На следующее утро большой склад в западном районе Ньюли-Тауна временно освободили от вещей.
Изначально там хранили пиломатериалы и лён.
Ради репетиции окна склада завесили плотной тканью, оставив лишь несколько проёмов под потолком, чтобы внутрь пробивался дневной свет и царил не слишком мрачный полумрак.
Около десятка людей, нанятых в порту Ми и в самом Ньюли-Тауне, смущенно переминались в просторном пустом помещении.
На их лицах отражались самые разные чувства: кто-то испытывал любопытство, кто-то нервничал, но большинство просто растерянно хлопало глазами.
Поэт, зарабатывавшего на жизнь сказками в порту, по привычке выпятил грудь, пытаясь выглядеть учёным мужем, но его полинявшие, потёртые рукава и постоянно дрожащие пальцы выдавали нищету с головой.
Грузчик же с зычным голосом выглядел здесь совсем чужеродно. Он застыл на месте столбом, с любопытством разглядывая всё вокруг.
Насколько они знали, театр был либо героическим эпосом, что распевают барды по тавернам, либо забавой для благородных господ в их замках. Простые люди вроде них сроду не думали, что когда-нибудь окажутся причастны к какому-то «представлению».
Триста стоял в тени у самого угла склада и со скепсисом в душе наблюдал за этой разношерстной компашкой «актеров».
Деревянная дверь склада со скрипом отворилась.
Вошел Велин.
В руках он держал толстую тетрадь в кожаном переплёте — сценарий пьесы *«Когда приходит сахар»*, написанный им лично.
Стоило ему появиться, как шумный говор на складе стих. Все взгляды устремились на него.
— Приветствую всех, — чистый и спокойный голос Велина разнесся по пустому складу. — Начиная с сегодняшнего дня, вы — первая театральная труппа Серой Топи.
Он не стал тратить время на любезности, шагнул прямо в центр помещения и положил тетрадь в кожаном переплёте на перевернутый деревянный ящик.
— Я знаю, о чем вы думаете. Вам кажется, будто театр — это лишь удел лордов в их замках. Но вы заблуждаетесь.
Он сделал паузу: — Эта наша пьеса предназначена для каждого жителя города. Для каменщиков, возводящих стены, для грузчиков, таскающих мешки в порту, для ваших собственных семей и соседей.
Его слова вызвали глухой ропот в толпе.
— П-представлять это для грязеногих? — первым не выдержал поэт, посчитав затею верхом безумия. — Милорд, они же ничего не поймут! Они даже собственные имена едва разбирают, куда им понять театр!
— Ты прав, — кивнул ему Велин. — Именно поэтому мы не будем рассказывать истории, которые им непонятны. Мы покажем их собственные жизни.
Он раскрыл тетрадь в кожаном переплёте.
— Главный герой этой пьесы — вовсе не разительный драконов герой и не король в короне. Его зовут Тумо, и он обычный фермер.
— Тумо? — грузчик с зычным голосом на миг замер, а затем выпалил: — Вы что, про Тумо, хозяина «Братьев, вепрей и выпивки» из третьего корпусного дома?
— Именно про него, — подтвердил Велин. — Но это Тумо в те времена, когда он еще не открыл таверну.
Все тут же умолкли.
Тумо?
Многие знали этого человека или по крайней мере слышали о нём.
Счастливчик, который прошёл путь от простого беженца до хозяина первой таверны в городе, шаг за шагом поднимаясь наверх.
Но разве можно было ставить об этом пьесу?
Его жизнь походила на придорожный камень — твёрдый, спору нет, но едва ли представляющий хоть какой-то интерес.
Велин не обратил внимания на их изумление и начал рассказ.
— Тумо, житель Деревни Серого Тумана. Когда я только прибыл туда, его семья бедствовала и ютилась в лачуге, которая в любой момент могла развалиться...
Велин во всех подробностях поведал историю Тумо.
Он рассказал, как Тумо, стремясь заработать очки заслуг, не обращал внимания на насмешки окружающих и повёл за собой товарищей, чтобы возделать те каменистые, засоленные земли.
Он рассказал им о жене Тумо, Анне, которая отдала последние семейные запасы еды за мясо, чтобы тайком сварить для них похлёбку.
Он также пересказал новую сцену, которую добавил в сценарий.
— ...Поскольку урожай погиб целиком, семья Тумо не ела уже целый день. Наступила ночь, а в доме не осталось ни крошки. Животное Малыша Скэмла урчало от голода, и он плакал, умоляя дать поесть. Тумо крепко прижал его к себе и сказал, что они играют в медведей. Он объяснил, что они — папа-медведь и медвежонок, которые никак не могут отыскать еду. Приближается зима, а им нужно залечь в спячку. Тот, кто сможет закрыть глаза, вести себя тихо, чтобы сберечь силы, и проспать до утра, окажется самым сильным медведем во всём лесу.
