Глава 172

В последующие несколько дней Лу Цинфэн всякий раз выкраивал время, чтобы заглянуть к профессору Ся и просто поболтать. Иногда он приносил с собой скрипку и проигрывал старику наброски мелодий, обсуждая с ним уже написанные строки текста.Профессор Ся неизменно с улыбкой отнекивался, мол, он совсем не литератор, но все равно надевал очки для чтения и внимательно вникал в каждое слово.Во время этих визитов Лу Цинфэн постоянно видел неподалеку того самого четырехлетнего мальчугана. В конце концов любопытство взяло верх, и он решил расспросить профессора – все-таки ребенку в таком возрасте уже пора бы ходить в сад или подготовительную школу.Профессор Ся объяснил, что мальчик ему не родственник. Это был сын одного из преподавателей, живущих в этом же доме. Малыш страдал от врожденного расстройства – того, что в народе называют аутизмом.Родители маленького Цзюньцзюня боялись, что в обычной школе его будут травить, поэтому пока держали дома. Удивительно, но Цзюньцзюнь, которому было трудно общаться даже с собственными отцом и матерью, почему-то очень тянулся к старику. Профессору было жаль ребенка, и он приглядывал за ним, пока родители были на работе. Конечно, основная забота лежала на няне – все-таки профессор был уже в почтенном возрасте.К концу второй недели военных сборов работа над текстом и музыкой для «Чувств сада Яньюань» была полностью завершена, и начался этап репетиций.График Лу Цинфэна стал еще плотнее. Теперь каждый день, помимо строевой подготовки, ему приходилось следить за прогрессом двух коллективов, отслушивать результат и вносить правки там, где звучание не дотягивало до идеала.С хором было проще: достаточно было распределить мужские и женские партии и постепенно оттачивать исполнение. Настоящей головной болью стал симфонический оркестр. Партию каждого инструмента, каждое вступление и интерлюдию нужно было выверять индивидуально. Благо в оркестре ПКУ было не так много людей, иначе на одну только притирку групп инструментов ушла бы уйма времени.Приятные новости пришли от Ян Сюсю: она окончательно завершила все дела в журнале «Детская литература». Место ответственного редактора Лу Цинфэна в этом издании занял Старина Цянь. Видимо, понимая, что парень сейчас на сборах и у него совсем нет времени, Старина Цянь лишь коротко поприветствовал его и больше не беспокоил.Уволившись из редакции, Ян Сюсю сразу отправилась в Магическую столицу, чтобы провести переговоры по поводу прав на книгу «В те годы». Эта молодежная повесть сейчас была опубликована в «Ростках» лишь на треть, но уже вовсю демонстрировала свое очарование.В отличие от нынешней подростковой литературы, переполненной надуманными страданиями и «душевной болью» ради боли, эта история, хоть и повествовала о любви, обладала уникальной свежестью. Вкус первой невинной влюбленности, которая могла случиться с каждым, вызвал восторженный отклик у молодежи.Именно поэтому «Ростки» так спешили с изданием книги. С одной стороны, популярность произведения зашкаливала, с другой – сам Лу Цинфэн сейчас был на пике медийности. Упускать такой момент для выхода на рынок было бы непростительным расточительством.— «Ростки» готовы поднять твои роялти до двенадцати процентов, — сообщила по телефону Ян Сюсю из Магической столицы. — Но при условии, что по этой ставке ты подпишешь с ними контракт на издание трех следующих книг.Прыжок с десяти процентов за первую книгу до двенадцати – это серьезное достижение. Обычно у писателей уходят годы на то, чтобы накопить аудиторию, заработать имя и репутацию на рынке, и только после этого у перспективного автора случается взрывной рост доходов. Поэтому на начальном этапе ставка роялти почти не меняется.То, что «Ростки» пошли на такой шаг, не было благотворительностью. Они наверняка провели исследование и, оценив потенциал Лу Цинфэна, убедились, что «В те годы» принесет огромную прибыль. К тому же они верили в его будущую ценность и хотели задобрить автора сейчас, чтобы обеспечить себе выгоду в будущем.— Идет. Но три книги – это слишком много, — рассудил Лу Цинфэн. — Я готов подписать контракт максимум на одну следующую книгу, и то – строго в жанре молодежной прозы.Хотя издательства формально могут выпускать литературу любых жанров, у каждого есть своя специализация и свои рычаги продвижения. Лу Цинфэн не собирался отдавать детективные романы «Росткам», так же как не доверил бы молодежную повесть журналу «Детектив былых времен».