, значит, они будут ждать без лишних волнений.
У нас с Толстяком Ху не было никакого прогресса в последние дни. Этот разговор вызвал у меня тоску, но я не мог показать этого. Все эти люди полагались на меня, и я должен был сохранять их уверенность.
Я сказал Магану, что «спешка ведёт к ошибкам», и что пока не стоит торопиться. Мы должны завершить все подготовительные работы, прежде чем начать действовать.
Они абсолютно доверяли мне, и в их глазах я был всемогущим. Раз уж я сказал ждать, значит, они будут ждать без лишних волнений.
Через несколько дней ко мне пришёл Толстяк Ху и принёс несколько фотографий. Он сказал, что с большим трудом достал их. Я внимательно присмотрелся: на фотографиях была старинная картина, изображающая горный пейзаж, выполненная в технике "пима-цунь" (подражание спутанным волокнам конопли). Это был шедевр, но я долго всматривался и не нашёл ничего особенного. Я не понимал, зачем Толстяк Ху показал мне это.Толстяк Ху увидел моё недоумение, улыбнулся и сказал, что я смотрю не туда. Затем он указал на печати, проставленные на картине. На ней не было подписи автора, так что было невозможно установить, кто её написал. Зато на ней было множество оттисков печатей.В самом заметном месте был оттиск, оставленный тем самым "Десятикратным Старцем" (Цяньлуном), о котором мы все знали. Можно сказать, что он был маньяком печатей. Я стал их рассматривать: «Император восьмидесятилетнего возраста», «Сокровище, о котором думали восемьдесят лет», «Сокровище, просмотренное императором Цяньлуном», а под печатью «Зал Трёх Редкостей» обязательно была печать «Наследникам на благо», а также «Драгоценная книга каменных каналов», «Сгущающиеся облака»...Один только он оставил не менее двадцати оттисков. Этот самый великий расточитель в истории обожал оставлять свои следы на всевозможных шедеврах, дошедших до нас, и даже гравировал свои бессмысленные стишки на редчайшем фарфоре, портя прекрасное.Но в то же время работы, подтверждённые его печатью, часто возрастали в цене, так что нельзя было однозначно его осуждать.
Через несколько дней ко мне пришёл Толстяк Ху и принёс несколько фотографий. Он сказал, что с большим трудом достал их. Я внимательно присмотрелся: на фотографиях была старинная картина, изображающая горный пейзаж, выполненная в технике "пима-цунь" (подражание спутанным волокнам конопли). Это был шедевр, но я долго всматривался и не нашёл ничего особенного. Я не понимал, зачем Толстяк Ху показал мне это.
Толстяк Ху увидел моё недоумение, улыбнулся и сказал, что я смотрю не туда. Затем он указал на печати, проставленные на картине. На ней не было подписи автора, так что было невозможно установить, кто её написал. Зато на ней было множество оттисков печатей.
В самом заметном месте был оттиск, оставленный тем самым "Десятикратным Старцем" (Цяньлуном), о котором мы все знали. Можно сказать, что он был маньяком печатей. Я стал их рассматривать: «Император восьмидесятилетнего возраста», «Сокровище, о котором думали восемьдесят лет», «Сокровище, просмотренное императором Цяньлуном», а под печатью «Зал Трёх Редкостей» обязательно была печать «Наследникам на благо», а также «Драгоценная книга каменных каналов», «Сгущающиеся облака»...
Один только он оставил не менее двадцати оттисков. Этот самый великий расточитель в истории обожал оставлять свои следы на всевозможных шедеврах, дошедших до нас, и даже гравировал свои бессмысленные стишки на редчайшем фарфоре, портя прекрасное.
Но в то же время работы, подтверждённые его печатью, часто возрастали в цене, так что нельзя было однозначно его осуждать.
