Вскоре появился дизайнер, которого они ждали.
Это был невысокий худощавый иностранец в укороченном чёрном фраке необычного кроя. Волосы были уложены безупречно, на лице красовался монокль — из тех аксессуаров, которые, как говорят, по-настоящему идут только обладателям выразительных европейских черт лица. В сочетании с высоким орлиным носом он производил впечатление человека слегка меланхоличного и совсем не походил на дизайнера одежды.
С улыбкой поднявшись навстречу гостю, Лю Жулань поприветствовала его, а затем представила Сяо Хэ:
— Это дизайнер Теодор. Раньше он был ведущим дизайнером брендов C и L, а сейчас открыл собственную студию и в основном работает напрямую с крупными модными домами.
— Здравствуйте, господин Теодор.
Сяо Хэ тут же послушно встал и поздоровался.
Теодор оказался на редкость холодным человеком. В ответ на приветствие он не произнёс ни одного лишнего слова, лишь слегка кивнул, словно оказывая собеседникам одолжение. Затем обернулся и жестом велел своему помощнику вывезти одежду из соседней комнаты.
Несмотря на такую прохладу, Лю Жулань продолжала улыбаться и спокойно обсуждала с ним на английском заранее подготовленный образ, попутно ещё раз уточняя детали.
Теодор отвечал через раз, зато постоянно придирчиво осматривал Сяо Хэ с головы до ног, после чего разворачивался к помощнику и что-то говорил по-французски.
Сяо Хэ смутно уловил, что речь идёт о корректировке аксессуаров.
Он слегка приподнял бровь.
Похоже, Теодор даже не подозревал, что он понимает французский. Поэтому ни он, ни помощник не скрывали разговоров, позволяя Сяо Хэ совершенно открыто их слушать.
И чем больше он слушал, тем спокойнее становилось на душе.
Да, Теодор выглядел человеком непростым и держался весьма холодно, но в его словах не было ни намёка на предвзятость или высокомерие. Напротив, выражался он предельно корректно, а все обсуждения с помощником касались исключительно того, как лучше доработать образ после личного знакомства с Сяо Хэ.
Было очевидно, что к работе он относится очень серьёзно. Такой сугубо профессиональный подход Сяо Хэ нравился гораздо больше любых показных любезностей. Поэтому, когда они покидали студию, и на его лице, и на лице Лю Жулань читалось явное удовлетворение.
На следующий день Сяо Хэ, Лю Жулань и вся команда прибыли в Канны.
Этот небольшой город на юго-восточном побережье Франции расположен на берегу Средиземного моря. Здесь круглый год светит солнце, растёт пышная зелень, а живописные виды сочетаются с богатой историей и культурой. Но мировую известность Канны получили прежде всего благодаря своему кинофестивалю.
И в эти дни весь город буквально сиял праздничной атмосферой. Казалось, даже пальмы вдоль набережной выглядели живее обычного. По улицам гуляли элегантно одетые туристы и знаменитости, со всех сторон виднелись флаги и рекламные конструкции фестиваля, а поток дорогих автомобилей и суперкаров был настолько плотным, что время от времени над городом прокатывался рёв мощных двигателей, когда очередная роскошная машина проносилась по улице.
Лишь добравшись до гостиницы неподалёку от фестивальной зоны, Сяо Хэ по-настоящему понял, что такое собрание лучших из лучших.
На каждом шагу попадались всемирно известные режиссёры. Ещё через несколько метров — голливудские звёзды. Даже самые неприметные гости оказывались либо известными моделями, либо популярными певцами международного уровня. От такого количества знаменитостей буквально рябило в глазах.
Режиссёр Нин уже приближался к пенсионному возрасту, но за плечами у него было немало выдающихся работ. Хотя в последние годы он сосредоточился главным образом на кассовых проектах, когда-то его имя гремело далеко за пределами Китая, и международная известность по-прежнему оставалась весьма внушительной.
Не прошло и нескольких минут после их появления, как к нему один за другим начали подходить знакомые. Время от времени Сяо Хэ слышал, как окружающие на разных языках обсуждают и самого режиссёра Нина, и их съёмочную группу.
