Улов Ли Сяна оказался очень внушительным: бронзовая ваза эпохи Шан с узором «таоте», золотой и серебряный тигр-талисман периода Сражающихся царств, фарфоровая ваза эпохи Юань с рисунком белого дракона на синем фоне... В общей сложности он добыл несколько тысяч бесценных китайских артефактов.
И это было лишь то, что он нашел в месте сокрытия Короны Семи Королей, не считая тридцати тысяч экспонатов из Лувра.
Вернувшись в родовое поместье Эрин, Ли Сян один за другим выложил артефакты на лужайку под дубом в большом саду, с упоением разглядывая и бережно перебирая их. В утреннем свете эти сокровища словно источали тысячелетнее величие, и оторваться от них было невозможно.
На его складе, помимо китайских древностей, хранились сотни тысяч артефактов из других стран, которые он при всем желании не смог бы осмотреть по отдельности. Если бы он действительно попытался изучить их все, на это ушли бы годы.
Если бы он позвонил по видеосвязи одному знакомому блогеру-антиквару, который любил слушать «Снег во дворе весной», и показал ему всё это, тот, вероятно, подпрыгнул бы до потолка и завопил: «Настоящие! Это всё настоящее! Подлиннее не бывает!»
Конечно, нельзя было исключать вероятность подделок, но по меньшей мере восемьдесят процентов из них были подлинниками!
Но Ли Сян никогда бы ему не позвонил: он боялся шокировать мир.
Заполучив столько артефактов, Ли Сян, как минимум, развил в себе своего рода «Золотые глаза пламени». Теперь он мог с первого взгляда отличить подлинник от фальшивки. Всё дело было в том, что он повидал их великое множество.
Он отобрал несколько сотен ценных артефактов, особых для Франции, и отдал их Эрин.
— Мистер Доспех, вы так великодушны, — с улыбкой приняла их Эрин. Даже для потомка династии Меровингов, унаследовавшего огромное семейное состояние, эти сотни артефактов были очень внушительный капитал.
Ли Сян всегда был щедрым человеком. К тому же все эти вещи достались ему «даром», так что жалеть о них не было ни малейшего смысла.
Наконец, он жил у неё и ел за её столом; было бы невежливо не поделиться хоть чем-то.
— Считайте это оплатой за проживание и питание, — в шутку сказал Ли Сян.
Эрин взяла подаренные Ли Сяном артефакты — позолоченные каминные часы в стиле рококо, византийскую икону — и, бережно протерев их, расставила в гостиной и кабинете, мгновенно добавив пространству нотку элегантности.
Поскольку оба они были Сверхлюдьми, они неизбежно обменивались опытом совершенствования и проводили спарринги. Но Ли Сян был на Десятой ступени, а его многочисленные суперспособности были чересчур сильны; Эрин ни в чем не могла с ним сравниться.
Хотя Эрин владела манипуляцией металлом, она не могла управлять духовным оружием, подобным «Святому доспеху Гигантского кита» или «Бело-нефритовому золотому крюку» Ли Сяна. Ведь эти необычайные предметы постоянно подпитывались в его вихре духовной энергии, создавая неразрывную связь с его духовным телом и силой. Посторонним было не под силу на них повлиять.
Обладая богатым боевым опытом, Ли Сян давал Эрин советы по технике боя, позволяя ей быстро совершенствоваться. В свою очередь, система совершенствования Эрин в корне отличалась от тех, что были приняты в Срединных землях, что давало Ли Сяну новые идеи и позволяло многое постичь через аналогию.
— Я постоянно пью твоё прекрасное вино. Теперь попробуй моё духовное вино, — сказал Ли Сян за ужином, доставая флягу, чтобы угостить Эрин. Хотя Эрин неплохо держалась, обычно она пила напитки с низким содержанием алкоголя вроде вина. Она не могла тягаться с 58-градусным крепким спиртным Ли Сяна, к тому же насыщенным обильной духовной энергией. В итоге она опьянела и отключилась.
Ли Сян отнес её в спальню и ушел.
Эрин: «...» «Я зря притворялась пьяной».
Наконец наступили выходные. Как и ожидалось, большинство полицейских, музейных работников и охранников ушли в отпуск. Наконец, артефакты принадлежали государству, а их отпускное время — им самим.
