Это я говорю лишь сейчас, но...
Если классифицировать «Город Пустоты», то его можно назвать чем-то вроде входного подземелья.
«В том смысле, что в него явно есть и вход, и выход».
Оно отличается от виртуального подземелья — измерения, чьё существование скрыто от посторонних глаз и не имеет даже входа, — а также от подземелья-виллы, материальная субстанция которого вовсе не таится и выставлена напоказ.
Рамку для картины Джио, существующую исключительно как проход, поистине можно было назвать входным подземельем.
«Сам каркас похож, ведь среди входных подземелий тоже встречаются подвижные виды».
Помимо трёх вышеупомянутых типов, подземелья делились на подвижные и стационарные.
Если исходить из того, что оно не стоит на месте и постоянно перемещается, его можно условно определить как «подвижное входное подземелье».
«Хотя я впервые вижу его в виде картинной рамки...»
Изначально вход во входное подземелье не имел постоянной формы.
«Это может быть книга, яма или занавеска».
Однако в большинстве случаев такие входы принимали форму дверей.
Она была создана на таком уровне, чтобы любой мог взглянуть и сразу подумать: «Ага, должно быть, это вход».
Если казалось, что внутрь можно пробраться без труда, в девяти случаях из десяти это действительно оказывалось входное подземелье.
И всё же обычно люди не воспринимают картинную рамку как вход.
«...Во-первых, не затяни оно кого-нибудь внутрь, я бы и вовсе не подумал, что это подземелье».
Ю Сон Ун знал, что Джио обычно может свободно приходить и уходить через портреты в галерее.
Однако этот портрет слишком сильно ассоциировался с «домом» Джио, поэтому парень воспринимал его как здание, войти в которое можно лишь с его позволения.
«Так же было и тогда, когда охотницу Ча Ара пригласили в хижину Джио».
«Портрет Джио», веявший безмятежной и тяжелой атмосферой на фоне подземелий, обнажавших всю жестокость и суровость капитализма современного общества, во многом отличался от них.
Возможно, именно поэтому Ю Сон Ун не заметил схожести между ними.
Впрочем, всё это лишь оправдания.
«До этих пор я считал Джио кем-то вроде бездушного предмета».
Он допускал, что тот может оказаться монстром, но даже не подумал о подземелье, которое неизменно следует за подобными существами.
Наконец, как объяснял Источник, Джио определенно был «портретом».
«В таком случае, следует ли считать этот портрет отдельным подземельем...»
Джио и сам уже создавал подземелья, рисуя картины.
Неизвестно, написал ли он «Портрет Джио» собственными руками, но разве люди не видели «Город Пустоты», появившийся вслед за «Дышащим Морем»?
«...Хотя погодите-ка, теперь утверждать, будто это не подземелье, стало бы куда сложнее».
Ю Сон Ун вспомнил черный портрет, дремавший в галерее Бисабеля.
Тот по собственной воле скрыл свое лицо чернильно-черной краской, стеревшись из памяти людей по всему миру.
Единственными, кто помнил, как выглядел «Портрет Джио», оставались считанные единицы, видевшие его лицо прежде.
«Да и они время от времени забывают».
Картина стерла историю так плавно, что никто и не заметил подвоха.
Разве это не огромная сила?
«Надеюсь, он не станет враждовать с нами».
Сам по себе «Портрет Джио» уже представлял угрозу для человечества.
Взбесись он по собственной воле и обрати оружие против людей, найти бедствие сопоставимого масштаба оказалось бы непросто.
С чего это Ю Сон Ун вдруг разговорился?
—...Фух...
Всё потому, что «Город Пустоты» находился прямо перед ним.
«И правда ниоткуда не возьмись».
Место, где Ю Сон Ун обнаружил серую картинную рамку, оказалось самой обычной надземной станцией метро.
Раньше он уже бывал здесь вместе с Джио, когда устраивал тому экскурсию по Сеулу, благодаря чему Ю Сон Ун и смог выстроить гипотезу.
«Эта рамка появляется только в тех местах, где бывал её хозяин, Джио?»
Или же в тех, что могут его заинтересовать?
Судя по рассказам очевидцев, полотно возникало далеко не только в знакомых Джио локациях.
Оно порой появлялось в трущобах, на дорогах или же выныривало из заброшенных зданий.
«Обычные люди, не будучи охотниками, не знают, что это картина Джио, так что слухи по городу не поползли».
Удивительно, но эта рамка чаще попадалась на глаза в повседневных местах, где толпились гражданские, а не в подземельях.
Чаще всего среди таких мест оказывались как раз те, которые Джио посещал лично.
Вдруг почувствовав усталость, Ю Сон Ун опустился на скамью на надземной станции.
— Ох...
Всё тело ломило.
«К счастью, вокруг ни души».
Было четыре часа шестнадцать минут утра.
