Сюй Му вошел в образ, конечно же, мгновенно – так быстро, что это уже казалось естественной реакцией.
А все потому, что за последнюю неделю он проигрывал этот отрывок бесчисленное количество раз.
Съемки в этой сцене кардинально отличались от участия в шоу «Курсы актерского мастерства». Туда он отправлялся исключительно ради учебы, и как бы скверно ты ни играл, никто бы слова не сказал.
Теперь же Сюй Му противостояла целая плеяда признанных мастеров старой школы, к тому же на площадку его устроили по рекомендации, так что избежать определенного груза ответственности было просто невозможно.
Например, он ужасно боялся не оправдать чужих надежд.
На что вообще были похожи его ощущения на прошедшей неделе? Примерно на то, когда в период аспирантуры твой научный руководитель лично представляет тебя перед целой толпой именитых экспертов, чтобы ты выступил с научным докладом.
Именно поэтому он на подсознательном уровне подготовился донельзя основательно.
К примеру, он снова написал подробную предысторию персонажа. По его задумке, героя, которого он играл, звали Сяо Дин. В детстве семья жила бедно, кроме него и бабушки, никого не было, из-за чего его вечно все обижали.
Местные детишки вечно норовили пальнуть из рогатки по их окнам, так что эту вещь он возненавидел всей душой.
Позже он и сам начал отвечать тем же методом.
Только вот он отличался от остальных.
Стоило кому-то обидеть его, как бабушка ничего не могла с этим поделать.
А когда обидчиком становился он сам, родители тех детей тут же прибегали следом, прогоняя его палкой.
Со временем идея «взять рогатку и перебить все стекла в вашем доме» превратилась для него в навязчивую идею...
И в этот самый миг, подкрепленный чувством веры в образ уровня C и столь тщательной подготовкой, Сюй Му и впрямь почувствовал себя Сяо Дином.
Все вокруг него постепенно расплывалось, и даже чужие голоса доносились лишь урывками.
Поскольку он вычитал, что внутренний мир душевнобольных зачастую зациклен на собственных навязчивых идеях.
В ту секунду его голова была забита исключительно детскими обидами: как Сяо Дин палил из рогатки по чужим окнам, а разъяренные родители гонялись за ним по пятам.
─ Отыщу резинку, смастерю рогатку и перебью у вас все стекла... ─ продолжал он бормотать под нос.
В этот момент.
Чжоу Цзинкай, заложив руки за спину, вошел в кадр.
Он подошел к Сюй Му и произнес по сценарию: ─ Привет.
Голос звучал очень мягко.
В поле зрения Сюй Му чей-то голос прервал ход его мыслей.
Тогда его покачивающееся тело замерло, голова чуть склонилась влево, веки приподнялись, и зрачки уставились на Чжоу Цзинкая.
─ Он всегда такой? ─ поинтересовался Чжоу Цзинкай у партнера по сцене.
─ Ага.
Затем Чжоу Цзинкай указал на окно и спросил Сюй Му: ─ Посмотри, что там снаружи?
Сюй Му постарался подавить образы, роящиеся в голове, свесился с кровати и посмотрел наружу.
─ Ого, а парень шустрый, ─ раздалось где-то в толпе.
А Чэнь Юйтан, не отрываясь, в упор вглядывался в глаза Сюй Му.
─ Красота, до чего же красиво, ─ на лице Сюй Му заиграла сальная ухмылка, а язык принялся обводить губы.
─ Тьфу... ─ среди членов съемочной группы кто-то из женщин не выдержал и хихикнул.
Смеялась она вовсе не над репликой, а над тем, как человек с такой потрясающей внешностью вдруг выдал столь омерзительную гримасу.
Чжоу Цзинкай присел на кровать и бесцеремонно развернул Сюй Му к себе.
─ Скажи честно, о чем ты сейчас думаешь?
Сюй Му тяжело и часто дышал, словно вообразив нечто донельзя возбуждающее, от чего во рту пересохло.
Его лицо слегка подрагивало от нахлынувшего волнения.
─ Хочу сорвать с нее одежду.
─ Маньяк! ─ подыграла ему стоявшая рядом женщина-координатор.
─ А в этом уже прослеживается логика нормального человека, ─ заметил Чжоу Цзинкай, обращаясь к стоявшему рядом.
И тут началось самое восхитительное.
В этот момент Сюй Му, точно ребенок, получивший одобрение, быстро и едва заметно кивнул.
