Исходя из повествования в предыдущих главах, мы все понимаем: чтобы стать настоящим мастером дедукции — будь то знаменитый сыщик из литературного произведения или кто-то из нас в реальной жизни, — требуются не только строгое логическое мышление, но и обширные знания обо всем на свете, а также изучение множества смежных дисциплин. К ним относятся криптография, графология, судебная медицина, искусство слежки, психология и многое другое. Для этого вовсе не обязательно иметь высокий уровень образования, но необходимо обладать богатым жизненным опытом, начитанностью и отменной эрудицией. Давайте же приступим к изучению этих наук.
1. Почерк способен выдать подавленное подсознание
(1) Графологический анализ: иероглиф «печаль» в жизни Сюй Бэйхуна
Графология — это наука, которая изучает психологические особенности пишущего, используя принципы и методы криминалистики, физиологии, психологии и других дисциплин.
Почерк одновременно стабилен и уникален, между ним и внутренним миром человека существует неизбежная глубинная связь. Древние люди осознали это очень давно, говоря: «письмо отражает душу», «почерк равен человеку», «сердце и рука связаны между собой». Очевидно, они прозревали именно эту взаимосвязь. Почерк — это след, оставляемый человеком на бумаге с помощью письменной принадлежности, и в нем отражается специфика двигательных привычек конкретного автора.
Графологи считают, что человеческий мозг и руки тесно связаны между собой, а процесс письма, подобно языку телодвижений, служит естественным проявлением характера и душевного склада человека. Наука, изучающая связь между почерком и личностью, а также почерком и психоэмоциональным состоянием, называется психографологией; она выступает теоретической базой графологии.
Графология отличается от почерковедческой экспертизы. Судебное почерковедение определяет, написан ли конкретный текст определенным лицом, в то время как графология позволяет через почерк заглянуть во внутренний мир автора, узнать его темперамент, характер, способности и другие личностные особенности, а также психоэмоциональное состояние в момент письма — уровень концентрации, утомляемость и прочее. Почерковедческая экспертиза главным образом используется для поимки подозреваемых в преступлениях, тогда как сфера применения графологии гораздо шире.
В отличие от технической экспертизы почерка, графология не только исследует объективную связь между особенностями почерка и внутренним миром, присущими человеку качествами, но и выводит последние на основе характеристик письма. Таким образом, графология является междисциплинарной наукой, затрагивающей психологию письменной речи, физиологическую психологию, психологию личности, филологию, каллиграфию и множество других областей знаний.
В то же время графология обладает огромной практической ценностью. Ее главная особенность заключается в том, что через исследование и анализ определенного почерка можно с высокой точностью определить внутренний мир человека и связанные с ним тончайшие реакции. Точность эта порой превосходит даже способность самого человека к самопознанию.
В настоящее время графология широко применяется в самых разных сферах: политике, экономике и торговле, производстве, военном деле, криминалистике и так далее. Например, при оценке персонала, найме сотрудников, помощи в открытии собственного дела, содействии занятости, профориентации при поступлении в учебные заведения и выборе профессии, в PR-связях и социализации, выборе спутника жизни и друзей, в военной разведке и раскрытии преступлений.
Давайте сначала рассмотрим конкретный пример.
Один из специалистов-графологов проанализировал кистевую подпись знаменитого мастера традиционной китайской живописи Сюй Бэйхуна под одной из его картин. Основные характеристики его почерка таковы: слабая сила нажима, умеренная скорость, живые и легкие линии, свободная и разреженная структура. Например, верхняя часть написанного им иероглифа «печаль» имеет большое расстояние между элементами, но при этом они перекликаются друг с другом; три точки слева кажутся невесомыми, и, несмотря на близость, в них нет ощущения тесноты, а три точки справа гармонично соотносятся друг с другом, хотя и сильно разнесены. Это отражает свойственную самому автору склонность к свободе, стремление разрушать условности.
Данная особенность удивительным образом совпадает с характером и живописным стилем самого Сюй Бэйхуна. Изображаемые им бегущие кони не скованы рамками правил и отличаются свободой и буйным нравом; да и в личной жизни он был довольно эксцентричен, беспечен и не соблюдал строгий распорядок.