Я продолжил осматривать картину и увидел оттиски ещё одного великого коллекционера — Сян Цзыцзина (Сян Юаньбяня) династии Мин.Коллекционирование требует не только огромных денег, но и исключительного художественного вкуса. Господин Сян был олицетворением всех этих качеств. За свою жизнь он собрал бесчисленное количество предметов, и все они были шедеврами и божественными произведениями.Например, знаменитая «Наставления придворным дамам» Гу Кайджи из Восточной Цзинь, «Прогулка весной» Чжань Цзыцяня из династии Суй, «Прибытие царского кортежа» Янь Либэня из династии Тан, единственная сохранившаяся каллиграфия Ли Бая «Послание о возвышающейся террасе»...Я увидел множество его печатей: «Павильон Небесной мелодии», «Человек из Чернильного леса», «Сян Шуцзы», «Семейное сокровище рода Сян из Цзуйли»...Я насчитал, что он оставил даже больше печатей, чем император Цяньлун. Это говорило о его огромной любви к этой картине.
Я продолжил осматривать картину и увидел оттиски ещё одного великого коллекционера — Сян Цзыцзина (Сян Юаньбяня) династии Мин.
Коллекционирование требует не только огромных денег, но и исключительного художественного вкуса. Господин Сян был олицетворением всех этих качеств. За свою жизнь он собрал бесчисленное количество предметов, и все они были шедеврами и божественными произведениями.
Например, знаменитая «Наставления придворным дамам» Гу Кайджи из Восточной Цзинь, «Прогулка весной» Чжань Цзыцяня из династии Суй, «Прибытие царского кортежа» Янь Либэня из династии Тан, единственная сохранившаяся каллиграфия Ли Бая «Послание о возвышающейся террасе»...
Я увидел множество его печатей: «Павильон Небесной мелодии», «Человек из Чернильного леса», «Сян Шуцзы», «Семейное сокровище рода Сян из Цзуйли»...
Я насчитал, что он оставил даже больше печатей, чем император Цяньлун. Это говорило о его огромной любви к этой картине.
Далее шли печати крупного коллекционера династии Цин Лян Цинбяо. Он тоже оставил их немало. Были также многочисленные оттиски Ань Ци.В самом углу была ещё одна печать, похожая на иероглиф «цзюн» (囧), она была довольно милой. Я изучал печати известных личностей разных эпох и знал, что её владелец — Гэн Чжаочжун. О нём, возможно, мало кто знает, но у него был знаменитый старший брат — Гэн Цзинчжун, один из князей-наместников, который поднял восстание против Цин вместе с У Саньгуем в годы правления Канси.
Далее шли печати крупного коллекционера династии Цин Лян Цинбяо. Он тоже оставил их немало. Были также многочисленные оттиски Ань Ци.
В самом углу была ещё одна печать, похожая на иероглиф «цзюн» (囧), она была довольно милой. Я изучал печати известных личностей разных эпох и знал, что её владелец — Гэн Чжаочжун. О нём, возможно, мало кто знает, но у него был знаменитый старший брат — Гэн Цзинчжун, один из князей-наместников, который поднял восстание против Цин вместе с У Саньгуем в годы правления Канси.
В самом верхнем левом углу был нечёткий оттиск печати. Я некоторое время смотрел на него, но не мог распознать. Иероглифы были выполнены в стиле «почерк девятислойной печати», но ни одного из них я не смог разобрать.Если бы текст был чёткий, я бы точно его узнал, но печать была проставлена неважно, изображение расплылось.
В самом верхнем левом углу был нечёткий оттиск печати. Я некоторое время смотрел на него, но не мог распознать. Иероглифы были выполнены в стиле «почерк девятислойной печати», но ни одного из них я не смог разобрать.
Если бы текст был чёткий, я бы точно его узнал, но печать была проставлена неважно, изображение расплылось.
