Глава 51

Мастер Бао не выдержал и привел пример:— В «Царстве Небесном» есть сцена боя крестоносцев в густом лесу. Там камера ловит крупный план: тяжелая, безжалостная железная стрела с влажным хрустом пробивает кольчугу и вонзается солдату прямо под мышку. Кровь брызжет веером. Скотту даже не понадобилось заставлять актера истошно вопить. Одного этого физиологичного, точечного вторжения холодного металла в живую плоть было достаточно, чтобы зритель в кресле сам схватился за плечо от фантомной боли. Вот это я называю силой кинематографа!— Мастер Бао зрит в корень! Сразу виден высочайший профессионализм, — У Ди восхищенно всплеснул руками. — Режиссер Гу, это именно то, что я пытался сформулировать, но мне не хватило слов. Нам нужно снять несколько жестоких, контактных сцен боевых искусств! Показать звериный оскал войны через крупный план, через пот, скрежет клинков и сломанные кости!Гу Мэй презрительно фыркнула, скрестив руки на груди.— Чушь. Нам нужен эпический размах, от которого дрожит земля! При чем тут ваши кулачные бои?Для режиссера её калибра масштаб был всем. Рукопашные схватки и кунг-фу в её понимании были уделом низкопробных боевичков.«Вы с ума сошли? При таких колоссальных вложениях, с таким золотым актерским составом, в разгар самого прибыльного сезона — и я буду снимать драки на мечах? Инвесторы меня живьем сожрут!» — читалось в её взгляде.— Но, режиссер Гу... — У Ди выдержал паузу, позволив повиснуть интриге, и тихо добил: — Снимая боевые сцены, мы сэкономим кучу денег.В глазах Гу Мэй мгновенно вспыхнул хищный огонек. Экономия?!— А ну-ка, — она подалась вперед, — излагай подробнее.— Режиссер Гу, давайте будем честны. Самые бездарно потраченные миллионы в этих батальных сценах — это бюджет на компьютерную графику. На те деньги, что у нас есть, при нынешнем уровне развития технологий мы получим не величественную армию, а пластиковых человечков из видеоигры. Вы не добьетесь желаемого масштаба, это будет выглядеть дешево.Гу Мэй тяжело, обреченно вздохнула.— Я и сама это прекрасно понимаю. Но без спецэффектов нам не вытянуть эти тысячные армии! Вы хоть представляете, сколько стоит один день натурных съемок конницы? Да у нас бюджет лопнет по швам! Мы всё просчитали. Комбинировать крупицы реальных съемок с морем средненькой графики — это единственный выход.Она вспомнила портфолио студии спецэффектов, которую они наняли. Откровенно говоря, их работы вызывали у нее лишь тихую грусть, но выбора не было.— Режиссер Гу, да зачем нам вообще сдалась эта графическая фальшь? — горячо продолжал У Ди. — Зритель приходит в кинотеатр ради истории, ради эмоций! Если мы филигранно выстроим сюжет, размах можно показать и косвенно. Выбрасываем компьютерную графику к чертям. Нанимаем толкового постановщика боев, он ставит жесткую хореографию. Мы снимаем кровавую, детальную схватку главных героев на передовой. Поверьте, звон клинков крупным планом передаст ужас многотысячной битвы лучше, чем нарисованная толпа. У каждого метода свои сильные стороны...Остальное У Ди благоразумно оставил висеть в воздухе.Гу Мэй погрузилась в тяжелое молчание. «Конфуций» был её шансом вернуться на вершину Олимпа. Провал означал конец карьеры, полное забвение. Снимать эпические баталии она, честно говоря, не умела — это не было её коньком. Но зачем тогда она ввязалась в эту авантюру? А вот боевые искусства... Постановка драк тоже была для неё темным лесом.Дилемма была мучительной. Баталии она снимать не умеет, кунг-фу тоже. Ситуация казалась безвыходной.И тут в разговор вновь вступил мастер Бао, который до этого с интересом вслушивался в речи хитроумного У Ди.— Режиссер Гу, если вы всё же решитесь на постановку боев, я могу организовать отличную команду постановщиков.Конечно, в любой уважающей себя съемочной группе числился хореограф. Даже в трешевых сериалах, где герои голыми руками рвали на части японских оккупантов, был свой «мастер». Но зачастую это были обычные физруки, способные поставить лишь примитивные махи ногами. Чтобы вывести экшен на кинематографический уровень, требовалась элитная команда профессионалов.Глаза Гу Мэй сузились.— Вот как? И ты сможешь вызвонить их прямо сейчас? Нам нужно срочно, время поджимает. Сможешь?— Обижаете! Без проблем, — мастер Бао довольно улыбнулся.Будучи ветераном студии «Жемчужина», он знал всех нужных людей. Ни для кого не было секретом, что лучшие постановщики боев родом из Гонконга. Еще в золотую эпоху боевиков, когда на экранах царил Ли Сяонун, а позже — непревзойденный Чэн Нун со своими комедийными трюками, кинематографисты уяснили одну истину: настоящий боец и кинобоец — это две разные профессии. Мастер кунг-фу может уложить десятерых в реальной жизни, но на экране его движения будут казаться сухими и невыразительными. И наоборот, красивый киношный удар с разворота в уличной драке приведет лишь к разбитому носу исполнителя.В 2009 году Чэн Нун уже начал сдавать позиции из-за возраста, но боевики по-прежнему требовали свежей крови. Стиль жесткого, контактного боя, популяризированный мастером Цзином, набирал обороты. Жаль только, мастер Цзин был уроженцем столицы и в тусовке «Жемчужины» пока оставался чужаком, тщетно ожидающим своего звездного часа.— Допустим, команду мы найдем, — Гу Мэй побарабанила пальцами по колену. — А кто будет драться в кадре? В нашей труппе раз-два и обчелся актеров с хорошей физической подготовкой. Кого пустим в расход?— Режиссер, ну это же очевидно! — У Ди просиял, ударив себя в грудь. — Меня!