Выражение его лица так и говорило: «Смотрите, он ведь думает точно так же».
Что такое сумасшествие? Психически больной человек никогда не считает себя неправым.
─ Играет здорово.
─ И правда отлично.
Среди толпы уже началось оживленное обсуждение.
А у Се Чэня камень с души свалился, и на лице проступид самодовольный вид.
─ А потом... что было потом? ─ Чжоу Цзинкай вглядывался в лицо Сюй Му, как вдруг его губы дрогнули, и он окончательно расхохотался: ─ Нет, не могу, глядя на эту его физиономию и на такие похабные ужимки, меня так и тянет поржать.
Смех – штука заразная.
Стоило ему рассмеяться, как вокруг тут же раздались раскаты общего веселья.
─ Старина Чжоу, ты халтуришь, сцену завалил, ─ шагнул вперед Чэнь Юйтан.
─ Сюй Му, отыграл просто великолепно.
Тут Сюй Му сообразил, что съемка окончена, поспешно отключил чувство веры в образ и тут же вынырнул из роли.
Вот только в ту самую секунду, когда он вернулся в реальность, во взгляде на мгновение мелькнула растерянность.
Прошла ровно секунда, прежде чем глаза из остекленевших вновь обрели осмысленность, а весь этот хаос в голове окончательно рассеялся.
─ Подождите секунду, ─ в этот момент человек, соревновавшийся с Чжоу Цзинкаем в изображении хромого, неожиданно подал голос.
Сюй Му помнил, что звали его Лю Ванчжу, и он тоже был ветераном актерского цеха.
Судя по тому, как они вошли вместе с Чжоу Цзинкаем, держался он даже сильнее последнего.
─ Что такое, учитель Лю? ─ поднимая голову, спросил Сюй Му.
Его окрик заставил Чэнь Юйтана и остальных слегка вздрогнуть.
─ Учитель Лю, если он где-то сплоховал, прошу вас, наставьте его, ─ Се Чэнь поспешно шагнул вперед.
─ Нет-нет, сыграно отлично, ─ Лю Ванчжу махнул рукой. ─ Именно поэтому меня кое-что смущает.
Он окинул Сюй Му взглядом, мысленно возвращаясь к тому моменту, когда взгляд парня перешел от пустой отрешенности к осознанности.
─ Сяо Сюй, как ты это сыграл? Иными словами, как ты готовился к этой роли? – поинтересовался Лю Ванчжу.
Сюй Му задумался: ─ Я написал предысторию персонажа.
─ Ого, ─ поддакнул Чжоу Цзинкай. ─ Молодчина парень.
─ Дай-ка взглянуть, ─ Лю Ванчжу протянул руку.
─ Чего это ты, старина Лю? – удивился Чжоу Цзинкай.
Остальные вокруг тоже озадаченно переглянулись.
Тогда Сюй Му достал написанную им биографию персонажа.
Лю Ванчжу и Чэнь Юйтан вдвоем принялись изучать исписанные листы.
─ Разве не прекрасно? – удивился Чжоу Цзинкай.
Лю Ванчжу же, нахмурив брови, обратился к Сюй Му: ─ Когда ты играл, ты ведь воображал себя этим самым Сяо Дином, верно?
Сюй Му кивнул: ─ Да.
Разве не так полагалось делать?
─ Кто тебя научил так играть? Система переживания, метод актерской игры – к какой школе ты себя относишь? – неожиданно выпалил Лю Ванчжу.
─ Старина Лю, ты опять за свое, вечно тебе нужно во всем докопаться, – Чжоу Цзинкай бросил на него косой взгляд.
Лю Ванчжу слыл заправским педантом, страсть как любил докопаться до сути, поспорить и разобрать любую мелочь по полочкам.
Сюй Му задумался.
А он представитель системно-экранной школы?
─ Тут к гадалке не ходи – чистая система переживания! Полное вживление в образ путем отождествления себя с героем, – тыча пальцем в бумагу, заявил Чэнь Юйтан.
Он только что сам отлично заметил эту секундную дезориентацию у Сюй Му.
Сюй Му прикинул про себя: то самое погружение в роль, о котором толковал Чэнь Юйтан, судя по всему, и было активацией его чувства веры в образ.
─ В столь юном возрасте – и такое молниеносное вхождение в образ, да еще и с заминкой при выходе из него. Это прямо говорит о том, что ты погрузился невероятно глубоко, – глядя на него, произнес Лю Ванчжу.
