Эрик и Матильда решили не дожидаться основной группы и первыми вернулись в замок Каносса.
После их разговора Эрик не мог удержаться, чтобы не коснуться её.
Он крепко обнял её; шорох шёлка смешивался с непередаваемым экзотическим цветочным ароматом, пока он перебирал пальцами её волосы и целовал в затылок.
От разливавшегося по телу покалывания Матильда чувствовала себя так, словно перебрала вина. Она инстинктивно попыталась вырваться из объятий Эрика, но сил у неё не было.
— Что не так?
Звук рвущегося шёлка привёл Матильду в чувство. — Постой, — сказала она, отталкивая его и тяжело дыша. — Дай мне перевести дух...
Как только Эрик ослабил хватку, она вырвалась и ловким, отточенным движением соскочила с лошади. — Сегодня я должна хранить целомудрие. На этом мы остановимся. Я серьёзно.
Матильда отвернулась от Эрика и потёрла лицо, пытаясь взять себя в руки.
Эрик пожал плечами, спешился и вдруг сказал: — Слышишь? Что-то шумновато.
— Что? — Матильда нахмурилась, решив, что Эрик насмехается над ней.
Впрочем, через мгновение она и сама услышала непрекращающийся гам. Кто-то спорил.
Нет, это целая группа людей спорила между собой.
— Что происходит? — спросил Эрик у стоявшего неподалёку стражника.
— Это архитекторы, нанятые по просьбе маркизы. По её приказу их всех созвали сегодня. Похоже, они спорят о строительстве собора. И занимаются этим уже довольно долго.
— Помню, они прибыли ещё до моего отъезда. Неужели они до этих пор не пришли к согласию? — Перед отъездом в поездку Матильда озвучила им свои требования к проекту.
— Всё гораздо хуже. Сегодня днём спор стал таким жарким, что они чуть не перешли к драке. Мне пришлось позвать дюжину человек, просто чтобы их разнять.
— Знати достаточно лишь обозначить свои требования, а архитекторам приходится учитывать куда больше факторов. Это не обязательно плохо. По крайней мере, это доказывает, что они искренне преданы делу, — Эрик похлопал Матильду по плечу. — Пойдём посмотрим, чего они добились. Не могли же они спорить весь день и ничего не сделать.
Для проекта такого масштаба требовался лишь один или два главных архитектора, чтобы разработать чертежи собора, однако подали заявки более двадцати человек. Остальные могли служить лишь мастерами, ответственными за надзор за строительством и управление рабочей силой.
Оплата труда главного архитектора была самой высокой; жалование мастера составляло в лучшем случае четверть от этой суммы, а то и меньше.
Это был не просто жаркий спор, а ожесточённое соревнование.
Матильда хотела построить собор настолько впечатляющий, чтобы он вызывал трепет и запоминался с первого взгляда.
Чтобы церковь — или любое другое здание — выглядела внушительно и приковывала взгляд, прежде всего нужно учитывать высоту. Это должно быть массивное сооружение колоссальных размеров, заставляющее людей задирать головы, чтобы увидеть его шпиль, и тем самым внушающее благоговение перед Богом, Всемогущим Господом.
А в церкви больше всего от увеличения высоты зависит купол.
Увеличивая высоту собора, они также должны были учитывать эстетическую красоту купола. Он будет первым, что люди увидят, глядя на собор, и будет возвышаться над местом, куда они будут чаще всего приходить для молитв, месс и различных священных церемоний — над нефом.
Хороший собор должен обладать куполом с идеальными пропорциями, который выглядит естественным и безупречно округлым.
Однако по мере увеличения высоты собора расширялся и главный неф. Это требовало установки дополнительных опорных столбов, которые загромождали пространство, так что игра не стоила свеч.
В результате всякий раз, когда кто-то пытался возвести грандиозный собор, архитекторы, гордящиеся своим мастерством, ради эстетики и простора старались сократить число опор. Они пытались найти идеальный баланс, но это обычно заканчивалось трагедией. Тяжесть древесины и свинцовых листов на крыше оказывалась непосильной для стен, и собор рушился.
К тому же, чтобы увеличить высоту купола ради красоты, часто приходилось удлинять неф, что лишь усложняло возведение строительных лесов.
Находящиеся в зале архитекторы в это время спорили о планах строительства необычайно высокого купола.
— Купол такого масштаба невозможно спроектировать традиционными методами. Придётся возвести массивный столб прямо по центру. Это отнимет часть пространства, но маркиза сказала, что для неё важнее всего произвести неизгладимое впечатление...
— Боковые нефы! Нам нужно добавить боковые нефы в половину высоты главного, по обе стороны! Ваше невежество и глупость поразительны! Это лучшее, что может предложить тосканская архитектура? Этого не стоит даже одного камня из Франка...
— Вы все несёте чушь! Мы не сможем возвести такие огромные леса! Они рухнут, а из-за ваших безрассудных разговоров погибнут рабочие, идиоты вы этакие...!
— Кто ты такой, чтобы сомневаться во мне? Ты хоть знаешь, кто я? Я построил собор Никили на острове Хиос!