Толстяк Ху сказал, что он хотел, чтобы я обратил внимание именно на это место.Я не знал, что у него на уме, и поторопил его, спрашивая, в чём подвох.Видя, что я нетерпелив, Толстяк Ху перестал интриговать. Он сказал, что четыре больших иероглифа на этой печати, выполненные в стиле девятислойной печати, означают «Сокровище Тяньли».Услышав его объяснение, я снова внимательно сравнил. Посмотрев ещё немного, я окончательно убедился, что Толстяк Ху был прав. Это действительно было «Сокровище Тяньли».
Толстяк Ху сказал, что он хотел, чтобы я обратил внимание именно на это место.
Я не знал, что у него на уме, и поторопил его, спрашивая, в чём подвох.
Видя, что я нетерпелив, Толстяк Ху перестал интриговать. Он сказал, что четыре больших иероглифа на этой печати, выполненные в стиле девятислойной печати, означают «Сокровище Тяньли».
Услышав его объяснение, я снова внимательно сравнил. Посмотрев ещё немного, я окончательно убедился, что Толстяк Ху был прав. Это действительно было «Сокровище Тяньли».
Тяньли — это девиз правления восьмого императора династии Юань, Борджигина Туг-Тэмура, известного в истории как Юань Вэнь-цзун. В отличие от других императоров, он очень уважал культуру ханьцев Центральной равнины и сам был глубоко знаком с ней.Но что могла означать печать, проставленная здесь?
Тяньли — это девиз правления восьмого императора династии Юань, Борджигина Туг-Тэмура, известного в истории как Юань Вэнь-цзун. В отличие от других императоров, он очень уважал культуру ханьцев Центральной равнины и сам был глубоко знаком с ней.
Но что могла означать печать, проставленная здесь?
Толстяк Ху таинственно сообщил, что, по слухам, эта печать «Сокровище Тяньли» находится в руках некоего человека. Хотя он сам её не видел, но тот, кто ему рассказал, утверждал, что лично видел эту печать. Она была сделана из чистого золота, а на оборотной стороне был отлит дракон-чилун.Тот человек был его знакомым из антикварных кругов, с которым его познакомили. По словам знакомого, этот человек был очень опытным и имел намётанный глаз. По его мнению, печать была подлинной, соответствующей эпохе. Он также рассказал, что ту старинную картину, которую мы только что рассматривали, тоже хранит таинственный владелец золотой печати «Сокровище Тяньли».Говорят, что эту печать нашёл пастушок в поле ещё до Освобождения. Затем она сменила нескольких владельцев и в конце концов была кем-то приобретена и спрятана. За многие годы её видели лишь считанные единицы.Императорская регалия такого уровня была найдена пастушком в поле? Вероятность такого события крайне низка, даже ниже, чем вероятность попадания молнии в человека.
Толстяк Ху таинственно сообщил, что, по слухам, эта печать «Сокровище Тяньли» находится в руках некоего человека. Хотя он сам её не видел, но тот, кто ему рассказал, утверждал, что лично видел эту печать. Она была сделана из чистого золота, а на оборотной стороне был отлит дракон-чилун.
Тот человек был его знакомым из антикварных кругов, с которым его познакомили. По словам знакомого, этот человек был очень опытным и имел намётанный глаз. По его мнению, печать была подлинной, соответствующей эпохе. Он также рассказал, что ту старинную картину, которую мы только что рассматривали, тоже хранит таинственный владелец золотой печати «Сокровище Тяньли».
Говорят, что эту печать нашёл пастушок в поле ещё до Освобождения. Затем она сменила нескольких владельцев и в конце концов была кем-то приобретена и спрятана. За многие годы её видели лишь считанные единицы.
Императорская регалия такого уровня была найдена пастушком в поле? Вероятность такого события крайне низка, даже ниже, чем вероятность попадания молнии в человека.