В это время измотанные усталостью современные люди крепко спали, так что на надземной станции, проезд на которой стоил недешево, закономерно никого не оказалось.
«Хотя на дворе едва наступило двадцать шестое число, я думал, останутся какие-то последствия Рождества. К тому же надземный поезд ходит круглосуточно, так что мне казалось, здесь точно найдется хоть один пьянчуга, поздно возвращающийся домой после веселой ночки...»
Подумав об этом, Ю Сон Ун вскоре кивнул.
«...С тех пор, как толпа собралась и погибла у „Храма Глубин«, прошло совсем немного времени».»
И эта трагедия развернулась не где-нибудь, а в Храме Солнца.
Стоило там появиться виртуальному подземелью, как оно вмиг проглотило всю толпу зевак, собравшихся посмотреть на церемонию посвящения.
Учитывая ту бойлю, неудивительно, что многие люди до этих пор опасались собираться вместе.
«Благодаря этому на нынешнее Рождество собралось куда меньше людей».
Стоило толпе начать формироваться, как все, судя по всему, вспоминали трагедию на посвящении и незаметно расходились.
— Как бы то ни было...
Для Ю Сон Уна, который не желал эскалации ситуации, это было только на руку.
«...Считать благом то, что горожане дрожат от страха, — я определенно испортился. Надеюсь, живя так и дальше, я не стану настолько мелочным, что перестану годиться на роль садовника...»
В поле зрения попал «Город Пустоты».
Жутковато ли ему?
«...Кажется, я даже ощущаю разочарование в этом городе».
Проработав куратором несколько лет, он научился чувствовать скрытые в произведениях образы.
Город с его гротескным скоплением серых зданий словно отражал тишину внутри шумной, хаотичной толпы, где люди суетятся, но никто не раскрывает рта.
«Хотя самой толпы даже не видно».
Глядя на серую картинную рамку, от которой почему-то пустело в голове, Ю Сон Ун тихо буркнул.
«...Похоже, оно всё-таки затягивает людей не просто за то, что они смотрят на раму».
Проведя собственное расследование и обойдя всё лично, парень насчитал ровно четырех свидетелей.
Все они оказались обычными жителями Сеула, даже не пробужденными, и ни один из них не пострадал от «Города Пустоты».
«Каждый из них просто подумал, что это картина, висящая в странном месте».
Среди четырех свидетелей нашелся даже пьянчуга с очень скверным характером.
По словам местных, он вечно жил один и время от времени устраивал мелкие пакости перед круглосуточным магазином.
«Значит, таких людей оно не считает злодеями?»
Или же рамка нападает лишь на тех, кто творит зло прямо перед ней?
«...Для сравнения маловато этих, так что я не могу быть уверен».
На счету Ю Сон Уна имелись убийства.
«В наши дни это не такая уж редкая запись в личном деле».
Конечно, он не убивал кого попало — всё произошло тогда, когда он остановил гражданина пятого класса, явно вредившего обществу, либо преступника сопоставимого ранга.
Сражаться с намерением убить было куда выгоднее, чем просто пытаться подчинить противника.
«Но это еще не значит, что я поступил правильно».
В эту суровую и беспощадную эпоху, пожалуй, не нашлось бы ни одного охотника, чьи руки не обагрились бы кровью, но наконец — содеянное есть содеянное.
С точки зрения морали Ю Сон Ун совершил грех.
Однако «Город Пустоты» хранил молчание.
Существовало множество возможных причин.
«...Я не чувствую хозяина подземелья, Джио, в этой раме».
В таком случае эта рама могла просто следовать приказам Джио.
«Именно поэтому у неё нет способности считывать эмоции на том же уровне, что и у Джио».
Джио мог судить о том, добр человек или зол, стоило ему лишь взглянуть на него пару секунд.
Но эта рама, которая лишь принимала и исполняла приказы, могла не обладать столь тонким восприятием и судить о добре и зле лишь по обстановке, разворачивающейся прямо перед ней.
Урезанная версия «Портрета Джио».
«...Если только дело не в другом...»
Возможно, картина сочла, что Ю Сон Ун и тот пьянчуга — вовсе «не злодеи».
Если подумать, Ю Сон Ун сделал то, что должен был, а пьяница всего-навсего доставлял массу хлопот.
Учитывая это, они могли не дотянуть до того уровня зла, который карался по меркам Джио.
«Если бы этот пьяница совершил нечто большее, чем просто доставлял неприятности, судить было бы куда проще».
Сделай он хоть что-то серьезнее докучливых выходнок, велика была бы вероятность, что «Город Пустоты» затягивает лишь тех смутьянов, чья злая воля подтверждена наверняка.
Но в одном он был уверен точно.
«...Понятия добра и зла для Джио определяются исключительно его личным вкусом».
Если бы Джио счёл само «убийство» злом, Ю Сон Уна уже давно похитили бы и он считался бы пропавшим без вести.
