В лесу наступила ночь.
Впереди ряд могучих деревьев образовал навес из листьев. При свете дня листья были светло-зелёными, но сейчас они были чёрными.
Последние язычки пламени затухающего костра мерцали в кругу из больших, переплетающихся корней. Кино сидела около костра, закутавшись в пальто, с закрытыми глазами, в колыбели толстых корней, словно на руках у матери. Неподалёку стоял Гермес, багаж был снят и лежал на мягкой земле около него. Отблески костра танцевали на его блестящем хромировании.
— Ты уже проснулась, Кино? — прошептал он.
— Да. Проснулась.
Мотоцикл сказал тише, чем обычно:
— Мотоцикл по-настоящему счастлив только тогда, когда он двигается. Ты наверно заметила, что сейчас я не двигаюсь?
— И что? Ты сейчас не самый счастливый? — предположила Кино.
— Нет, не совсем так. На самом деле я не то, чтобы несчастлив, и не то, чтобы меня очень волновало, что я... не двигаюсь. В этом большом тёмном лесу.
Кино открыла один глаз.
— Ты что-то недоговариваешь?
В голосе Гермеса послышались профессорские нотки:
— Кино, ты когда-нибудь слышала о силлогогах?
— Это что-то вроде гоблинов?
Она села.
— Ты ведь не боишься кого-то, кто бродит по лесу и ест мотоциклы?
— Нет! Я имел в виду силло-что-то-там. Это такая разновидность аргумента. Например: пингвины — птицы; птицы могут летать; следовательно — пингвины могут летать.
— Пингвины не могут летать, — заметила Кино. — Ладно. На пингвинах это не очень хорошо работает, но ты поняла идею. То, что называют силло...
— Силлогизмом?
— Да, точно, — сказал Гермес и погрузился в молчание.
Кино немного подождала, когда он скажет что-нибудь ещё. Но он молчал.
— Боже мой! Так что ты хотел сказать?
Так она спросила.
— Ну, мне просто стало интересно. Почему люди путешествуют?
Так он сказал неожиданно серьёзно.
— Люди? Или только я?
— Давай начнём с людей.
Кино на мгновение задумалась.
— Ну, как ты уже мог заметить, я знаю не так много людей. Но я бы сказала, что люди путешествуют потому, что хотят побывать в тех местах, где они ещё не были. Увидеть то, что ещё не видели. Съесть то, что никогда не пробовали. Поговорить с людьми, с которыми никогда раньше не встречались. Примерно так. Всё довольно просто.
— Да. Точно. Довольно просто.
Похоже, что такой ответ его удовлетворил.
— Ну, на практике всё может быть намного сложнее, но, я думаю, это хорошее обобщение.
— Ладно. Ну, а как насчёт тебя? Почему ты стала путешествовать, Кино? Я знаю, что ты не собираешься никуда возвращаться. Но мы можем попасть в неприятности, тебя могут даже убить, да и быть всё время в пути для тебя не так-то просто. Почему бы тебе не выбрать какое-нибудь тихое место и не остаться там навсегда? Ты умна. Ты хорошо стреляешь. Ты можешь найти работу где угодно. Ты могла бы даже остаться с Шизу.
Так выпалил Гермес на одном дыхании.
Кино задумалась над словами Гермеса.
— Да, в этом ты совершенно прав.
Через мгновение тишины Гермес снова спросил:
— Так почему же ты продолжаешь путешествовать?
Кино не ответила. Вместо этого она встала, вытащила своего "лесника" из кобуры, которую не сняла, даже когда устроилась на ночлег. Ведь никогда не знаешь, кого можно повстречать тёмной ночью в огромном, шумящем листьями и поскрипывающем лесу. А вдруг это будет пожирающий мотоциклы силлогог?
Кино сардонически улыбнулась и забросала костёр землёй.
Последние искры погасли, погрузив девушку и мотоцикл во тьму и молчание, нарушаемое лишь лёгким шорохом листьев.
Часть 7.1. "Страна фотоаппарата" (а) ~Колоритность~
Страна, в которую попали Кино с Гермесом, была технически отсталой, и с давних пор имела очень простой уклад жизни.
Стены сложены из камня, люди не изменились, несмотря на прошедшие столетия, обеспечивая себя всем необходимым на протяжении всего этого времени.
Их одежды были сшиты из натуральных материалов, вроде пеньки и шёлка, они ели хлеб и овощи, и что удивительно - страна была довольно богата, но вела мирный образ жизни.