Ли Сян запланировал полуночную операцию, решив прочесать весь Париж.
Эрин обняла его со спины: — Мистер Доспех, можно мне, вашей маленькой принцессе Эрин, отправиться в приключение вместе с вами?
Немного подумав, Ли Сян дал ей комплект обсидиановых боевых доспехов, чтобы скрыть её личность.
У Эрин был собственный комплект алхимических доспехов — классическое западное творение, но их внешний вид был слишком узнаваемым. К тому же они не шли ни в какое сравнение с его обсидиановым доспехом. Он мог просто исчезнуть после ограбления, а Эрин предстояло и дальше жить во Франции, и Ли Сян не хотел создавать ей проблем.
— Спасибо, мистер Доспех! Эти доспехи такие красивые, я в восторге! — Эрин надела их и закружилась перед зеркалом в полный рост, показывая грациозные изгибы тела. Доспех был облегченной женской моделью, специально созданной для дам с хорошей фигурой.
Они отправились в путь вместе. Ли Сян повел её по крупным музеям, которые он приметил заранее: Национальный музей азиатских искусств Гиме, дворец Фонтенбло, музей Чернуши, «Красный дом» в Париже и музей на набережной Бранли. Его коллекция пополнилась еще на несколько сотен тысяч артефактов.
Среди них музей Гиме обладал второй по величине коллекцией китайских древностей после Лувра — около двадцати тысяч экспонатов, включая буддийское искусство, бронзу, керамику и многое другое.
Например, нефритовый цун культуры Лянчжу (4500 лет), бронзовая ваза в форме слона эпохи Шан (жемчужина коллекции Гиме и крупнейшая в мире бронзовая ваза в форме животного), дуньхуанские шелковые свитки (такие как «Карта превращения Западной Чистой земли Амитабхи», разграбленные Полем Пеллио), декоративная бронзовая пластина с золотой инкрустацией эпохи Западная Хань и бело-нефритовая статуя Ананды эпох Суй и Хань.
Многие китайцы никогда даже не видели этих артефактов, а на Западе они выставлены на всеобщее обозрение. Некоторые люксовые бренды даже черпали «модные элементы» из этих древностей, и полученные товары разлетались как горячие пирожки, пользуясь огромным спросом у покупателей.
А китайский павильон во дворце Фонтенбло был построен специально для хранения артефактов, награбленных в садах Юаньминъюань; его основала в 1863 году императрица Евгения, жена Наполеона ИИИ.
Среди ключевых экспонатов были позолоченная буддийская пагода-реликварий (изначально из части Юаньминъюаня, посвященной городу Шравасти, инкрустированная изумрудами), гобелен кэсы с изображением Будд Трех Времен (реликвия из королевского буддийского зала эпохи Цин, обладающая невероятной художественной ценностью) и перегородчатая эмаль в форме цилиня (из личной коллекции императрицы Евгении).
Поэтичное китайское название Фонтенбло придумал писатель Чжу Цзыцин. Исходное французское слово «Фонтенбло» произошло от «фонтан красавица вода», что означает «красивый источник». По-французски это довольно обыденный термин, но перевод Чжу Цзыцина мгновенно возвысил его «ментальный план», или художественный образ.
Его перевод не только сохранил изначальный французский смысл «красивого источника», но и наполнил название поэтической красотой, вызывая в воображении образы багряных кленовых листьев и сверкающей росы.
«Блицкриг» Ли Сяна был стремительным и решительным. За одну ночь он «зачистил» пять крупнейших музеев Парижа, не оставив, как говорится, камня на камне и не упустив ни одного сокровища. На этот раз происшествие вызвал огромный резонанс не только в Париже и Франции, но и по всей Европе и даже во всем мире, спровоцировав широкие общественные дебаты.
вел прямой репортаж с протеста перед Версальским дворцом, где пожилой профессор, сжимая в руках пустую витрину, рыдал до потери сознания.
Директор музея Гиме взревел, указывая на дыру в потолке выставочного зала: — Они соскоблили даже потолочную фреску шестнадцатого века! Это художественный терроризм!
Увидев эти кадры, Ли Сян не мог не усмехнуться: «Это вы сами всё соскабливали сотню лет назад. Если кишка тонка, попробуйте остановить этого «террориста»!»