Мастер Бао не выдержал и привел пример:

— В «Царстве Небесном» есть сцена боя крестоносцев в густом лесу. Там камера ловит крупный план: тяжелая, безжалостная железная стрела с влажным хрустом пробивает кольчугу и вонзается солдату прямо под мышку. Кровь брызжет веером. Скотту даже не понадобилось заставлять актера истошно вопить. Одного этого физиологичного, точечного вторжения холодного металла в живую плоть было достаточно, чтобы зритель в кресле сам схватился за плечо от фантомной боли. Вот это я называю силой кинематографа!

— Мастер Бао зрит в корень! Сразу виден высочайший профессионализм, — У Ди восхищенно всплеснул руками. — Режиссер Гу, это именно то, что я пытался сформулировать, но мне не хватило слов. Нам нужно снять несколько жестоких, контактных сцен боевых искусств! Показать звериный оскал войны через крупный план, через пот, скрежет клинков и сломанные кости!

Гу Мэй презрительно фыркнула, скрестив руки на груди.

— Чушь. Нам нужен эпический размах, от которого дрожит земля! При чем тут ваши кулачные бои?

Для режиссера её калибра масштаб был всем. Рукопашные схватки и кунг-фу в её понимании были уделом низкопробных боевичков.

«Вы с ума сошли? При таких колоссальных вложениях, с таким золотым актерским составом, в разгар самого прибыльного сезона — и я буду снимать драки на мечах? Инвесторы меня живьем сожрут!» — читалось в её взгляде.

— Но, режиссер Гу... — У Ди выдержал паузу, позволив повиснуть интриге, и тихо добил: — Снимая боевые сцены, мы сэкономим кучу денег.

В глазах Гу Мэй мгновенно вспыхнул хищный огонек. Экономия?!

— А ну-ка, — она подалась вперед, — излагай подробнее.

— Режиссер Гу, давайте будем честны. Самые бездарно потраченные миллионы в этих батальных сценах — это бюджет на компьютерную графику. На те деньги, что у нас есть, при нынешнем уровне развития технологий мы получим не величественную армию, а пластиковых человечков из видеоигры. Вы не добьетесь желаемого масштаба, это будет выглядеть дешево.