Присмотревшись, он заметил, что большинство собеседников были азиатами. По акценту легко угадывались представители соседних стран. Среди них встречались и режиссёры, и актёры.
С режиссёром Нином они разговаривали очень уважительно, без малейшего высокомерия. А сам Нин Цзяци, искренне ценивший Сяо Хэ, при каждом удобном случае представлял его новым знакомым.
Фильм «Закон джунглей» уже приобрёл определённую известность в азиатском регионе, а постановка «Двенадцать зеркал» всё ещё активно обсуждалась в интернете. Поэтому многие узнавали Сяо Хэ, и на их лицах появлялось искреннее удивление.
Один режиссёр из Страны сакуры даже несколько минут внимательно его рассматривал, а перед уходом попросил контактные данные. Судя по выражению лица, он явно был заинтересован в будущем сотрудничестве.
Хотя японским Сяо Хэ владел посредственно и сниматься в японском кино особенно не стремился, упускать возможность расширить круг знакомств было бы глупо. Поэтому он без колебаний жестом попросил Лю Жулань передать визитку.
После первой визитки последовали вторая, третья, четвёртая... Неважно, интересовались ли эти люди Сяо Хэ искренне или просто оказывали уважение режиссёру Нину — результаты первых знакомств определённо оказались весьма неплохими.
Улыбка не сходила с лица Лю Жулань. Да и остальные члены съёмочной группы тоже успели обзавестись полезными контактами.
Кроме того, к режиссёру Нину заранее начали подходить зарубежные дистрибьюторы, желающие обсудить международный прокат фильма «Без наживки».
Именно в этом, по сути, и заключалась настоящая суть Каннского кинофестиваля — глобальный рынок киноправ.
Обычно фестиваль длится около двенадцати дней. Помимо церемоний открытия и закрытия, а также вручения наград, большую часть времени занимают премьеры фильмов и работа кинорынка.
Если говорить совсем просто, всё выглядит как огромная ярмарка. Продавцы привозят свои фильмы, а покупатели со всего мира приезжают посмотреть их и выбрать самые перспективные проекты для дальнейшего проката в своих странах.
Иными словами, для китайских фильмов участие в Каннах — это возможность воспользоваться вниманием фестиваля и продать зарубежным дистрибьюторам права на показ картины. После этого уже сами дистрибьюторы договариваются с местными кинотеатрами и выпускают фильм на зарубежный рынок.
Поэтому нынешний интерес к «Без наживки» означал, что некоторые покупатели решили попробовать заполучить права ещё до официального старта кинорынка. По сути, это было похоже на попытку первым выхватить кочан капусты на базаре и надеяться, что внутри окажется драгоценность.
До премьеры никто не знал, насколько хорош фильм на самом деле, поэтому цена обычно оставалась относительно низкой. Риск и выгода шли рука об руку.
Однако режиссёр Нин был признанным мастером, а «Без наживки» уже вошёл в официальную программу фестиваля. Одно это служило серьёзной гарантией качества. Поэтому постоянные партнёры режиссёра Нина, едва завидев его, сразу же поспешили начать переговоры. Конечно, до официальной премьеры он вряд ли стал бы подписывать какие-либо соглашения. Но вдруг?
Увы, никакого «вдруг» не произошло. Пришли они полные надежд, а ушли разочарованными. Проводив их взглядом, режиссёр Нин фыркнул:
— Эти капиталисты... Я ещё рассчитываю заработать на «Без наживки» хорошие деньги, а они уже пытаются задавить процент отчислений до предела.
Неужели он похож на человека, который настолько недальновиден? После этого он похлопал Сяо Хэ по плечу и серьёзно предупредил:
— В ближайшие дни к тебе наверняка начнут подходить продюсеры, инвесторы и представители разных компаний. Будь осторожен. Не раздавай обещаний и тем более не спеши подписывать контракты. Здесь полно самых разных людей, так что легко попасть в неприятности.
Сяо Хэ кивнул:
— Я понял. Спасибо за напоминание, режиссёр Нин.

Комментарии

Загрузка...