— Кхм-кхм.
Отец и сын Гао переглянулись.
Очевидно, вопрос Сяо Хэ попал точно в самую суть.
Гао Чжунбо хотел было заговорить, но снова закашлялся, а Гао Юань неловко почесал голову и в конце концов признался:
— Вообще-то это моя ошибка как сценариста... Учитель Сяо, тот вариант, который вы сейчас прочитали, действительно был нашей первоначальной полной версией. Но если внимательно посмотреть хотя бы на толщину сценария, станет понятно, что сюжетная линия этого персонажа получилась несколько... слишком длинной. Эм, для фильма это серьёзно повлияло бы на темп повествования.
Главную роль в «Чёрном дрозде» исполнял давно известный в гонконгском кино обладатель премии за лучшую мужскую роль Чжан Чжэлинь — он играл полицейского под прикрытием с кодовым именем «Чёрный дрозд».
А главного антагониста играл другой знаменитый гонконгский актёр, Ду Юэбинь: высокопоставленного сотрудника полиции, которого давно перекупили преступники, — улыбчивого «тигра» из полицейского управления, человека, которого все считали «хорошим отцом» и «хорошим полицейским».
К слову, оба этих актёра в молодости уже снимались в классических фильмах режиссёра Гао, причём оба когда-то играли у него главные роли. Поэтому для такого сценария, который отчасти действительно был попыткой вновь обратиться к старой классике, съёмочная группа «Чёрного дрозда» специально пригласила их, чтобы в некотором смысле «воссоздать былое».
Именно поэтому образы этих двух персонажей с определённой точки зрения уже были полностью сформированы.
А вот Вэй Дун, которого добавил Гао Юань, оказался слишком большой переменной. Это был новый герой, не вписывавшийся напрямую в привычную «классическую» схему, и у фильма не хватало экранного времени, чтобы как следует его раскрыть. К тому же персонаж ещё не проходил проверку зрительским рынком, поэтому никто не мог с уверенностью сказать, понравится ли публике эта сюжетная линия.
Но важнее всего было другое: основная драматургия фильма строилась вокруг двух фигур по разные стороны противостояния — полицейского под прикрытием и внедрённого в полицию «крота».
А потому линию Вэй Дуна, у которого и без того было не слишком много сцен и чья функция отчасти пересекалась с линией главного героя, приходилось без конца сокращать. В итоге вполне могло оказаться, что для него вообще почти не останется места.
Даже если сейчас его сюжет в сценарии выглядел объёмным и на съёмки требовалось несколько дней, после окончательного монтажа большая часть сцен Вэй Дуна вполне могла исчезнуть без следа. Ведь главный герой остаётся главным героем, а второстепенный — второстепенным. Распределение экранного времени в кино имело огромное значение.
Если дать Вэй Дуну слишком много сцен, он начнёт перетягивать внимание на себя. Если же сильно сократить его линию, зритель уже не сможет увидеть все заложенные намёки и подготовку к финальному раскрытию, и тогда образ покажется обрубленным и незавершённым.
Именно этого Гао Юань не учёл, когда изначально создавал персонажа. В конце концов, он добавлял собственную линию поверх уже существовавшей «классической» основы, и в результате история неизбежно разрасталась. А полностью рассказать сложный сюжет в рамках одного фильма порой действительно очень трудно.
Приходится выбирать, чем жертвовать — персонажами или событиями, — и потому времени, чтобы показать Вэй Дуна достаточно подозрительным, оставалось совсем немного.
Конечно, актёр мог намеренно играть его более зловеще, заставлять зрителей сомневаться, а камера — специально подчёркивать его подозрительные действия за спинами других.
Но с точки зрения внутренней логики сюжета Вэй Дун не должен был выглядеть настолько очевидно плохим, чтобы публика сама почувствовала искусственность происходящего. Иначе финальный переворот уже никого бы не впечатлил, а выглядел бы как внезапное нелепое оправдание персонажа и только испортил бы впечатление от фильма.
Поэтому после долгих споров отец и сын всё-таки свели Вэй Дуна к роли «инструмента» главного героя внутри полиции: безусловно положительного персонажа, который в финале помогает ему поймать настоящего «крота».
Все яркие моменты второстепенных героев в конце концов всё равно должны были работать на главного героя.
Выслушав объяснение Гао Юаня, Сяо Хэ окончательно понял ситуацию.
После этого он слегка нахмурился:
— То есть на самом деле сцен, которые мне придётся снимать, не так уж много?