И то верно, чувство веры в образ уровня C – штука мощная.
─ А что плохого в системе переживания? Я сам сторонник системы переживания, нужно обязательно проживать роль изнутри, – завелся Чжоу Цзинкай.
Уж эти маститые актеры хлебом не корми – дай поспорить по любому поводу.
─ Сколько тебе лет, а сколько ему? Ты-то себя контролировать умеешь, а он сможет?
С этими словами Лю Ванчжу похлопал Сюй Му по плечу: ─ Парень, впредь с такими ролями поаккуратнее, нельзя так играть.
─ Я вовсе не утверждаю, что система переживания – это плохо, но когда сталкиваешься со сложными персонажами, она может покалечить самого актера. Некоторые уходят в образ с головой, начинают воспринимать себя как персонажа, а обратно выбраться уже не могут. Актер обязан четко разделять первое «я» и второе «я».
На самом деле у Сюй Му подобных проблем не возникало.
В его голове всегда существовала спасительная ниточка – тот самый тумблер навыка веры в образ.
Стоило навыку отключиться, как Сюй Му мог полностью отделиться от своего героя.
Но сейчас вопросы Лю Ванчжу разбудили в нем изрядное любопытство: ─ Учитель Лю, а вот это первое и второе «я», о которых вы говорите, они...?
─ Ну вот, старина Лю опять завел свою шарманку, – вздохнул Чжоу Цзинкай.
─ Сюй Му, и зачем ты у него спрашиваешь? Лучше я потом обучу тебя приемам нашей актерской школы.
Остальные актеры вокруг тоже зашушукались:
─ Опять лекции старого Лю слушать.
─ Ну просто маньяк своего дела.
Не обращая ни малейшего внимания на окружающих, Лю Ванчжу пояснил: ─ Твое первое «я» – это твое физическое тело, ты сам, а второе «я» – это созданный тобой образ. Допустим, ты играешь сцену, где ешь мясо, и тебе нужно показать, как это вкусно, но реквизиторы подсунули протухший кусок.
─ Твой рот говорит тебе, что оно вонючее – это реакция твоего первого «я», но твой персонаж считает мясо деликатесом – это уже твое второе «я».
─ Вторых «я» может быть хоть тысяча, но первое «я» у тебя всегда одно, причем второе обязательно должно подчиняться первому.
Сюй Му призадумался: ─ То есть я должен ежесекундно помнить, что всего лишь играю роль?
Лю Ванчжу нахмурился: ─ Не совсем так, но близко к истине. Приведу пример: тебе нужно изобразить психически больного человека, и ты воображаешь себя таковым – это можно назвать системой переживания, но если заиграться, начнутся проблемы.
Рассуждения Лю Ванчжу не были лишены здравого смысла.
На Земле в сети вечно плодились желтые статейки о том, как тот или иной артист слишком сильно вжился в роль, пережил нервный срыв и не смог вернуться в реальность.
Для зрителя это, пожалуй, благо, но для самого актера – далеко не факт.
Взять хотя бы исполнителя роли Джокера на Земле, Хита Леджера: поговаривают, он настолько растворился в персонаже, что свел счеты с жизнью незадолго до премьеры фильма.
Или ту же Чжоу Сюнь с Ваном Цяньюанем – они тоже приверженцы системы переживания, и поговаривают, что за ними всегда закреплены профессиональные психотерапевты.
Лю Ванчжу продолжал: ─ В твоем возрасте система переживания – штука опасная. Иной раз начнешь играть императора, да так вживешься, что дома требуешь от жены обращаться с тобой как с монархом. И куда это годится?
─ Ха-ха-ха, – в толпе послышались смешки.
─ Так что у актера должен быть достаточный жизненный багаж и трезвое самовосприятие, чтобы созданный образ не ломал его изнутри.
Сюй Му чувствовал себя так, будто после научного доклада получает нагоняй от матерых светил науки.
─ А как тогда работает метод актерской игры? – полюбопытствовал Сюй Му.
Лю Ванчжу улыбнулся: ─ Всё слишком сложно. Дам тебе маленький трюк: можешь представить, что некто – псих, а ты просто копируешь его.
Сюй Му кивнул, уловив мысль.
В следующий раз на съемках он просто представит, что Дун Фэй – сумасшедший, и будет его копировать.
─ Ладно-ладно, ворковать будете потом, на сегодня репетиций хватит. Завтра приедет старина Фэн, как раз все успеем, – подытожил Чэнь Юйтан, выслушав получасовую тираду Лю Ванчжу.