Похожие истории я слышал. В 1968 году один школьник в Сяньяне, провинция Шэньси, по пути домой подобрал в грязи у дороги нефритовую печать размером с ладонь. Позднее эксперты установили, что она, скорее всего, принадлежала Люй Чжи — жене основателя великой династии Хань, Лю Бэя.Место, где мальчик нашёл печать, после раскопок оказалось частью имперского могильника Западной Хань.За эти дни, изучая исторические материалы династий Юань и Мин, я узнал об одном месте — Долине Цилянь.Легенды гласят, что Долина Цилянь — это место захоронения императоров Юань, но никто не знает, где она находится.Одни говорят, что Долина Цилянь расположена в районе Чжанцзякоу, другие — что в районе Фаншань под Пекином, третьи — что во Внутренней Монголии, в Ордосе, или даже в районе гор Циляньшань. Однако самые последние научные теории указывают на горы Хэнтэй в Монголии. Мнений много, и нет единого.На протяжении истории бесчисленное множество людей проводили исследования и изыскания в поисках императорских гробниц Юань, но всё заканчивалось миражом, напрасным трудом.Но многие учёные, проведя исследования, сошлись во мнении, что Долина Цилянь действительно существует, просто никто не знает, где она находится.Владелец печати «Сокровище Тяньли», Юань Вэнь-цзун, не был императором в смутное время, поэтому его императорская печать вряд ли могла просто так потеряться. Если исходить из этого, то в районе, где пастушок нашёл печать «Сокровище Тяньли», вполне могла находиться гробница кого-то из императорской семьи Юань.
Похожие истории я слышал. В 1968 году один школьник в Сяньяне, провинция Шэньси, по пути домой подобрал в грязи у дороги нефритовую печать размером с ладонь. Позднее эксперты установили, что она, скорее всего, принадлежала Люй Чжи — жене основателя великой династии Хань, Лю Бэя.
Место, где мальчик нашёл печать, после раскопок оказалось частью имперского могильника Западной Хань.
За эти дни, изучая исторические материалы династий Юань и Мин, я узнал об одном месте — Долине Цилянь.
Легенды гласят, что Долина Цилянь — это место захоронения императоров Юань, но никто не знает, где она находится.
Одни говорят, что Долина Цилянь расположена в районе Чжанцзякоу, другие — что в районе Фаншань под Пекином, третьи — что во Внутренней Монголии, в Ордосе, или даже в районе гор Циляньшань. Однако самые последние научные теории указывают на горы Хэнтэй в Монголии. Мнений много, и нет единого.
На протяжении истории бесчисленное множество людей проводили исследования и изыскания в поисках императорских гробниц Юань, но всё заканчивалось миражом, напрасным трудом.
Но многие учёные, проведя исследования, сошлись во мнении, что Долина Цилянь действительно существует, просто никто не знает, где она находится.
Владелец печати «Сокровище Тяньли», Юань Вэнь-цзун, не был императором в смутное время, поэтому его императорская печать вряд ли могла просто так потеряться. Если исходить из этого, то в районе, где пастушок нашёл печать «Сокровище Тяньли», вполне могла находиться гробница кого-то из императорской семьи Юань.
По словам Толстяка Ху, нынешний владелец печати очень скромен и загадочен. Я попросил его найти способ, как лучше лично связаться с этим «большим человеком».Только увидев предмет своими глазами, можно делать выводы. Слухам нельзя доверять, нужно увидеть всё самому.Толстяк Ху согласился с моим мнением. Он тоже считал, что сначала нужно убедиться в подлинности печати и её соответствии эпохе, иначе, если мы ошибёмся с направлением, все усилия будут потрачены впустую.
По словам Толстяка Ху, нынешний владелец печати очень скромен и загадочен. Я попросил его найти способ, как лучше лично связаться с этим «большим человеком».
Только увидев предмет своими глазами, можно делать выводы. Слухам нельзя доверять, нужно увидеть всё самому.
Толстяк Ху согласился с моим мнением. Он тоже считал, что сначала нужно убедиться в подлинности печати и её соответствии эпохе, иначе, если мы ошибёмся с направлением, все усилия будут потрачены впустую.

Комментарии

Загрузка...