— Прошлое осталось в прошлом, а сейчас — это сейчас! Серьёзно, приятель, ты вечно козыряешь своими былыми заслугами. Почему бы тебе не сравнить себя с собой же в младенчестве? Если ты такой великий, что ты здесь делаешь, пытаясь отнять у нас работу?
— Ну-ну, если это не Андреа Леонидас. Ты ведь тот самый, кто построил тот злополучный собор в Павии, верно? Как это архиепископ Милана не приказал содрать с тебя кожу живьём? А, точно, я вспомнил. Ты же еретик, так что отлучить от церкви он тебя не может.
— Ползи обратно в свою Грецию. Я за версту чую вонь греческих интриг.
— Греки!? Вы, вонючие чужаки, припёрлись в нашу Тоскану побираться объедками?
— Кого это ты назвал греком? Кто здесь грек? Да вся твоя семья — греки! Я тосканец уже целую вечность. Я гражданин Тосканы!
— Никто не разбирается в куполах лучше меня! Вы все — кучка невежественных глупцов, годных лишь на то, чтобы выпускать пар и хвастаться своими регалиями. Строительство купола такого уровня не зависит от внезапного озарения во сне и уж точно не зависит от ваших грязных рук, привыкших копаться в грязи и брёвнах!
— Для этого нужны глубокие знания! Понимаете, о чём я? Математика! Понимаете?! Деревенщины вы этакие! Требуется глубокое понимание математики! Вы хоть знаете, как рассчитать площадь поверхности купола и его несущую способность?
— ...
Когда Эрик и Матильда вошли, стражник быстро ударил древком копья о стоящий рядом щит.
Резкий звук мгновенно прервал спор, и архитекторы поспешно сменили тон.
— Господин Андреа, ваше предложение очень конструктивно. Поразмыслив, я понял, что мой предыдущий проект был несколько недальновидным.
— Ах, такая изобретательность просто безупречна, господин Михаил! Полагаю, подобный проект достоин места в анналах истории искусств.
— Господин Клэр, ваше озарение было поистине вдохновляющим. Вы нащупали саму суть проблемы, над которой я бился годами. Возможно, мне стоит отправиться в Грецию, чтобы изучать математику. Греки — прирождённые математики и архитекторы.
— Господин Ло Симань, я всегда преклонялся перед вашим талантом и учёностью. Для меня было бы честью, если бы вы дали пару советов по моим чертежам.
— Господин Феррарис, я полностью с вами согласен. У меня была схожая мысль, и мои чертежи также требуют...
— Прошу вас...
— Прошу вас...
— Нет, нет и ещё раз нет, я настаиваю, проходите вы.
— Прошу вас, после вас.
...
Эрик и Матильда: «...(+_+)?( ̄_ ̄|||)».
— Вы всё ещё не пришли к единому мнению? — прочистив горло, спросила Матильда.
— Мы пытаемся решить вопрос с куполом, — ответил пожилой архитектор с седой бородой, шагнув вперёд и поклонившись Матильде.
— Только с куполом? — Матильда лишилась дара речи.
— Э-э... Насчёт остальных частей, то мы... Мы более-менее пришли к согласию, — седобородый архитектор вытер лоб платком, выглядя довольно смущённым. — Маркиза, маркиз, вам не о чем беспокоиться. Это совсем нормально. Полагаю, любое великое архитектурное творение требует глубоких раздумий. Так было и у великих мастеров древности.
— Взять хотя бы великий собор Святого Амвросия. Говорят, его архитектор потратил три полных года только на чертежи. К-конечно, с современными методами мы справимся гораздо быстрее, — поспешно добавил седобородый архитектор, осознав свою оплошность.
— В чём именно заключается спор по поводу купола? — вдруг спросил Эрик.
— Ну, поскольку маркиза требует, чтобы собор был как можно более впечатляющим, он должен быть предельно высоким. А значит, и купол... По традиции купол должен быть эстетически приятным и создавать ощущение огромного пространства.
— Но по мере увеличения высоты нам приходится добавлять больше колонн для обеспечения безопасности. И хотя мы можем корректировать углы, рассчитывать нагрузки, увеличивать толщину стен и добавлять проходы, пытаясь сократить количество необходимых колонн...
—...если стоит требование сделать его как можно выше, боюсь, нам всё равно придётся добавить ещё. К тому же утолщённые стены выглядят довольно неприглядно, что вряд ли понравится маркизе.
— Вдобавок ко всему, маркиза требует окон — окон как можно большего размера, чтобы впустить свет. Это... Честно говоря, беспрецедентно. Это не соответствует традиционной романской архитектуре... — седобородый архитектор снова поклонился Матильде.
— А мы могли бы... Вынести колонны наружу? — вдруг сказал Эрик. Он подошёл к архитекторам и теперь разглядывал деревянный макет собора на столе. Постукивая пальцем по куполу макета, он, казалось, что-то придумал.
— Что? — седобородый архитектор был ошарашен.
— Я сказал, расположить опорные колонны с внешней стороны собора. Используя арочную или полуарочную опорную конструкцию, можно перенести боковое давление от высоких стен на эти внешние колонны. Это облегчит нагрузку на сами стены, позволив сделать их тоньше, — повторил Эрик, поворачиваясь к архитекторам.

Комментарии

Загрузка...