Персонаж, конечно, может служить сюжету, а его сцены вполне могут сокращать при монтаже. Но это вовсе не означало, что любой актёр спокойно отнесётся к тому, что измотается на съёмках, отработает огромное количество материала, а в итоге от него не останется почти ничего.
Если потом ещё окажется, что из-за монтажа образ до и после выглядит совершенно по-разному, сюжетную линию порубили на куски, а все усилия не принесли никакой пользы, тут действительно захочется просто закрыть глаза и лечь поперёк двери режиссёра.
— Да, именно так, — осторожно ответил Гао Юань, наблюдая за выражением лица Сяо Хэ. — Если учитель Сяо согласится нас выручить, мы постараемся снимать в первую очередь уже окончательно утверждённые сцены, чтобы не отнимать у вас слишком много времени.
Иными словами, работы могло оказаться даже меньше, чем Сяо Хэ предполагал.
Он не стал сразу задавать новые вопросы и лишь задумчиво замолчал.
На самом деле теперь Сяо Хэ прекрасно понял, почему оба режиссёра Гао, увидев его, внезапно решили вернуться к старой версии персонажа и заменить нынешнего, более безопасного Вэй Дуна тем образом, от которого раньше уже отказались.
Потому что он — Сяо Хэ.
Хотя позже, пытаясь расширить диапазон ролей, он постепенно сыграл немало более-менее положительных персонажей, самым ярким ярлыком, намертво приклеившимся к нему, всё равно оставался один: «рождён играть злодеев».
Кроме Чэнь Шитоу из недавно вышедшего «Красного пути через снежный хребет», который был абсолютно честным солдатом, даже безусловно положительного Сун Чэнь Е зрители в итоге описывали словами: «настолько правильный, что уже жутко».
Сама энергетика Сяо Хэ идеально подходила для тех скрывающихся в тени злодеев, которые в любой момент могли внезапно вынырнуть из-за спины и ударить тебя исподтишка. Поэтому для роли Вэй Дуна у Сяо Хэ было естественное преимущество перед всеми остальными. Проще говоря, если Сяо Хэ появится в кадре в полицейской форме, а сюжет фильма при этом как раз строится вокруг поисков внутреннего предателя... какая ещё подготовка ему вообще нужна? Разве не достаточно просто поставить Сяо Хэ в кадр, чтобы зрители сразу решили, что он злодей?
Какие ещё сюжетные намёки, какое намеренное создание подозрительности, какая специально направляющая зрителя работа камеры — разве всё это может сравниться с авторитетом лица Сяо Хэ?
Это было примерно как в старых детективных сериалах: стоило в кадре появиться персонажу вроде настоятеля монастыря, и зрители подсознательно тут же начинали подозревать, что убийца именно он.
Даже спустя несколько сезонов публика всё равно продолжала считать, что настоятель обязан оказаться злодеем.
Что это такое? Вот это и называется авторитетом!
Сяо Хэ достаточно просто выйти в кадр. Он может вообще ничего плохого не делать, может всю дорогу помогать главному герою — зрители всё равно сами додумают целую гору подозрительных деталей.
Кто после этого не усомнится в позиции Вэй Дуна?
Даже если до самого финала он останется хорошим человеком, его откровенно злодейское лицо будет настолько подозрительным, что публика, возможно, даже после раскрытия истины не сразу смирится.
«А? Сяо Хэ в этот раз действительно играет положительного полицейского? Тогда что вообще означали все наши подозрения?!»
Так что, если разобраться, Сяо Хэ и правда идеально подходил именно старой версии Вэй Дуна.
А проблема, которой так боялись Гао Юань и остальные, — слишком мало экранного времени и недостаток сцен для постепенного создания подозрений, — в его случае словно вообще переставала существовать.
Зрители сами всё заподозрят.
Более того, во время продвижения фильма можно будет специально рекламировать его так, будто Сяо Хэ играет злодея, устроить настоящее «маркетинговое мошенничество», а зрители уже в кинотеатре внезапно обнаружат, что их обманули.
Разве сама мысль об этом не прекрасна?
Кхм-кхм...
Он немного слишком далеко забежал вперёд. Как там потом будут продвигать фильм — не его забота. Но роль действительно была отличной! Все подозревают меня, а я на самом деле хороший человек.
Да это же невероятно приятно.
— Хорошо, я согласен на этот сценарий.
Сяо Хэ слегка кашлянул, не стал больше ломаться и прямо на месте кивнул, окончательно соглашаясь войти в съёмочную группу.

Комментарии

Загрузка...