Гу Мэй тяжело, обреченно вздохнула.

— Я и сама это прекрасно понимаю. Но без спецэффектов нам не вытянуть эти тысячные армии! Вы хоть представляете, сколько стоит один день натурных съемок конницы? Да у нас бюджет лопнет по швам! Мы всё просчитали. Комбинировать крупицы реальных съемок с морем средненькой графики — это единственный выход.

Она вспомнила портфолио студии спецэффектов, которую они наняли. Откровенно говоря, их работы вызывали у нее лишь тихую грусть, но выбора не было.

— Режиссер Гу, да зачем нам вообще сдалась эта графическая фальшь? — горячо продолжал У Ди. — Зритель приходит в кинотеатр ради истории, ради эмоций! Если мы филигранно выстроим сюжет, размах можно показать и косвенно. Выбрасываем компьютерную графику к чертям. Нанимаем толкового постановщика боев, он ставит жесткую хореографию. Мы снимаем кровавую, детальную схватку главных героев на передовой. Поверьте, звон клинков крупным планом передаст ужас многотысячной битвы лучше, чем нарисованная толпа. У каждого метода свои сильные стороны...

Остальное У Ди благоразумно оставил висеть в воздухе.

Гу Мэй погрузилась в тяжелое молчание. «Конфуций» был её шансом вернуться на вершину Олимпа. Провал означал конец карьеры, полное забвение. Снимать эпические баталии она, честно говоря, не умела — это не было её коньком. Но зачем тогда она ввязалась в эту авантюру? А вот боевые искусства... Постановка драк тоже была для неё темным лесом.

Дилемма была мучительной. Баталии она снимать не умеет, кунг-фу тоже. Ситуация казалась безвыходной.

И тут в разговор вновь вступил мастер Бао, который до этого с интересом вслушивался в речи хитроумного У Ди.

— Режиссер Гу, если вы всё же решитесь на постановку боев, я могу организовать отличную команду постановщиков.

Конечно, в любой уважающей себя съемочной группе числился хореограф. Даже в трешевых сериалах, где герои голыми руками рвали на части японских оккупантов, был свой «мастер». Но зачастую это были обычные физруки, способные поставить лишь примитивные махи ногами. Чтобы вывести экшен на кинематографический уровень, требовалась элитная команда профессионалов.

Глаза Гу Мэй сузились.

— Вот как? И ты сможешь вызвонить их прямо сейчас? Нам нужно срочно, время поджимает. Сможешь?

— Обижаете! Без проблем, — мастер Бао довольно улыбнулся.

Будучи ветераном студии «Жемчужина», он знал всех нужных людей. Ни для кого не было секретом, что лучшие постановщики боев родом из Гонконга. Еще в золотую эпоху боевиков, когда на экранах царил Ли Сяонун, а позже — непревзойденный Чэн Нун со своими комедийными трюками, кинематографисты уяснили одну истину: настоящий боец и кинобоец — это две разные профессии. Мастер кунг-фу может уложить десятерых в реальной жизни, но на экране его движения будут казаться сухими и невыразительными. И наоборот, красивый киношный удар с разворота в уличной драке приведет лишь к разбитому носу исполнителя.

В 2009 году Чэн Нун уже начал сдавать позиции из-за возраста, но боевики по-прежнему требовали свежей крови. Стиль жесткого, контактного боя, популяризированный мастером Цзином, набирал обороты. Жаль только, мастер Цзин был уроженцем столицы и в тусовке «Жемчужины» пока оставался чужаком, тщетно ожидающим своего звездного часа.

— Допустим, команду мы найдем, — Гу Мэй побарабанила пальцами по колену. — А кто будет драться в кадре? В нашей труппе раз-два и обчелся актеров с хорошей физической подготовкой. Кого пустим в расход?

— Режиссер, ну это же очевидно! — У Ди просиял, ударив себя в грудь. — Меня!