В то же время по мягким линиям и замедленной скорости письма в почерке Сюй Бэйхуна можно понять, что он был честным и добрым человеком, в котором вечно жила детская наивность. Он не любил командовать людьми, обладал высокой степенью послушания, слабой конкурентоспособностью в обществе и не приспособился к жесткой борьбе за выживание, из-за чего его жизненные обстоятельства складывались не слишком удачно.
Жизненный путь Сюй Бэйхуна полностью подтверждает выводы графолога. Он происходил из бедной семьи и был нищим парнем, на которого окружающие смотрели свысока. Когда он явился на свадебный пир в холщовом халате, другие гости в шелковых одеждах высмеяли его, что заставило его с юных лет прочувствовать всю холодность и переменчивость человеческих отношений. Тоска часто сменялась в нем глубокой печалью, подобно крику одинокого гуся в полете, в результате чего он и сменил свое имя на Бэйхун — «печальный гусь».
Во время учебы в Японии он сожительствовал с дочерью богатого человека, однако сладкая романтика быстро разбилась о суровую прозу жизни: они часто ссорились, Сюй Бэйхун молча сносил упреки партнерши и спустя восемь лет наконец разорвал эти отношения.
Хотя его вторая жена, Ляо Цзинвэнь, была очень нежна и заботлива с ним, ради выплаты огромной суммы отступных первой сожительнице Сюй Бэйхун, будучи всего лишь заурядным преподавателем рисования, всю оставшуюся жизнь провел в изнурительном труде и бедности, и в итоге скончался в возрасте 58 лет от болезней и нищеты.
Почерк ярко отразил полную трудностей судьбу этого великого мастера живописи. И раз уж специалист-графолог, изучив лишь скромную подпись, смог восстановить характер и жизненный путь Сюй Бэйхуна, трудно не оценить всю притягательность графологии.
Еще в начале XVII века итальянский врач Камилло Бальди опубликовал трактат «Суждение о нраве и темпераменте писавшего по его почерку», в котором описывалась связь между почерком и чертами характера, после чего последовали и другие исследовательские труды. В конце XIX века французский аббат Мишон выпустил книги «Секреты каллиграфии», «Система графологии» и «Методы графологии», за что был заслуженно признан основоположником графологии.
В 1930–1940-х годах графология пересекла океан и попала в Северную Америку. Впоследствии она получила постепенное распространение в странах и регионах Европы, Америки и Советского Союза. Повсеместное становление и развитие криминалистики и судебной экспертизы дали дополнительный импульс применению графологии, что мощно подстегнуло ее развитие. В методах идентификации утвердилась система сравнения и различения на основе метода «тождественной идентификации», а в сопоставительном анализе стали применяться относительно современные научные приборы.
Начиная с 1960-х годов в сферу графологии начали проникать такие теории и методы, как кибернетика, теория вероятностей и теория систем. Некоторые развитые страны приступили к использованию электронно-вычислительных машин для распознавания почерка, а также для анализа, хранения и сверки почерк-архивов, добившись впечатляющих результатов, которые позволили сделать современную графологию еще более совершенной.
(2) Китайская графология изучает живого человека, а западная — препарирует труп
В Китае графология и связанные с ней понятия начали предварительно заимствоваться с Западного полушария еще в период Китайской Республики и находили применение в тогдашних уголовных расследованиях. По мере успешного использования принципов графологии в различных делах, а также на фоне дальнейшего углубленного заимствования этой науки и обобщения практики расследований, некоторые криминалисты и ученые постепенно сформулировали ряд соответствующих положений. Так, в 1938 году эксперт-криминалист Фэн Вэньявэнь в составленной им «Всеобщей энциклопедии научно-технических знаний уголовной полиции» поместил специальную главу «Почерк и наблюдение за личностью», где заявил: «По почерку можно не только напрямую наблюдать личность человека, но и в дальнейшем исследовать его прошлый опыт, судить о его добродетели или порочности, а также о физическом и психическом здоровье, что фактически возводит это в ранг науки». Он также подчеркивал в книге: «Облик почерка соотносится с обликом человека: если умело наблюдать, судить по внешним формам и проникать в суть через дух, то, получив в руки почерк любого человека, нетрудно определить его превратности судьбы, продолжительность жизни и раннюю смерть». Но вместе с тем он указывал: «Подобная наука требует мистического озарения, ее можно постичь интуитивно, но нельзя передать словами».