— Думаю, они согласятся, — ответила Ян Сюсю. — Скорее всего, они специально завысили планку, ожидая, что ты начнешь торговаться. Кроме того, я встретилась с менеджером кинокомпании, которая хочет выкупить права на экранизацию. Я навела справки об этой конторе, «Новый лимон».— ...Ее основал режиссер Вэй Цзэ, человек в индустрии известный. Компании всего ничего, но за ней стоит капитал «Тенсент», так что с надежностью проблем нет. За последние два года они выпустили два веб-фильма, и оба окупились.Лу Цинфэн удовлетворенно кивнул. В этом и заключалась прелесть наличия человека, который берет на себя подобные хлопоты.Мир шоу-бизнеса – это мутная вода. Сейчас права на книги еще не ценились так высоко, как в его прошлой жизни, но концепция IP уже набирала обороты, и адаптации романов известных писателей становились все дороже. Это породило целую армию компаний-посредников, которые за копейки выманивали у авторов права, а затем перепродавали их втридорога.Самая простая уловка – прописать в контракте обязательство снять фильм для широкого проката, но тянуть годами, пользуясь отсутствием четких сроков. Или вовсе состряпать на коленке низкосортную поделку, которую никто не увидит, лишь бы удержать права в руках. Способов обмана существовало бесчисленное множество. По уровню грязи с миром развлечений мог потягаться разве что финансовый сектор.Занимайся Лу Цинфэн этим сам, он потратил бы уйму времени и нервов. А Ян Сюсю могла полностью сосредоточиться на деталях.— Они предлагают пять миллионов за права на экранизацию «В те годы», — произнесла она.От названной суммы Лу Цинфэн даже на мгновение лишился дара речи.Когда этот вопрос поднимался в прошлый раз, он специально изучил текущее состояние рынка авторских прав. Цена адаптации напрямую зависела от популярности писателя, охвата аудитории и востребованности жанра. Ценники на суперхиты часто переваливали за десять миллионов, но таких произведений на всем рынке были единицы. Большинство же сделок крутилось в районе десятков или сотен тысяч, и суммы в несколько миллионов встречались крайне редко.Молодежная литература сейчас была основным поставщиком сюжетов для кино: маленькие вложения, большая отдача. Это, безусловно, был плюс. Но нынешняя слава Лу Цинфэна еще не оправдывала такую огромную наценку, да и успешных примеров экранизации его работ пока не существовало. Повесть хоть и была популярной, но все еще находилась в процессе публикации. Как кинокомпания решилась на такой риск, не видя финала истории?Сам Лу Цинфэн оценивал права примерно в два миллиона. Он не понимал: то ли у них денег куры не клюют, то ли есть какой-то подвох. Ответ Ян Сюсю расставил всё по местам.— Они хотят, чтобы ты сыграл главную роль.— Вот оно что... — Лу Цинфэн не знал, смеяться ему или плакать. Расчетливые ребята.— У меня нет на это времени, сестра Сюсю, — отрезал он. — Продолжай переговоры. Договоритесь на разумных условиях – хорошо, нет – так тому и быть.Лу Цинфэн не то чтобы испытывал неприязнь к актерству, просто считал, что затраченные усилия и время не стоят того выхлопа, который он получит в сравнении с другими сферами. Съемки фильма занимают минимум полмесяца, и большая часть этого времени тратится на пустое ожидание своей сцены. Если после выхода картина окажется слабой, пострадает его репутация. А если еще и актерская игра подкачает, хейта от случайных зрителей не избежать – так можно вмиг растерять всю народную любовь.И всё это ради одного только гонорара?В музыке он мог сам контролировать качество. В кино же, даже если выдать сценарий из прошлой жизни слово в слово, результат будет зависеть от режиссера, и разница может быть колоссальной. Другое дело – самому сесть в режиссерское кресло и взять под контроль всю площадку. Именно поэтому он предпочитал получать за права чистые деньги, а не долю от прибыли.Кинокомпании только и ждут, когда автор согласится на «процент»: так они перекладывают на него часть рисков. На деле же, несмотря на высокую маржинальность, процент успеха в киноиндустрии крайне низок. Вкладывать гонорар в производство – это верный способ остаться ни с чем. В кинобизнесе есть золотое правило: никогда не инвестируй свои кровные, пусть горят деньги инвесторов.