─ Учитель Лю, давайте добавлю вас в друзья, – улыбнулся Сюй Му.
─ Запросто.
─ И меня захвати, – Чжоу Цзинкай хлопнул Сюй Му по плечу.
─ С радостью.
Вот так необычно и завершились сегодняшние съемки.
Уже в такси по дороге в отель Се Чэнь продолжал бубнить под нос: ─ Все эти системы переживания, методы... ничего не понял.
Сюй Му усмехнулся: ─ Я тоже понял лишь наполовину.
Тем не менее он чувствовал, что поездка выдалась невероятно плодотворной.
А в это же самое время Чжоу Цзинкай, Лю Ванчжу и остальные ужинали вместе.
─ Старина Лю, парень и впрямь сыграл отлично, на кой черт ты его пугал? – ворчал Чжоу Цзинкай.
Лю Ванчжу добродушно рассмеялся: ─ Слишком уж он молод, входит в роль так быстро и глубоко – как тут не тревожиться? К тому же ты разве не читал новости в сети? Парень упертый, наставников у него сроду не было, небось услышал звон про это самое «погружение» да и нахвастался верхушек.
Чжоу Цзинкай кивнул: ─ Тоже верно, в Тяньсин ему здорово крылья подрезали.
Поздним вечером, вернувшись в номер, Сюй Му обнаружил сообщение от Чжоу Цзинкая: «Не слушай старика Лю, система переживания – вещь нормальная, просто всегда помни, кто ты есть, и вовремя выходи из образа».
Сюй Му отписался в ответ: «Понял вас».
После чего засел за поисковики в поисках профильной литературы.
Потратив около часа, Сюй Му наконец-то мало-мальски разобрался в различиях между системой переживания и методом актерской игры.
В целом система переживания действительно дает потрясающий результат, но и риск профессионального выгорания у нее максимальный.
Из роли действительно можно не вернуться.
Метод же выглядит куда мягче.
«Судя по словам Чжоу Цзинкая, в конечном счете их подходы с Лю Ванчжу в чем-то схожи».
«Как ни крути, в голове всегда должно оставаться собственное „я“».
Сюй Му извлек телефон и включил камеру.
Затем закрыл глаза и активировал чувство веры в образ.
«Сяо Дин – псих, а я его просто копирую».
Под мощным воздействием навыка перед его мысленным взором возник образ Сяо Дина, и он принялся в точности копировать каждое его движение.
Спустя пару минут Сюй Му остановил запись и заглянул в галерею.
Хм, получилось тютелька в тютельку как в прошлый раз.
Но стоило отключить чувство веры в образ, как на сей раз он не почувствовал ни малейшей усталости.
Никакой прежней растерянности или ощущения оторванности от реальности не наблюдалось и в помине.
─ Оказывается, можно и так, – прищурился Сюй Му.
Выяснилось, что чувством веры в образ можно управлять и подобным образом.
В голове у Сюй Му постепенно прояснялось, и он твердо решил: впредь для чересчур безумных персонажей он будет использовать именно этот подход.
Для всех остальных вполне хватит и прямого погружения через чувство веры в образ.
Как бы то ни было, один только сегодняшний улов однозначно стоил потраченного времени!
P.S. Примечание: заявляю сразу, глубокими познаниями в специфике систем переживания и метода я не обладаю, так что если приведенные выводы окажутся неверными, прошу строго не судить и поправлять.
Список литературы: Гуань Шань, Чэнь Цзыян. К вопросу о трансформации «первого „я“» и «второго „я“» актера [J]. Дома драмы, 2016, No 235(19):140-141.
Чжан Бинцзе. Краткий анализ сходств и различий «системы переживания» Станиславского и американской «системы метода» [J]. Северная литература (вторая половина месяца), 2011(10):63.
Что же до примера с тухлым мясом, то его приводил уважаемый старейшина Юй Бэньчан. Достигнув вершин актерского мастерства, он тоже не пошел по пути системы переживания, а четко разделил первое и второе «я» актера.
И прошу всех не беспокоиться: выбранный главным героем вектор использования чувства веры в образ никоим образом не приведет к каким-либо психологическим или психическим расстройствам, он останется всё тем же жизнерадостным парнем.
Кажется, придется нарушить слово: на сбор материалов по этой главе ушло слишком много времени, так что вторая глава выйдет за полночь.

Комментарии

Загрузка...