— Козей, я же говорил, что ты гений! Есть еще советы?
— Ну, я вижу, что к игре актеров вы подходите со всей душой, так что тут советовать нечего. Но вот над закадровым текстом и декорациями стоит поработать.
— Закадровый текст? Это как?
— Это описание мыслей персонажей, окружающего пейзажа — всего того, что герой не может сказать вслух. Для этого нужен человек за кулисами. Мы назовем его «Рассказчик».
Пока его не заставляли лезть на сцену, Козей был рад делиться идеями. Он не то чтобы боялся публики, просто не хотел тратить время на зубрежку реплик и репетиции. К тому же он не разделял той фанатичной любви к книжным историям, что пылала в сердцах его друзей.
— Точно! Мы вечно не знали, что делать с описаниями в книгах. Пытались впихнуть их в диалоги, но это звучало... как-то неестественно.
— Это нормально. Вы ведь ставите пьесу, где за одно представление нужно пересказать целую книгу. Внутренние монологи можно оставить актерам: достаточно приглушить свет на сцене и направить на героя яркий луч софита — и вот он уже один на один со своими мыслями.
— Но переходы между сценами, смена мест действия, времен года — всё это должен объяснять Рассказчик. К примеру: «Рыцарь Ланселот простился с родными, покинул отчий дом и решительно шагнул навстречу снежной буре». В этот момент занавес закрывается, декорации меняются, а голос за кадром связывает события воедино.
Козей замолчал и посмотрел на Фрона. Тот, уткнувшись в стол, яростно строчил пером на пергаменте, записывая каждое слово и добавляя свои пометки и решения.
А ведь все знали, что на лекциях он никогда не вел конспектов!
«Хаски» поднял голову и уставился на Козея:
— Что еще? Продолжай, только помедленнее, я боюсь упустить что-то важное.
— Окей. Дальше — фон. Это важнейшая часть. Достоверность окружения помогает зрителю поверить в историю. Вспомните: когда читаешь книгу, описания природы — это просто слова. Трудно представить всё в точности.
— На сцене герои движутся быстро, Рассказчик читает текст, события не стоят на месте. У зрителя нет времени на раздумья, как при чтении. Поэтому визуальный ряд должен быть максимально наглядным.
— Но мы ведь в Фандиасе, в академии магии. Рисовать декорации красками — это как-то... примитивно. Я подумал: нельзя ли с помощью магии создать настоящий эффект присутствия? Чтобы зритель чувствовал себя внутри истории.
— Теперь, когда ты сказал, я вспомнил! — воскликнул Фрон. — Когда мы с Валантом и родителями ходили на представления бардов, они использовали простенькие заклинания, чтобы менять нарисованные холсты за спиной. Это выглядело... ну, плавно. Не приходилось напрягать воображение.
— И тебя устраивает простая смена картинок? Фрон, это на тебя не похоже. Вы можете создать целый мир! Понимаешь? Эффект полного погружения.
— Я... кажется, понимаю. Но как это сделать?
— Думаю, магия иллюзий справится.
— Но среди нас почти нет иллюзионистов. В клубе таких точно не найдется.
— Значит, нужно спросить у учителей.
Козей начал прикидывать, к кому обратиться. Профессор Сидель вечно занята или пропадает неизвестно где. Идти к Монсону с вопросом, не касающимся истории, было неловко. У Николо тоже не было повода спрашивать.
— Профессор Урбино! — хором воскликнули они. — Господин ректор!
— Я помню, как он изменил Зал Свободы на открытии! — затараторил Фрон. — Это точно была иллюзия! Или что-то похожее. Если мы научимся такому, декорации станут реальностью!
— К тому же он задолжал нам по яблочному пирогу. Самое время зайти за наградой. Конечно, уровень магии ректора нам не по зубам, но нам и не нужно менять весь зал. Достаточно создать иллюзию на сцене, чтобы картинка ожила.
Объяснив ситуацию председателю книжного клуба, Фрон схватил Козея за руку, и они, сверяясь с картой, помчались к кабинету ректора.
Как и полагалось главе академии, кабинет Урбино находился в самой высокой башне замка. Оттуда открывался вид почти на всю территорию школы.
Едва они постучали, тяжелые двери сами распахнулись внутрь. Урбино, элегантный и безупречный, сидел за своим столом и улыбался.
— О, посмотрите, кто пришел. Дети, у вас какое-то дело ко мне?
— Эм... профессор Урбино, вы обещали нам с Фроном по яблочному пирогу. Мы пришли узнать... в силе ли еще ваше обещание?
— В силе, конечно в силе! Я уж грешным делом подумал, что вы не любите яблоки. Но, увы, вы немного опоздали. Сегодня пирогов нет. Зато у меня есть кое-какие сладости из столовой. Говорят, повара приготовили их по рецептам Клуба Кулинарных Исследований.
— О! Козей, это же твои тарталетки, крепы и двухслойное молоко! — Фрон узнал десерты мгновенно. В дни подготовки к экзаменам только мысли о том, что сосед притащит из клуба что-нибудь вкусненькое, придавали ему сил.
— Верно, — Урбино явно знал, кто автор идей. — Попробуйте, как справились наши повара. Они прислали мне образцы на пробу, прежде чем вводить их в общее меню. Через пару дней они появятся на столах.
Тарталетки были идеально золотистыми, с хрустящими краями. Вкус яичного крема и сладость были безупречны.
— Пожалуй, у них вышло даже изящнее, чем у меня. И вид, и вкус — не придерешься, — оценил Козей, дегустируя угощение.
— М-м-м, по-моему, одинаково вкусно, — прошамкал «хаски» с набитым ртом. Крошки посыпались на пол, но Урбино небрежно взмахнул рукой, и ветерок сдул их в мусорную корзину.
— Просто поварам в столовой не хватало свежих идей. А так — мастерства им не занимать, я по сравнению с ними — любитель.

Комментарии

Загрузка...