На этом моменте Велин умолк.
В складе стояла тишина, нарушаемая лишь редкими тяжёлыми вздохами.
Глаза грузчика слегка покраснели.
Велин мысленно с облегчением выдохнул.
*«В погоне за счастьем»*, классический фильм из его прошлой жизни, получивший номинацию на «Оскар», поистине обладал универсальной и мощной силой. История отца, который сражается и борется в безвыходном положении ради будущего своего сына, была способна преодолеть любые культурные барьеры. Пусть он заменил «отсутствие денег» на «отсутствие еды», а сканер плотности костей — на сахар, эмоциональный стержень остался прежним. Эти люди, всю жизнь боровшиеся за выживание, возможно, ничего не смыслили в искусстве, но отцовскую любовь, отчаяние и надежду понимали прекрасно. Пусть эта история не войдёт в историю, но всколыхнуть дух на этой лишённой духовности земле её было более чем достаточно*.
— Позднее, — продолжал Велин, — он потом и кровью добыл ту банку сахара, выменял его на рабочего быка и наёмный труд и шаг за шагом открыл свою таверну, позволив Малышу Скэмлу жить в тепле и с сытым желудком.
История подошла к концу.
Многие из присутствующих вспомнили случай месячной давности, который наделал немало шума по всему городу.
Они вспомнили согбённого человека, который нёс огромную банку сахара, и то, как его фигура растворялась в закатных лучах.
Так вот какими трудностями и горестями была овеяна та банка сахара.
— А теперь, — сказал Велин, закрывая блокнот, — мы это сыграем.
Он указал на грузчика с громовым голосом.
— Ты будешь играть Тумо.
— Я? — Носильщик ткнул себя пальцем в нос, и на лице отразилось полное замешательство. — Но... Но ведь Тумо — крестьянин, а я... Я просто таскаю тяжести.
— Тебе доводилось переносить самый тяжёлый груз? — спросил Велин.
— Конечно! Двухсотфунтовый мешок соли! Я могу протащить его от самых доков до дальнего угла склада! — Носильщик инстинктивно выпятил грудь — это было его главным поводом для гордости.
— Отлично. — Велин вытянул его на середину свободного пространства.
— Действие первое. Ты с товарищами решил возделать пустошь. Техник говорит тебе, что земля тверда как камень и на ней ничего не вырастет. Ты устал, ты голоден, но знаешь: это твой единственный шанс быстро заработать очки заслуг. Тебе нужно показать эту усталость, но глаза не должны быть пустыми.
— Носильщик застыл на месте. Он попытался по памяти изобразить крестьянина, ссутулившись и изобразив на лице изнурённое выражение.
— Я... Я очень устал, — сухо проговорил он.
— Велин покачал головой.
— Неверно. Не говори об этом ртом.
— Расскажи мне своим телом.
— Он подошел к носильщику и заглянул ему в глаза.
— Этот двухсотфунтовый мешок соли — в ту секунду, когда ты наконец доставляешь его на место и опускаешь наземь, что чувствуют твои плечи?
— Носильщик подсознательно повёл плечами. В памяти всплыла боль, пронзившая его до мозга костей.
— Вот это ощущение, — спокойно сказал Велин.
— А теперь возьми это чувство в плечах и перенеси на всё тело. На ноги, спину, руки. Ты не притворяешься усталым. Ты и есть Тумо, который целый день ковырялся в каменистой почве и едва может пошевелить пальцем.
— Забудь, что это склад. Забудь про нас. Всё, что ты видишь, — это лопата. Сожми её покрепче. Сделай это, и твоему сыну, Малышу Камню, будет чем питаться в будущем.
— Носильщик закрыл глаза, его дыхание стало тяжелым и прерывистым.
— Когда он снова приоткрыл глаза, он изменился в лице.
— В этом взгляде читалось отчаяние человека, сломленного голодом и предельной усталостью, в котором теплилась лишь последняя, дикая искра жажды выжить.
— Его спина ссутулилась, но это была не слабость. Его согнуло, словно тугой лук, натянутый самой суровой реальностью.
— Тристана наблюдал из тени. Он видел, как неуклюжий носильщик преображается, словно по воле нескольких слов Велина превращаясь в совсем другого человека.
— А теперь — следующая сцена, — вновь раздался голос Велина.
— Велин пристально следил за ним.
— Ты должен сделать так, чтобы у каждого зрителя навернулись слёзы.

Комментарии

Загрузка...