Отводя взгляд, Гу Янь не стал задерживаться у главного кресла.
Развернувшись, он продолжил углубляться вглубь зала.
Дворец Линцзю оказался гораздо больше, чем он предполагал.
За главным залом тянулся длинный мрачный коридор; некогда стены его украшали шелковые свитки и светильники, но теперь все это было сорвано, оставляя лишь торчащие ржавые крючья и усыпанный черепками пол.
Коридор упирался в крутой поворот.
Стоило Гу Яню завернуть за угол, как открывшаяся картина заставила его слегка остолбенеть.
Коридор вел вовсе не в другое помещение, а уходил прямо в толщу скалы.
Стены из кирпича сменились первозданным камнем, своды над головой поднимались все выше – казалось, кто-то грубой силой прорубил этот тонход в сердце Тяньшаня.
По обеим сторонам прохода торчали давно потухшие факелы на покрытых ржавчиной железных кронштейнах.
Пройдя по каменной галерее с полпалочки благовония, Гу Янь вдруг почувствовал, как впереди стало просторнее.
В тыльной части горы был высечен гигантский каменный зал.
В самом его центре находились две створки.
Бронзовые.
Около двух чжанов в высоту и одного в ширину, они отливали тусклым сине-зеленым светом. Поверхность покрывали сложные рельефные узоры – облака, птицы, звери, горные хребты, сливавшиеся в нечто вроде древних тотемов.
Стоя перед преградой, Гу Янь задрал голову.
Подобная дверь весила никак не меньше нескольких тысяч цзиней.
Пик Пяомяо находится на огромной высоте, дороги круты, сюда даже обычную провизию доставляют с трудом – как же они умудрились затащить наверх эту бронзовую громадину?
Он покачал головой, не став вдаваться в подробности.
Взгляд его упал на притолоку, где висела толщиной с человеческую руку железная цепь, запертая на медный замок размером с кулак.
На цепи и замке густо чернели зарубки от мечей и следы ударов клинков.
Однако остались от них лишь мелкие белые царапины.
Очевидно, люди из Тридцати шести пещер и Семьдесят двух островов тоже добрались сюда.
Ворвавшись во дворец Линцзю, они обнаружили эту дверь и попытались взломать ее – но безуспешно.
Бронзовые створки не сдвинулись ни на дюйм, а цепь и замок не поддались ударам.
Мастерства этим бунтовщикам все же не хватало, и перед лицом преград, оставленных Бабушкой-дитя с гор Тяньшань, им оставалось лишь беспомощно вздыхать.
Гу Янь поднял руку – он уже давно умел высвобождать умения без помощи оружия.
На кончиках пальцев сгустился и замерцал бледно-голубой луч меча, тонкий, как нить, излучавший зловещее свечение в полумраке каменного зала.
─ Цас. ─
Раздался тихий звук.
Железная цепь оборвалась с мерным звоном, а место разрыва сияло зеркальной гладкостью.
Медный замок со стуком шлепнулся на каменный пол, подпрыгнул пару раз и отлетел в сторону.
Опустив палец, Гу Янь толкнул бронзовую створку.
Оси издали глухой гудящий звук, и створки медленно подались в стороны, открывая скрытое за ними помещение.
Еще одна каменная палата.
Но эта оказалась гораздо просторнее предыдущей.
Имея круглую форму с высоким сводчатым потолком, она была облицована гладкими, как зеркало, плитами. Свет факелов отражался от них теплым, матовым блеском.
А на стене напротив…
Красовалось множество изображений.
Плотные ряды рисунков тянулись слева направо и сверху вниз, не оставляя почти никакого свободного пространства.
Медленно приблизившись к стене, Гу Янь начал водить взглядом справа налево, сантиметр за сантиметром впитывая увиденное.
Самый левый фрагмент изображал человеческую фигуру.
Очертания казались призрачными, окутанными дымкой полупрозрачного тумана; стопы парили над землей, а ладони были обращены наружу, будто отталкивая невидимый барьер.
Под рисунком тончайшей кистью было выведено несколько строчек мелких иероглифов; от времени часть знаков стерлась, но угадать название все же удавалось…
«Микрошаг над волнами».
Рядом с «Микрошагом над волнами» стиль изображений резко менялся.
Там красовалась огромная ладонь с растопыренными пальцами и обращенным наружу центром, между линиями которого струилась видимая глазом внутренняя энергия.
Манера письма была размашистой, напоенной свирепым напором – казалось, художник впечатал этот удар непосредственно в каменную кладку.
Около рисунка шли плотные ряды пояснений – ход меридианов, техника дыхания, секреты приложения сил. Каждая строчка была написана аккуратным почерком кайшу, что резко контрастировало с буйной манерой самих картинок.
Гу Янь слегка прищурился и перевел взгляд правее.
Чуть ниже был изображен женский силуэт.
Грациозная фигура с раскинутыми руками; вокруг тела вились мириады тончайших, подобных волоскам серебряных нитей. Каждая нить изгибалась под легким углом, напоминая изощренную технику метания скрытого оружия.
На концах этих нитей были выписаны крошечные ледяные цветы.
─ Техника срывания слив с гор Тяньшань. ─
Гу Янь вполголоса произнес название.
Далее правее изображения становились еще сложнее.
Переплетенные многослойные линии на первый взгляд напоминали хаотичные каракули, однако при ближайшем рассмотрении в них угадывалась цельная система дыхательной гимнастики: вдох – ци идет по меридиану жэньмай, выдох – ци опускается в даньтянь; круг за кругом, без остановки.
В самом низу рисунка красовалась раскидистая древняя сосна, под которой сидел старец, подняв один палец к небу и указав другим в землю.
Гу Янь узнал все четыре искусства.
«Микрошаг над волнами», «Шесть ладоней солнца с гор Тяньшань», «Техника срывания слив с гор Тяньшань», а также свод внутренних практик.
Но на стене этим дело не ограничивалось.
Между этими четырьмя блоками и за ними пестрело множество других методик, с которыми он прежде не сталкивался: одни напоминали ладонные техники, другие – пальцевые выпады, третьи относились к искусству передвижения, а некоторые совмещали черты ударов кулаком и ладонью так, что оставалось лишь разглядывать абстрактные сплетения линий и траектории движения ци.
Пояснения рядом с ними где-то сохранились отчетливо, где-то размылись, а порой от текста оставалось лишь несколько обрывков знаков, разобрать которые было уже невозможно.
Бросив беглый взгляд на стены, Гу Янь прикинул, что одних только распознаваемых комплексов здесь насчитывалось не менее двух десятков.
И это не считая тех, что стерлись до полной неузнаваемости.
Каждое изображение сопровождалось подробными комментариями: от азов до мастерства, от циркуляции ци до приложения усилий, в полном объеме.
Вся эта стена хранила в себе исчерпывающее наследие школы Сяояо.
Еще немного постояв на месте, Гу Янь отвел взгляд, развернулся и вышел из каменной палаты.

Комментарии

Загрузка...