Но раз этого до этих пор не произошло, значит, Джио различал добро и зло в зависимости от конкретной обстановки.
«Не знаю, обернется ли это благом или проклятием для человечества...»
Как бы то ни было, Ю Сон Уну предстояло сделать вполне определенную вещь.
«...Я устал до смерти».
Ему нужно было войти в этот «Город Пустоты» и проверить состояние охотника по имени Пак Ын Гём.
Ю Сон Ун приблизился к полотну, висевшему на прозрачной стене.
— Как мне попасть внутрь?
Обычное входное подземелье не требовало никаких особых условий для прохода.
С точки зрения подземелья, это была добыча, которая сама катилась прямо в пасть, так что преграждать ей путь не было ни малейшего смысла.
«Но если Джио по-прежнему благосклонен к людям, у него наверняка найдутся причины перекрыть этот путь».
По крайней мере, он вряд ли хотел, чтобы люди падали в его подземелье без разбору и погибали.
Глядя на картину, от которой с каждой секундой на душе становилось всё тревожнее и противнее, Ю Сон Ун кое-что заметил в этом пустом городе.
Заметив что-то странное, Ю Сон Ун всмотрелся в картину внимательнее.
«...То есть...»
Вдоль длинной главной улицы и выстроившихся по обеим сторонам зданий, прямо между созданными ими переулками...
В поле зрения Ю Сон Уна попало что-то черно-белое.
— Человек?
К тому же оно напоминало ссутулившегося человека.
«Слишком мелко, чтобы разобрать наверняка».
Но черная точка, выделявшаяся на фоне города, казавшегося настолько чистым, что на нем не было ни единой пылинки, определенно выглядела чужеродно.
Сперва это казалось столь естественным, что не вызывало особых подозрений, но стоило вглядеться как следует, как стало ясно: этому пятну не место в «Городе Пустоты».
Черная точка казалась едва заметно шевелящейся.
Ю Сон Ун почувствовал, как по спине пробежал холодок.
— Неужели это охотник Пак Ын Гём?
Если бы не пытаться отыскать это намеренно, оно бы даже не бросилось в глаза.
Ведь для любого это была всего лишь «картина».
— Курук?
— Папа занят.
— Куруру?
— Я сижу с твоим младшим братом.
— Ккун?
Хани продолжал склонять голову набок, но Джио оставался непреклонен.
— Мне нужно утешить нашего малыша Пустоту.
В этот момент он укутал «Город Пустоты» в слинг для переноски младенцев и нежно покачивал его туда-сюда.
Исоур, заглянувший на минутку, кивнул с присущей ему доброжелательной улыбкой и удалился, но Джио инстинктивно чувствовал, что «Город Пустоты» остался очень доволен его заботой.
— Буди у нашего Пустоты рот, я бы уже покормил его, но чем он вообще питается, чтобы жить?
— Куру...
— Люди? Говоришь, люди. К сожалению, это несъедобно.
— Кку-ун?
— Понятия не имею, почему все мои дети говорят о таких жутких вещах.
Джио, беседовавший со старшим сыном, заметил, что картина в «Городе Пустоты» на мгновение изменилась.
— Это еще что такое?
Она приняла форму не кого иного, как Ю Сон Уна.
— Куруруру...
— Я понятия не имею, почему ты причмокиваешь губами, но все совсем не так, как ты думаешь, так что успокойся... И что это вообще за цирк? Отец, если ты наблюдаешь за мной, дай мне ответ...
Бог Солнца дал ему ответ.
— Ккуу, ккуккуу.
— Хочешь сказать, мистер Сон Ун сейчас прямо перед нашим Пустотой?
Это что, домофон нового поколения?
«Неужели мода сделала столь крутой виток, что мы снова вернулись к портретам?»
Разумеется, такого быть не могло.
Во всяком случае, раз «Город Пустоты» тоже можно было считать одним из домочадцев Джио, он был признателен за функцию внутренней связи, которую отроду не устанавливал в фоторамке.
— Я чуть было не пропустил гостя.
Он понятия не имел, почему этот гость очутился перед «Городом Пустоты», но это было неважно.
Для Джио, который вновь сохранил свою чистоту в священный день рождения Иисуса, это знакомое лицо было желаннее всего на свете.
Давно не виделись, хен Сон Ун, верно?
— Пустота, открой дверь. Это друг папы.
— Мне кажется, мой ребенок только что ответил, или это слуховые галлюцинации?
— Мой прелестный малыш так славно лепечет.
Разве есть нужда так глубоко задумываться о жизни?
Для Джио переменная в жизни была не более чем появлением нового контента.
Он не обратил ни малейшего внимания на столь внезапное обстоятельство и закончил приготовления к роли ярого экстраверта.
— Я так давно не видел лицо старшего брата.
Впрочем, пока это весело, остальное не имеет значения.

Комментарии

Загрузка...