Опубликованная в 1943 году книга «Графология», составленная Сюй Шэньси, стала первой в отечественной истории монографией по этой теме. В ней отмечалось, что «почерк способен поведать нам об образованности, морали, воле, гордыне, эгоизме, алчности, скупости, силе духа, великодушии, твердости, упорстве, честности и прочих нравственных качествах пишущего, а также о состоянии его здоровья и многом другом».
В книге также давалось толкование различным чертам характера, отраженным в почерке: «Почерк гордецов — скачущий, безудержный, раздутый, идущий по косой; напротив, почерк людей смиренных — ровный и плавный. Почерк вспыльчивых людей — раскованный, беспорядочный; напротив, почерк людей невозмутимых — упорядоченный. Почерк жадных людей — угловатый, тяжеловесный, тогда как почерк тех, кто умерен в еде — строгий, просторный, изящный и аккуратный».
Тем не менее все эти рассуждения о графологии времен Китайской Республики в основном сводились к ознакомлению с уже имеющимися в Европе и Америке знаниями, теоретические исследования страдали нехваткой глубины, а уровень практики оставался относительно низким. После образования Нового Китая из-за долгого вмешательства ультралевого курса исследования в области графологии на какое-то время заглохли, однако, к счастью, после проведения политики реформ и открытости научные изыскания в этой сфере вновь начали процветать.
На страницах журналов, издаваемых органами общественной безопасности, криминалистическими и судебно-медицинскими ведомствами, статьи по графологии стали появляться как грибы после дождя. Среди них можно назвать работы Лю И и Хуа Мина «Первичное исследование почерка и характера» (журнал «Криминалистические исследования», 1986 г., No 3), Ли Инчуня «Предварительное исследование почерка и характера» (журнал «Форум общественной безопасности», 1987 г., No 1), Ван Бу «Техника анализа почерка» (журнал «Информационные технологии органов общественной безопасности», 1987 г., No 4), Чжу Канлиня «Практическая ценность графологических исследований» (журнал «Теория и практика общественной безопасности», 1993 г., No 1), Сун Дуна «Обзор анализа почерка» (журнал «Мир судебной медицины», 1995 г., No 1), Ша Ваньчжуна «Психологический анализ почерка и динамический почерк» (издание «Журнал Ганьсуского института политических и юридических наук», 2003 г., No 4) и многие другие. В этих трудах, помимо обобщения и популяризации западных принципов связи почерка и характера, подчеркивалась необходимость творчески перерабатывать прошлое ради настоящего, а иностранное — делать достоянием Китая для обслуживания текущей работы по исследованию документов.
На Западе наибольшее влияние в психографологии имели такие теоретические течения, как психоанализ австрийского психолога Зигмунда Фрейда, индивидуальная психология Альфреда Адлера, теория типов личности французского психолога Рене Лесеня и другие.
Используя вышеупомянутые психологические теории и методы эмпирического анализа, графологи в ходе исследований выделили более 300 различных признаков в западном буквенном письме, которые связаны с личностью и психологическим состоянием пишущего. К ним относятся сила нажима, скорость, размер, направление, расположение, форма, непрерывность, динамический импульс, свободные символы и прочее. Различные комбинации этих признаков обнажают все многообразие душевных различий.
Например, прямые и тяжелые штрихи свидетельствуют о том, что автор энергичен и действует решительно; медленные штрихи с лохматыми краями выдают человека ленивого, с упавшим духом, не стремящегося к развитию, либо указывают на чрезмерную усталость или недомогание. Легкий нажим, плавный почерк, большие межстрочные интервалы, аккуратность и правильность букв говорят о широте кругозора, искренности, открытости, широком круге интересов и организованности. Наклон строк вверх выдает оптимистичного, откровенного, активного и целеустремленного человека, хотя это также может указывать на вспыльчивость, эмоциональную нестабильность или амбициозность. Соединенные между собой буквы свидетельствуют об уступчивом характере, дружелюбии, склонности планировать свои действия, но в то же время могут указывать на лицемерие, изворотливость, отсутствие собственного мнения и рассеянность. Неровные, рваные поля на бумаге выдают резкий и вспыльчивый нрав, склонность легко выходить из себя либо душевную лень, неудовлетворенность реальностью и отсутствие стремления к росту.