В последующие несколько дней Лу Цинфэн всякий раз выкраивал время, чтобы заглянуть к профессору Ся и просто поболтать. Иногда он приносил с собой скрипку и проигрывал старику наброски мелодий, обсуждая с ним уже написанные строки текста.

Профессор Ся неизменно с улыбкой отнекивался, мол, он совсем не литератор, но все равно надевал очки для чтения и внимательно вникал в каждое слово.

Во время этих визитов Лу Цинфэн постоянно видел неподалеку того самого четырехлетнего мальчугана. В конце концов любопытство взяло верх, и он решил расспросить профессора – все-таки ребенку в таком возрасте уже пора бы ходить в сад или подготовительную школу.

Профессор Ся объяснил, что мальчик ему не родственник. Это был сын одного из преподавателей, живущих в этом же доме. Малыш страдал от врожденного расстройства – того, что в народе называют аутизмом.

Родители маленького Цзюньцзюня боялись, что в обычной школе его будут травить, поэтому пока держали дома. Удивительно, но Цзюньцзюнь, которому было трудно общаться даже с собственными отцом и матерью, почему-то очень тянулся к старику. Профессору было жаль ребенка, и он приглядывал за ним, пока родители были на работе. Конечно, основная забота лежала на няне – все-таки профессор был уже в почтенном возрасте.

К концу второй недели военных сборов работа над текстом и музыкой для «Чувств сада Яньюань» была полностью завершена, и начался этап репетиций.

График Лу Цинфэна стал еще плотнее. Теперь каждый день, помимо строевой подготовки, ему приходилось следить за прогрессом двух коллективов, отслушивать результат и вносить правки там, где звучание не дотягивало до идеала.

С хором было проще: достаточно было распределить мужские и женские партии и постепенно оттачивать исполнение. Настоящей головной болью стал симфонический оркестр. Партию каждого инструмента, каждое вступление и интерлюдию нужно было выверять индивидуально. Благо в оркестре ПКУ было не так много людей, иначе на одну только притирку групп инструментов ушла бы уйма времени.

Приятные новости пришли от Ян Сюсю: она окончательно завершила все дела в журнале «Детская литература». Место ответственного редактора Лу Цинфэна в этом издании занял Старина Цянь. Видимо, понимая, что парень сейчас на сборах и у него совсем нет времени, Старина Цянь лишь коротко поприветствовал его и больше не беспокоил.

Уволившись из редакции, Ян Сюсю сразу отправилась в Магическую столицу, чтобы провести переговоры по поводу прав на книгу «В те годы». Эта молодежная повесть сейчас была опубликована в «Ростках» лишь на треть, но уже вовсю демонстрировала свое очарование.

В отличие от нынешней подростковой литературы, переполненной надуманными страданиями и «душевной болью» ради боли, эта история, хоть и повествовала о любви, обладала уникальной свежестью. Вкус первой невинной влюбленности, которая могла случиться с каждым, вызвал восторженный отклик у молодежи.

Именно поэтому «Ростки» так спешили с изданием книги. С одной стороны, популярность произведения зашкаливала, с другой – сам Лу Цинфэн сейчас был на пике медийности. Упускать такой момент для выхода на рынок было бы непростительным расточительством.

— «Ростки» готовы поднять твои роялти до двенадцати процентов, — сообщила по телефону Ян Сюсю из Магической столицы. — Но при условии, что по этой ставке ты подпишешь с ними контракт на издание трех следующих книг.

Прыжок с десяти процентов за первую книгу до двенадцати – это серьезное достижение. Обычно у писателей уходят годы на то, чтобы накопить аудиторию, заработать имя и репутацию на рынке, и только после этого у перспективного автора случается взрывной рост доходов. Поэтому на начальном этапе ставка роялти почти не меняется.

То, что «Ростки» пошли на такой шаг, не было благотворительностью. Они наверняка провели исследование и, оценив потенциал Лу Цинфэна, убедились, что «В те годы» принесет огромную прибыль. К тому же они верили в его будущую ценность и хотели задобрить автора сейчас, чтобы обеспечить себе выгоду в будущем.

— Идет. Но три книги – это слишком много, — рассудил Лу Цинфэн. — Я готов подписать контракт максимум на одну следующую книгу, и то – строго в жанре молодежной прозы.

Хотя издательства формально могут выпускать литературу любых жанров, у каждого есть своя специализация и свои рычаги продвижения. Лу Цинфэн не собирался отдавать детективные романы «Росткам», так же как не доверил бы молодежную повесть журналу «Детектив былых времен».

