Глава 84

Глава 55. Вольф, не знающий красоты— Понравилась — оставляй, нет — я заберу её обратно, — ровным, лишенным всяких эмоций голосом произнёс Чак Вольф. Он стоял прямо, словно натянутая струна, и его взгляд был так же холоден и прозрачен, как горный ручей. — У меня много подобных реплик. Я пишу их не для продажи, и эти десять тысяч долларов не сделают мне погоды.Алисия Харпер замерла, её рука непроизвольно коснулась края холста. Она внимательно вгляделась в лицо юноши, ища в нём хоть тень скрытого подтекста или двусмысленного намека, но лицо Чака оставалось непроницаемой маской. Убедившись, что это лишь жест странной, но искренней щедрости, она после недолгих колебаний кивнула.— Она мне действительно очень нравится... Что ж, в таком случае — благодарю, — Алисия осторожно приняла дар.В мире высокого искусства цена вещи — понятие иллюзорное. Сегодня холст стоит целое состояние, а завтра не стоит и выеденного яйца, превращаясь в простую бумагу, испачканную маслом. Или, как выразился Чак, в стоимость расходных материалов. Зачастую баснословные суммы за спиной картины — это не торжество эстетики, а результат холодных манипуляций и рыночных игр. Но когда друг дарит тебе плод своих трудов, это совсем иное. Без ореола спекуляций такой подарок не ценнее, чем домашнее рагу, принесенное к ужину.Чак лишь коротко кивнул, принимая её благодарность как должное.Под чутким руководством хозяйки дома гости начали рассаживаться. Беверли со своим вечно аналитическим взглядом заняла место рядом с Шелдоном-младшим. Моника устроилась по другую сторону стола, притянув к себе Пейдж. Чаку же досталось место с торца — узкая сторона стола идеально подходила его стремлению к некоторой обособленности.Тем временем Джон Харпер, полностью выпавший из реальности, сидел прямо на полу. В его руках были рукописи Пейдж, и он впивался в каждую строчку с таким фанатизмом, будто в этих листах был зашифрован секрет мироздания. Алисия же, словно грациозный челнок, сновала между кухней и столовой, расставляя дымящиеся блюда.Стоит отметить, что помогать ей никто не спешил.Беверли, Шелдон и Пейдж принадлежали к той породе людей, чьи умы слишком заняты великим, чтобы замечать бытовую суету. Чак мог бы пересилить свои инстинкты и предложить помощь, но после того, как даже обычный набросок заставил всех — включая саму Алисию — строить теории о его скрытых мотивах, он решил, что лучше будет просто сидеть смирно.Его отношение к Алисии было кристально чистым. Для него она была «визуальным якорем», прекрасным пейзажем, созерцание которого помогало упорядочить хаос в голове. Её глаза, их глубина и цвет, действовали на его аутичный мозг как успокоительное, помогая переносить физическую боль от сенсорных перегрузок. После её лекций его вечерние тренировки по сопротивлению яркому свету и шуму проходили куда легче. Она была для него инструментом гармонии, не более. Никаких мирских желаний, только чистая функциональность красоты.Единственной, кто порывался помочь, была Моника. Её деятельная натура обычно не позволяла ей сидеть сложа руки, но сейчас её мысли были поглощены картиной. Она сидела ближе всех к Чаку и, подавив в себе неловкость, слегка подалась вперед.— Чак, — вкрадчиво начала она, — ты же знаешь, почему меня прозвали Монаной? Я ведь тоже... ну, очень ценю искусство.Чак перевел на неё свой беспристрастный взгляд, приглашая продолжать.Его любовь к искусству была наследством от «прежнего» Чака, чьи эмоции вплелись в его новую личность. Он инстинктивно тянулся к живописи. Однако его прошлая жизнь обычного человека накладывала свой отпечаток: к работам признанных мастеров он относился скептически. В его глазах «свободный стиль» великих художников часто выглядел как бессмысленная мазня.Он считал, что критики и искусствоведы похожи на людей, пытающихся найти глубокий смысл в статьях Лу Синя там, где его, возможно, и не было. Они строили целые теории, кормясь за счет интерпретаций, в то время как сам творец мог просто выплескивать свои чувства на холст, не осознавая никакой «вселенской мудрости». Творцы — лишь проводники, слепцы, ощупывающие слона. А критики — это те, кто воображает, будто видят всё животное целиком с высоты божественного взора.