По сравнению с западной, китайская графология обладает собственной уникальностью, что обусловлено спецификой иероглифов и традиционным китайским способом мышления. Иероглифы отличаются от западного буквенного письма: их количество огромно, а структура сложна, поэтому изучать их так же детально через локальные и частные признаки, как это делается на Западе, крайне трудно. Нормативность написания и идеографическая природа китайских иероглифов как квадратно-гнездового письма неизбежно наделяют их способностью нести в себе гораздо более богатую духовную информацию, чем алфавитное письмо. К примеру, если тщательно проанализировать рукописный текст, выполненный иероглифами, можно легко получить заключение объемом в десятки тысяч слов, чего трудно добиться при анализе буквенного почерка.
Различия в моделях мышления Запада и Востока также находят отражение в графологии. Так, западному стилю мышления свойственны простота и линейность: он движется от причины к следствию по прямой, опираясь на логику. Традиционное же китайское мышление от исходной точки к цели чаще всего идет по кругу: при некоторой нехватке логичности оно обладает такими чертами, как многоаспектность, центробежность, скачкообразность, дивергентность, неопределенность и открытость. В современных научных исследованиях логические доказательства и экспериментальные методы нередко имеют определенные ограничения, тогда как задействование традиционного китайского мышления при познании сложных явлений позволяет не сковывать себя жесткой логикой и быстро проникать в саму суть вещей.
Китайская графология — яркое тому подтверждение. Рассматривая проблему как с позиций целостного, так и интуитивного мышления, китайская графология демонстрирует явное превосходство в понимании сложных объектов. Прошедшее научную адаптацию традиционное китайское мышление способно отвечать потребностям по крайней мере части современных научных исследований. Суть почерка — это двигательный акт письма, а движение может существовать исключительно как единое целое.
Если представить почерк каждого человека в виде раскидистого дерева, то западные графологи, усердно препарирующие каждый отдельный листок, часто рискуют за деревьями не увидеть леса. В этот момент лишь опора на традиционное китайское мышление, с его развитым целостным и интуитивным подходом, позволяет постичь физиологическую структуру и жизненные механизмы всего дерева целиком. Профессиональный китайский графолог Хань Цзинь прямо и не таясь оценил преимущество отечественной графологии перед западной следующими словами: «Китайская графология изучает живого человека, а западная — препарирует труп». Независимо от того, насколько объективна эта оценка, давайте все же обратимся к результатам исследований известных китайских специалистов по графологии — в частности, Цзэн Цзяньсюна — и через методы определения характера по иероглифическому почерку познакомимся с китайской графологией.
Люди с почерком разного размера более романтичны
Главная отличительная черта людей с крупным почерком — высокие амбиции, экстраверсия, нежелание мириться с одиночеством и активная субъективная воля. Конкретно это выражается в том, что пишущий не стесняется рамками разлинованной бумаги; его характер общителен, он полон энтузиазма, задора, активности, щедр, уверен в себе, энергичен, решителен, гостеприимен, имеет широкой круг интересов, мыслит масштабно, склонен действовать с размахом и может преуспевать во многих областях.
Обладатели крупного и размашистого почерка прямолинейны, смелы в мыслях и поступках, стремятся делать собственную карьеру, проявляют исключительный интерес ко всему новому — явлениям, вещам и людям, обладают богатым воображением, художественным вдохновением и творческим потенциалом, разносторонни, а их способности и благоприятные возможности позволяют им добиться успеха на поприще. Люди, пишущие крупно и вытянуто, энергичны, обладают смелостью и решимостью, смело мыслят и действуют, любят быть на виду, считают своим долгом исполнение социальной роли, являются сильными личностями, действуют быстро, руководствуясь собственными мотивами, целеустремленно и планомерно.
Основные недостатки людей с крупным почерком: сильная субъективность, неспособность прислушиваться к чужим мнениям, порой переходящая в упрямство. Они склонны к беспечности, не зацикливаются на мелочах, нетерпеливы и недостаточно стремятся к совершенству. Их мышление недостаточно скрупулезно, характер изменчив, нервознажен; столкнувшись с серьезными препятствиями, они теряют душевное равновесие, начинают роптать и жаловаться, долго не могут выпустить накопившееся раздражение. Чрезмерно крупный почерк выдает суетливость в поведении, тщеславие и даже некоторую бесцеремонность.