— Думаю, они согласятся, — ответила Ян Сюсю. — Скорее всего, они специально завысили планку, ожидая, что ты начнешь торговаться. Кроме того, я встретилась с менеджером кинокомпании, которая хочет выкупить права на экранизацию. Я навела справки об этой конторе, «Новый лимон».

— ...Ее основал режиссер Вэй Цзэ, человек в индустрии известный. Компании всего ничего, но за ней стоит капитал «Тенсент», так что с надежностью проблем нет. За последние два года они выпустили два веб-фильма, и оба окупились.

Лу Цинфэн удовлетворенно кивнул. В этом и заключалась прелесть наличия человека, который берет на себя подобные хлопоты.

Мир шоу-бизнеса – это мутная вода. Сейчас права на книги еще не ценились так высоко, как в его прошлой жизни, но концепция IP уже набирала обороты, и адаптации романов известных писателей становились все дороже. Это породило целую армию компаний-посредников, которые за копейки выманивали у авторов права, а затем перепродавали их втридорога.

Самая простая уловка – прописать в контракте обязательство снять фильм для широкого проката, но тянуть годами, пользуясь отсутствием четких сроков. Или вовсе состряпать на коленке низкосортную поделку, которую никто не увидит, лишь бы удержать права в руках. Способов обмана существовало бесчисленное множество. По уровню грязи с миром развлечений мог потягаться разве что финансовый сектор.

Занимайся Лу Цинфэн этим сам, он потратил бы уйму времени и нервов. А Ян Сюсю могла полностью сосредоточиться на деталях.

— Они предлагают пять миллионов за права на экранизацию «В те годы», — произнесла она.

От названной суммы Лу Цинфэн даже на мгновение лишился дара речи.

Когда этот вопрос поднимался в прошлый раз, он специально изучил текущее состояние рынка авторских прав. Цена адаптации напрямую зависела от популярности писателя, охвата аудитории и востребованности жанра. Ценники на суперхиты часто переваливали за десять миллионов, но таких произведений на всем рынке были единицы. Большинство же сделок крутилось в районе десятков или сотен тысяч, и суммы в несколько миллионов встречались крайне редко.

Молодежная литература сейчас была основным поставщиком сюжетов для кино: маленькие вложения, большая отдача. Это, безусловно, был плюс. Но нынешняя слава Лу Цинфэна еще не оправдывала такую огромную наценку, да и успешных примеров экранизации его работ пока не существовало. Повесть хоть и была популярной, но все еще находилась в процессе публикации. Как кинокомпания решилась на такой риск, не видя финала истории?

Сам Лу Цинфэн оценивал права примерно в два миллиона. Он не понимал: то ли у них денег куры не клюют, то ли есть какой-то подвох. Ответ Ян Сюсю расставил всё по местам.

— Они хотят, чтобы ты сыграл главную роль.

— Вот оно что... — Лу Цинфэн не знал, смеяться ему или плакать. Расчетливые ребята.

— У меня нет на это времени, сестра Сюсю, — отрезал он. — Продолжай переговоры. Договоритесь на разумных условиях – хорошо, нет – так тому и быть.

Лу Цинфэн не то чтобы испытывал неприязнь к актерству, просто считал, что затраченные усилия и время не стоят того выхлопа, который он получит в сравнении с другими сферами. Съемки фильма занимают минимум полмесяца, и большая часть этого времени тратится на пустое ожидание своей сцены. Если после выхода картина окажется слабой, пострадает его репутация. А если еще и актерская игра подкачает, хейта от случайных зрителей не избежать – так можно вмиг растерять всю народную любовь.

И всё это ради одного только гонорара?

В музыке он мог сам контролировать качество. В кино же, даже если выдать сценарий из прошлой жизни слово в слово, результат будет зависеть от режиссера, и разница может быть колоссальной. Другое дело – самому сесть в режиссерское кресло и взять под контроль всю площадку. Именно поэтому он предпочитал получать за права чистые деньги, а не долю от прибыли.

Кинокомпании только и ждут, когда автор согласится на «процент»: так они перекладывают на него часть рисков. На деле же, несмотря на высокую маржинальность, процент успеха в киноиндустрии крайне низок. Вкладывать гонорар в производство – это верный способ остаться ни с чем. В кинобизнесе есть золотое правило: никогда не инвестируй свои кровные, пусть горят деньги инвесторов.