Глава 5

А этот стол был сделан из отборного розового дерева. Поверхность его была гладкой, как зеркало, и на ней не было вырезано никаких узоров, однако по бокам красовалась крайне искусно выполненная резьба: парные драконы, играющие с жемчужиной. Хотя прошло уже больше ста лет, чешуя драконов по-прежнему оставалась отчетливо различимой, каждая чешуйка лежала аккуратно и упорядоченно. В самом центре столешницы стоял чайный сервиз, где четыре чашки, словно звезды, окружающие луну, полукругом обнимали чайник. Чайный сервиз был выполнен из белого фарфора печи Син со времен династии Тан: снежинки провожают меня, кружась для меня вокруг, облака плывут — и нет Млечного Пути, ветер колышет волны, рождая на луне зрящую гладь, северный фарфор из Синчжоу рождает, а по всему миру пожинают обильный урожай. Белый фарфор печи Син отличался плотной, нежной, безупречно чистой и белой текстурой черепка; изнутри сосуды были полностью покрыты глазурью, а снаружи глазурь не доходила до самого дна. Между черепком и глазурью залегал слой специального грунтовочного покрытия, служившего для защиты основы. Глазурованная поверхность этого набора белого фарфора была гладкой, а цвет — белоснежным и сияющим. Изделия отличались изысканной тонкостью работы, почти не имели узоров, что подчеркивало естественную красоту глазури, а их стиль был простым, сдержанным и утонченным.

Помимо этого, во внешней комнате, не считая самых необходимых предметов быта, больше ничего не было. Пройдя дальше вглубь, можно было попасть в спальню, то есть во внутренние покои.

Внешнюю и внутреннюю части соединял арочный проход веерной формы, на котором висели опускающиеся до самого пола нити жемчужных занавесей — нить за нитью, самые разные по форме, но выстроенные в безупречном порядке. При входе и выходе занавеси взметались, ударяясь друг о друга и издавая звонкий, приятный слух перестук. На самом деле это была не настоящая стена, а перегородка из фиксированных деревянных ячеек. Решетка из желтой груши была сплошь покрыта резьбой с изображением цветов, птиц, рыб, насекомых и прочих животных и растений. Эта невероятно живая резьба привносила капельку жизненной силы в это погруженное в застой жилище. Ячейки решетки были сквозными, разной высоты, но вовсе не казались беспорядочными — напротив, это придавало помещению особый, неповторимый шарм. Внутри ячеек располагались различные фарфоровые древности и реликвии: здесь нашлось место и небольшой, размером с кулак бронзовой треноге дин эпохи Воюющих Царств, и чжаньским ножам эпохи Цинь и Хань, и вазе эпохи Тан, и чернильнице эпохи Пяти династий, и каллиграфическим свиткам времен Мин и Цин... Множество редчайших и бесценных сокровищ, которые в других местах днем с огнем не сыщешь, можно было отыскать прямо здесь.

Лань Эр приподняла веерную жемчужную занавесь, и бусины скользнули по ее прядям, издав в момент падения громкий звонкий стук. Во внутренних покоях, по площади не уступавших внешним, у стены стояла старомодная деревянная кровать с белоснежным пологом, от которого по обеим сторонам свисали длинные тонкие кисти. На кровати лежало бледно-голубое шелковое одеяло, на котором были вышиты несколько белых цветков камелии. Сине-белая гамма гармонизировала все пространство комнаты. Рядом с кроватью стоял большой шкаф из нанму, а на стенах повсюду висели картины и каллиграфия прославленных мастеров. Обойдя комнату по кругу, можно было оказаться у другой стороны веерного прохода: там стоял самый любимый музыкальный инструмент Лань Эр — гучжэн. Верхняя дека гучжэна была изготовлена из древесины тун из Ланькао провинции Хэнань, каркас — из белой сосны, а дека на головке, хвосте и боковых панелях была выполнена из красного дерева. Струны делались из конского хвоста высшего качества, а верхняя и нижняя деки — из рыхлой по структуре древесины тун, что обеспечивало превосходные резонансные свойства. Каркас же был изготовлен из твердого палисандра, инкрустирован разноцветными камнями и украшен изящными узорами с рельефными растительными и природными мотивами — плывущими облаками, священными журавлями, орхидеями и многим другим, — что придавало инструменту изрядную поэтичность.

Напротив кровати висела огромная вышивка длиной ровно в два метра, натянутая на раму из первоклассного белого шелка. В этой вышивке использовались приемы Вышивки Су. Вышивка Су — это общее название вышитых изделий, центром производства которых является Сучжоу и весь Цзянсуский регион в целом; она развилась на основе Вышивки Гу. Вышивка Гу изначально обозначала вышивки семейства Гу из Шанхая времен династии Мин. Гу Минши из клана Гу прославился тем, что сдал императорские экзамены на степень цзиньши в тридцать восьмом году правления Цзя-цзин (1559 год нашей эры). Его внук Гу Шоуцянь преуспел в живописи и учился у Дун Цичана. Жена Гу Шоуцяня, Хань Симен, искусно рисовала цветы и мастерски владела вышивкой, по праву считаясь выдающейся представительницей среди многочисленных талантов семьи Гу. Даже Дун Цичан, увидев ее работы, в изумлении воскликнул: «Разве искусство способно достичь такого!» Товарная экономика времен династии Мин уже была довольно развита, и поскольку вышивка клана Гу гремела на всю страну и за ее пределами, к эпохе Цин многие мастерские вышивки в регионе Цзяннань стали просто вывешивать таблички с надписью Вышивка Гу, откуда и пошло широкое понятие Вышивки Гу. Именно впитывая в себя самые яркие черты и достоинства Вышивки Гу, Вышивка Су постепенно взрастила в своих мастерских еще более ослепительный и диковинный цветок. С точки зрения эстетического восприятия, главными художественными особенностями произведений Вышивки Су являлись следующие: горные пейзажи передавали всю прелесть далей и ближней перспективы; павильоны и терема обретали телесную глубину; человеческие фигуры излучали живой, осмысленный взгляд; а цветы и птицы передавали изящные и трогательно-нежные позы. Имитационная и портретная вышивка Су славилась по всему миру своей поразительной реалистичностью. В техническом плане Вышивка Су преимущественно полагалась на стежки вприкреп и наложение тонов, причем нити стыковались так искусно, что следы иглы оставались незаметными. Обычно для создания естественного эффекта переливов цвета использовалось три-четыре оттенка нитей одной цветовой гаммы или соседних тонов. При этом в передаче образов предметов мастера искусно оставляли водяные дорожки. Так выглядило знаменитое творение Вышивки Гу — Осенние крики птиц на фоне основы и утка.