Главные черты обладателей почерка среднего размера — безмятежность и спокойствие духа. Умеренный размер букв по всему тексту, симметричность и гармоничность говорят о том, что пишущий хорошо адаптирован к внешней среде, умеет сдерживаться и сохраняет мир в любой ситуации. В общении с людьми и поведении он естественен и раскован. Ценит практику и разум, опирается на реальность. На работе доступен в общении, мягок, осмотрителен, действует неторопливо, держится с достоинством. В целом справедлив и объективен, беспристрастен, дружелюбен с окружающими. Недостатком людей со средним почерком порой является излишняя нерешительность и следование золотой середине.
Основные черты людей с мелким почерком — интроверсия, склонность прятать секреты в глубине души. Конкретно говоря, мелкий почерк обычно выдает замкнутого человека с хорошей концентрацией и самоконтролем, терпеливого, осторожного в обращении с людьми, лишенного широкого размаха, мягкого по нраву, не любящего спорить, скромного и порой даже смиренно-почтительного. Такие люди не стремятся выставлять себя напоказ, не любят привлекать к себе внимание, предпочитают молчание и обладают высокой выносливостью. Доброжелательны, сострадательны, любят опекать окружающих и помогать им. По характеру несколько боязливы, внимательны к деталям, сосредоточены на мелочах, мыслят тщательно, действуют добросовестно, скрупулезно и осмотрительно. Однако излишняя осторожность, высокая бдительность и сильная зависимость от чужого мнения делают их уязвимыми перед лицом внешней среды. Недостатки людей с мелким почерком: нехватка уверенности в себе, страх перед малейшим риском; в делах они преследуют лишь минутную выгоду, слишком много думают о собственной выгоде в любой ситуации, мелочны, эгоистичны, скупы и падки на дешевые приобретения. Узкий кругозор не позволяет им мыслить широко, и в тупиковых ситуациях они склонны зацикливаться на проблеме.
Главная отличительная черта людей с почерком непостоянного размера — доминирование романтического типа личности. Их характер отличает задор, ораторские способности и любовь к соперничеству. Разнобой в размере букв указывает на ярко выраженную индивидуальность, преобладание романтического склада, наличие идеалов, амбиций, веры и первопроходческого духа. Они склонны к риску, амбициозны, упорны и боевиты, обладают способностью быстро ориентироваться в обстановке, гибким умом и умением приспосабливаться. Недостатки людей с разнокалиберным почерком: порой они пренебрегают логикой вещей, отрываясь от реальности. Их эмоциональный фон подвержен сильным колебаниям, а временами им недостает самодисциплины.
Люди с почерком треугольной формы более коварны
Главная отличительная черта людей, пишущих угловатыми иероглифами — реалистичность и душевная щедрость. Конкретно говоря, такие люди обычно честны, обладают правильными моральными устоями и сильным чувством ответственности. В делах добросовестны, солидны и основательны, уважают традиции, способны гармонично уживаться с окружающими, любимы людьми, стремятся к самосовершенствованию, эрудированы и богаты мыслями. Действуют в рамках закона, не прибегают к хитростям для обмана окружающих, соблюдают правила. Практичны, не гонятся за внешней красивостью, обладают отличной способностью принимать решения. Принципиальны, тверды волей, обладают сильным самоконтролем, их эмоции нелегко выплеснуть наружу. Обладают высоким терпением и несгибаемым духом. Недостатки людей с треугольной формой почерка: порой они бывают излишне прямолинейны в мыслях, говорят слишком прямо, не владея искусством иносказания.
Главные черты обладателей вытянутого по вертикали почерка — исключительная проницательность и трудолюбие. Такие люди обычно обладают развитым интеллектом, ораторскими способностями, широтой кругозора, ясными манерами и непринужденным поведением. Отличаются высокой инициативностью, активностью, стремлением вперед и смелостью в начинаниях. Обладают организаторскими и лидерскими способностями, сильной уверенностью в себе и стремлением к самореализации. Чувствуют глубокую ответственность, неравнодушны к жизни общества, исполняют свои обязанности серьезно и добросовестно. Недостатки людей с вытянутым почерком: склонность к излишней жесткости и упрямству.
Главная отличительная черта людей с приплюснутым, горизонтально вытянутым почерком — некоторая лень и недостаток проницательности. Такие люди спокойны, беспечны, расслаблены, производят впечатление людей, которым все нипочем. Не склонны спорить с окружающими, легко сходятся с людьми, обладают художественной жилкой. Главные недостатки обладателей сплюснутого почерка: праздность, сильная инертность и нехватка деловой хватки.

Комментарии

Загрузка...