Глава 55. Вольф, не знающий красоты

— Понравилась — оставляй, нет — я заберу её обратно, — ровным, лишенным всяких эмоций голосом произнёс Чак Вольф. Он стоял прямо, словно натянутая струна, и его взгляд был так же холоден и прозрачен, как горный ручей. — У меня много подобных реплик. Я пишу их не для продажи, и эти десять тысяч долларов не сделают мне погоды.

Алисия Харпер замерла, её рука непроизвольно коснулась края холста. Она внимательно вгляделась в лицо юноши, ища в нём хоть тень скрытого подтекста или двусмысленного намека, но лицо Чака оставалось непроницаемой маской. Убедившись, что это лишь жест странной, но искренней щедрости, она после недолгих колебаний кивнула.

— Она мне действительно очень нравится... Что ж, в таком случае — благодарю, — Алисия осторожно приняла дар.

В мире высокого искусства цена вещи — понятие иллюзорное. Сегодня холст стоит целое состояние, а завтра не стоит и выеденного яйца, превращаясь в простую бумагу, испачканную маслом. Или, как выразился Чак, в стоимость расходных материалов. Зачастую баснословные суммы за спиной картины — это не торжество эстетики, а результат холодных манипуляций и рыночных игр. Но когда друг дарит тебе плод своих трудов, это совсем иное. Без ореола спекуляций такой подарок не ценнее, чем домашнее рагу, принесенное к ужину.

Чак лишь коротко кивнул, принимая её благодарность как должное.

Под чутким руководством хозяйки дома гости начали рассаживаться. Беверли со своим вечно аналитическим взглядом заняла место рядом с Шелдоном-младшим. Моника устроилась по другую сторону стола, притянув к себе Пейдж. Чаку же досталось место с торца — узкая сторона стола идеально подходила его стремлению к некоторой обособленности.

Тем временем Джон Харпер, полностью выпавший из реальности, сидел прямо на полу. В его руках были рукописи Пейдж, и он впивался в каждую строчку с таким фанатизмом, будто в этих листах был зашифрован секрет мироздания. Алисия же, словно грациозный челнок, сновала между кухней и столовой, расставляя дымящиеся блюда.

Стоит отметить, что помогать ей никто не спешил.

Беверли, Шелдон и Пейдж принадлежали к той породе людей, чьи умы слишком заняты великим, чтобы замечать бытовую суету. Чак мог бы пересилить свои инстинкты и предложить помощь, но после того, как даже обычный набросок заставил всех — включая саму Алисию — строить теории о его скрытых мотивах, он решил, что лучше будет просто сидеть смирно.

Его отношение к Алисии было кристально чистым. Для него она была «визуальным якорем», прекрасным пейзажем, созерцание которого помогало упорядочить хаос в голове. Её глаза, их глубина и цвет, действовали на его аутичный мозг как успокоительное, помогая переносить физическую боль от сенсорных перегрузок. После её лекций его вечерние тренировки по сопротивлению яркому свету и шуму проходили куда легче. Она была для него инструментом гармонии, не более. Никаких мирских желаний, только чистая функциональность красоты.

Единственной, кто порывался помочь, была Моника. Её деятельная натура обычно не позволяла ей сидеть сложа руки, но сейчас её мысли были поглощены картиной. Она сидела ближе всех к Чаку и, подавив в себе неловкость, слегка подалась вперед.

— Чак, — вкрадчиво начала она, — ты же знаешь, почему меня прозвали Монаной? Я ведь тоже... ну, очень ценю искусство.

Чак перевел на неё свой беспристрастный взгляд, приглашая продолжать.

Его любовь к искусству была наследством от «прежнего» Чака, чьи эмоции вплелись в его новую личность. Он инстинктивно тянулся к живописи. Однако его прошлая жизнь обычного человека накладывала свой отпечаток: к работам признанных мастеров он относился скептически. В его глазах «свободный стиль» великих художников часто выглядел как бессмысленная мазня.

Он считал, что критики и искусствоведы похожи на людей, пытающихся найти глубокий смысл в статьях Лу Синя там, где его, возможно, и не было. Они строили целые теории, кормясь за счет интерпретаций, в то время как сам творец мог просто выплескивать свои чувства на холст, не осознавая никакой «вселенской мудрости». Творцы — лишь проводники, слепцы, ощупывающие слона. А критики — это те, кто воображает, будто видят всё животное целиком с высоты божественного взора.