Парижане вышли на марш с плакатами: «Верните Мону Лизу». Верно, Ли Сян прихватил и оригинал «Моны Лизы». «Теперь и вы можете прочувствовать, каково это — когда ваши сокровища разграблены».
Один инфлюенсер с помощью фотошопа превратил Таинственного человека в доспехах в Санта-Клауса с мешком и подписал: «Подарки этого года — сувениры из Лувра». Этот человек был почти пророком; он угадал будущие планы Ли Сяна.
Ведь именно это Ли Сян и собирался сделать — не к Рождеству, а к Празднику Весны. Он намеревался раздать часть награбленного антиквариата как годовых бонусов своим самым доверенным последователям.
Не так уж много, всего по одной-две штуки на человека. Это будут европейские артефакты, полные экзотического очарования, чтобы они могли забрать их домой как украшение.
Насчёт китайских артефактов, он решил, что пока лучше оставить их на складе. Когда шумиха утихнет, он подумает, стоит ли передавать их государству.
Однако с приближением Апокалипсиса передача их государству была бы бесполезной. Лучше сохранить их в безопасности на своем Ином складе и выставить снова, когда в мире воцарится покой.
В некоторой степени артефакты олицетворяют историю и наследие нации; это «путь, откуда мы пришли». Если они не будут выставлены для людей, чтобы те могли созерцать и учиться, а навсегда останутся на Ином складе, они потеряют большую часть своего смысла.
На Реддите появился популярный пост: «О правильном способе познания французской цивилизации».
В комментариях к ветке кто-то пошутил: «Установите торговый автомат на Эйфелевой башне! Кидаешь монетку — получаешь слепой ящик с краденым артефактом!» Комментарий сопровождался картинкой, где Венера Милосская держит КР-код-код, выпрашивая деньги.
Другой пост, также с забавной картинкой, назывался «О новой стратегии французской полиции по борьбе с кражами». Подпись гласила: «Предложение: установить на Эйфелевой башне вращающуюся дверь и проверять билеты трижды в час!» На сопровождающей картинке Мона Лиза держала табличку: «Телепортация запрещена».
В Твиттере в тренды вырвался хештег #Ограбление Искусства. Испанский пользователь выложил короткое видео, как строительные леса на соборе Саграда Фамилия Гауди разбираются сами собой, с подписью: «Спасибо вору за то, что сэкономил нам время на завершение строительства!»
Берлинский арт-блогер с помощью фотошопа превратил Бранденбургские ворота в гигантскую коробку для посылки, обклеив колонны этикетками «Хрупкое». Подпись: «Доставка запланирована на завтра».
Популярный челлендж в ТикТоке: #Танец Исчезновения Артефактов. Участники вдруг исчезали, чтобы появиться вновь с вантузом в руках как «Восточного мистического скипетра».
На первой полосе «Фигаро»: фото министра культуры, стоящего на коленях перед пустой витриной, с пририсованным облачком текста: «На самом деле мы приготовили 3D-печатные копии...»
Горячая тема на сеульском форуме: «Предки Таинственного человека из провинции Чолла! Доказательство: его метод кражи артефактов одинаков этапам засолки кимчи!»
Индийский пользователь прокомментировал: «Бог Шива приходил ко мне во сне прошлой ночью. Он сказал, что Франции следует использовать воду из Ганга, чтобы очистить проклятые музеи!»
В Китае тоже подливали масла в огонь. Популярным стал хештег #Обратный Отсчет Возвращения Таинственного Человека: «Академия Дуньхуана уже подготовила витрины с климат-контролем!» Он набрал 2,38 миллиона лайков, а самый популярный комментарий гласил: «Предлагаю использовать специальный таможенный канал. Оплата при получении!»
Тема в Вейбо #Пожалуйста Таинственный Человек Отправь Артефактыв Запретный Город набрала более миллиарда просмотров!
Впрочем, вскоре эти короткие видео и посты были удалены, а соответствующих блогеров «пригласили на беседу».
Ли Сяном овладело чувство выполненного долга, словно он наконец-то отчитался перед предками. Конечно, огромное количество артефактов всё еще оставалось разбросанным по всей Европе — например, в Британском музее.

Комментарии

Загрузка...