Жители страны, давно не видевшие посетителей (в том числе и мотоциклов), тепло приветствовали Кино и Гермеса. Еда была такой вкусной, что Кино была поражена, и каждый день подъедала всё с тарелки.
Три дня отдыха пролетели, и это случилось в то утро, когда Кино и Гермеса провожали почти все люди страны.
"Кино и Гермес. Не окажете нам любезность?"
Это сказал житель, который подошёл, держа в руках фотоаппарат.
Это был чёрный фотоаппарат. Зеркальный фотоаппарат со сменным объективом, в нём использовалась 35 мм пленка, которую продавали в металлических цилиндриках - Кино часто видела их в продаже, когда посещала другие страны.
У него был стандартный 50 мм объектив с ручным наведением на резкость, матерчатый ремень, позволяющим носить фотоаппарат на шее.
Тут и там на нём были видны царапины, но серьёзных повреждений не было, так что фотоаппарат был в отличном состоянии.
"...?"
Кино вскинула голову. Увидев, что никто не удивлён, Гермес стал расспрашивать.
"Прекрасная модель. Что с ним?"
"Дело в том, что..."
Человек, у которого в руках был фотоаппарат, рассказал историю.
Около десяти лет назад в страну пришёл путешественник. Молодой человек, около двадцати лет, во время своего путешествия он получил серьёзные ранения, которые привели к смертельной болезни.
Хотя его и выхаживали всей страной, всё оказалось напрасно и спустя несколько дней человек умер. Это было так -
"Это моя самая большая драгоценность... Это моя благодарность... Я отдаю его вам... Спасибо..."
- он отдал это устройство людям в виде благодарности.
"Даже сейчас это самое ценное, что есть в нашей стране. Мы по очереди храним и заботимся о нём. Его имя - Кончилась плёнка".
"Извините?"
"Он так называется?"
Удивлённым Кино и Гермесу:
"Да. Это последнее, что сказал тот человек".
"...А. Понятно".
"Хм, вот оно что. Ну и как вы им пользуетесь?"
"Ах, да. Вначале мы не знали, как им пользоваться, но благодаря совместным усилиям и после некоторых исследований мы разобрались. Сначала направляете его на кого-нибудь вот этим круглым концом. Затем тот, на кого он направлен, появляется в виде картинки в этом маленьком окошке. Если покрутить эту трубку - картинка становится чёткой. Удивительный механизм".
"Понятно". "Продолжайте".
"С правой стороны вы отводите этот рычажок. Когда отпустите, он вернётся обратно. И это позволит вам нажать на эту кнопку, но только один раз. Я покажу?"
"Давайте". "Хорошо".
Получив разрешение, фотограф прикрыл левый глаз, посмотрел на Кино и Гермеса через видоискатель и нажал на кнопку.
Щ-щёлк.
Послышался негромкий металлический звук.
"Теперь, когда я нажал на эту кнопку, вы двое на мгновение исчезли. И в этот миг -"
Фотограф радостно продолжал,
"я смог запечатлеть вас в своей голове. Спасибо вам большое".
"?" "Хм?"
"Видите, этот механизм позволяет картинке сохраниться у меня в голове. Из правого глаза в голову, ваша картинка отправляется прямо в память. Таким образом, я всегда смогу вспомнить этот чудесный миг. Вот почему картинка на мгновение исчезает".
"А... Понятно".
Так сказала Кино, ожидая продолжения.
"Тогда, позволите ли вы всем остальным тоже воспользоваться фотоаппаратом, чтобы запомнить вас?"
Кино улыбнулась и кивнула.
"Конечно. Все остальные тоже хотят сделать снимки?"
А затем -
Часть 7.2. Послесловие, которое очень легко найти — Предисловие —
Здесь! На этот раз послесловие именно здесь! Не в книге. Не на внутренней стороне обложки. Оно здесь! Прямо здесь! Конечно, найдутся те, кто спросит: «Оно ведь на самом деле где‐то ещё, да?» — но, поскольку я уже написал одиннадцать томов «Путешествие Кино», шутки для послесловий начинают понемногу заканчиваться...
Итак, «Путешествие Кино» наконец достигло одиннадцатого тома. Между делом я писал другие произведения — «Лилию и Трейза» и хлопотный «Школа Кино 2», из‐за чего работа над этим томом задержалась почти на целый год.
Я смог выпустить новые книги благодаря всем читателям, которые ждали их, или, другими словами, благодаря вам, кто сейчас читает эти строки. Ведь один автор, как бы он ни был настойчив, может продвинуться лишь до определённого предела.
Спасибо вам большое, всем.
— Кэйити Сигусава

Комментарии

Загрузка...