Замкнутые тренировки перешли на вторую неделю. По окончании одного из занятий Гу Линьюань не стал выключать музыку.
Он достал из ящика стола толстую папку и положил перед ней.
— Прорыв кокона мы пока приостановим. Хочу показать тебе кое-что новенькое.
Су Няньнянь смахнула пот, взяла папку и открыла её.
По центру обложки красовались два крупных иероглифа — Нирвана. Написанные от руки, с резким и уверенным росчерком — почерк в точности как у него, когда он составлял тренировочные планы, каждая черта словно вычерчена по линейке.
— Разве мы не должны были ставить Прорыв кокона? Почему название изменилось?
— Прорыв кокона ты начала готовить ещё в Синлане. Тогда твои трудности исходили извне: насмешки, отстранение от тренировок, травля в СМИ. Прорыв кокона — это вырваться из пут. — Он прислонился к высокому барному стулу, слегка коснувшись пальцем обложки. — Но теперь этих пут больше нет. Твой сегодняшний противник — вовсе не те люди снаружи. Это ты сама. Кокон сплетали другие, а огонь нирваны зажигаешь ты сама.
Су Няньнянь ничего не ответила, опустила голову и принялась внимательно, страница за страницей, листать материалы: первый этап — свернувшись в клубок, второй этап — раскалывание, третий этап — сольное выступление на тему пламени, в конце — расправленные крылья. На каждой странице — нарисованные им от руки схемы разбора движений, линии чистые, а рядом густо пестрят пометки и анализ ритма.
В самом низу последней страницы виднелась строчка, выведенная более темными чернилами — было заметно, что её стирали ластиком и переписывали заново:
«Эту танцевальную композицию я посвящаю тебе, вернувшейся из пепла».
Она уставилась на эту строчку и замерла.
Этот танец она ещё не танцевала ни единого восьмисчёта, но эта фраза била точно по её внутренним координатам. Она это прекрасно понимала.
— Когда ты планируешь дать мне этот танец?
— Через три месяца. — Он перелистнул на середину страницы, где лежало подписанное соглашение о сотрудничестве. — Этот танец гораздо сложнее Прорыв кокона. Требования к физической подготовке в полтора раза выше, чем в эпоху Вечности, а плотность техники еще плотнее. Поставить одноактный балет за три месяца для профессионального танцора — это уже предел. Базовую подготовку нужно продолжать подтягивать. С завтрашнего дня объём тренировок удваивается.
Су Няньнянь закрыла папку, встала и кивнула.
На следующий день в половине седьмого утра он толкнул дверь студии, а Су Няньнянь уже разминалась у балетного станка. Тренировочная форма была новой, резинки на пуантах заново подогнаны, волосы туго собраны в пучок.
Он ничего не сказал, положил бамбуковую указку на звукорежиссёрский пульт и включил музыку.
— Первая часть. Поза птенца, свернувшегося в пепле. Движения должны быть до предела миниатюрными — вся сила собрана внутри, в центре корпуса, не выплескиваясь наружу. Я считаю такты.
Су Няньнянь свернулась на полу, прижав колени к груди и упершись лбом в колени, а затем предельно медленно потянулась вверх — от самого основания позвоночника, позвонок за позвонком выталкивая тело наверх.
Бамбуковая указка коснулась середины её спины.
— До грудного отдела центр расслабился. Держи корпус. Снова.
На третий раз указка ткнула в самую тонкую часть поясницы.
— Дыхание сбилось. Движение и дыхание должны быть синхронны. Снова.
Вся эта связка занимала не больше двадцати секунд.
Позже она перестала считать повторения, помня лишь то, как пот оставлял мокрые пятна на линолеуме, как бамбуковая указка проходилась по каждой мышце вдоль её позвоночника, и как его голос звучал неизменно ровно: Снова, снова, снова — три слога, которые выбивали из колеи сильнее любой вспышки гнева.
Человеческие пределы существуют объективно, но Гу Линьюань в своём определении понятия сдала / не сдала явно не признавал это правило.
В тот раз, когда её наконец не прервали, она замерла на полу на три секунды, пытаясь отдышаться, а спина её словно покрылась картой меридианов от ударов указки.
Бамбуковая указка в его руке легко постукивала по бедру, отбивая быстрый ритм — так он обычно делал, обдумывая следующее движение.
— Вторая часть.
Тематическим движением второй части, Раскалывание, была череда вращений с переходом в прыжок — на полтора оборота больше в самом вращении, а после приземления следовал немедленный выход в прыжок в обратную сторону, без малейшей паузы на выравнивание центра тяжести.
На первой же попытке она сорвалась при приземлении.
Поднялась, снова.
Во второй раз отлетела ещё дальше, колено ударилось о пол, а старая травма под наколенником тупо заныла.
На третий раз снова падение.
Она на секунду молча уставилась в пол — дело было не в технике, это законы физики.
— При приземлении после вращения центр тяжести сместился. Когда ты крутишься, твоё левое плечо по привычке оттягивается назад, из-за чего при приземлении тело отклоняется от вертикальной оси. Давай сначала разучим вращение отдельно. — Он подошёл, нажал ей на левое плечо, а указкой ткнул во внешний край стопы. — Толчок идет отсюда, когда отталкиваешься от пола, а не от плеча.
Разбор заново, отдельная отработка вращений, отдельная отработка прыжков с приземлением, а затем соединение воедино — первые два раза снова срывы, на третий раз устояла.
— Три успешных повторения подряд — только тогда зачту.
Стиснув зубы, она выполнила ещё два подхода. При каждом приземлении колени жёстко принимали на себя удар, а в месте старой травмы уже начало припекать. Удержав равновесие третий раз подряд, она уперлась руками в колени и тяжело задышала, пот с кончика носа капал на пол, а мокрая от пота тренировочная форма намертво прилипла к телу.
Она подняла на него взгляд, ожидая, пока он скажет, что на сегодня хватит.
Гу Линьюань перелистнул страницу нот.
— Третья часть. — Он сделал паузу. — Для этой части у меня нет плана разбора.

Комментарии

Загрузка...