На встречу с режиссёром Гао Сяо Хэ пришёл в самой обычной одежде и в целом чувствовал себя довольно расслабленно.
Под пристальным взглядом режиссёра он тоже держался совершенно спокойно, ничуть не смущаясь и позволяя тому рассматривать себя сколько угодно.
Вот только, внимательно оглядев Сяо Хэ с головы до ног, режиссёр Гао почему-то погрузился в ещё более глубокие размышления.
Разговор, который до этого шёл своим чередом, сам собой оборвался.
Гао Чжунбо молча смотрел на Сяо Хэ, явно что-то обдумывая, а Лю Жулань, до этого активно поддерживавшая беседу и постоянно подбрасывавшая новые темы, заметив его состояние, тоже перестала говорить и спокойно принялась ждать.
В комнате повисла слегка неловкая тишина.
Никто не произносил ни слова.
Неизвестно, сколько времени так прошло, пока вдруг не раздался стук в дверь. Только тогда режиссёр Гао наконец вынырнул из своих всё дальше уходивших мыслей, отвёл взгляд от Сяо Хэ и посмотрел на вход.
— Простите, что помешал.
Мужчина за дверью вошёл и первым делом извинился.
— Доброе утро, режиссёр Гао-младший.
Лю Жулань тут же поднялась ему навстречу и одновременно знаком показала Сяо Хэ тоже поздороваться.
Сяо Хэ встал и с улыбкой поприветствовал вошедшего.
Уже по обращению «режиссёр Гао-младший» нетрудно было догадаться, кем тот приходился режиссёру Гао. Наследование профессии от отца к сыну в этой индустрии вообще было довольно обычным явлением.
Правда, по какой-то причине Гао-младшему на вид было уже за сорок. По словам сестры Лю, ещё в молодости он начал учиться у отца и постепенно перенимать часть его работы, однако прошло уже столько лет, а он всё равно продолжал оставаться рядом с Гао Чжунбо и учиться у него.
Конечно, теперь, когда режиссёр Гао состарился, Гао-младший уже взял на себя значительную часть съёмочного процесса и многочисленные организационные вопросы, так что в группе он занимал весьма важное положение.
Кроме того, сценарий «Чёрного дрозда» написал именно он, поэтому в этом проекте Гао-младший одновременно был ещё и сценаристом.
Взгляд Лю Жулань едва заметно дрогнул.
Она задумалась, удастся ли сегодня добиться того, ради чего они пришли.
Гао Юань вошёл лишь за какой-то вещью.
Увидев, что после его появления все внезапно замолчали, он решил, что помешал беседе, и сразу принялся искать нужное, собираясь уйти:
— Простите, я прервал ваш разговор? Я только возьму кое-что и сразу уйду.
Однако, проходя мимо Сяо Хэ, Гао Юань почему-то невольно задержал на нём взгляд. А затем... точно так же, как его отец, погрузился в размышления.
Сяо Хэ, на которого теперь молча уставились и отец, и сын, окончательно растерялся. Он сидел на месте, совершенно не понимая, что эти двое там себе напридумывали и почему настолько увлеклись.
К счастью, Гао Юань задумался ненадолго и вскоре сам обратился к нему:
— Сяо Хэ... Ты ведь Сяо Хэ, верно? Тот актёр, который играл Шу Юсю в «Без наживки»?
— Да, это я.
Сяо Хэ слегка кивнул, всё ещё не понимая, к чему они ведут, но послушно ещё раз поздоровался с Гао Юанем.
А тот так и не сводил с него глаз.
Разумеется, Гао Юань прекрасно знал, кто такой Сяо Хэ. Вопрос был лишь способом начать разговор — всё-таки они работали в одной индустрии, и утверждать, будто он его не узнаёт, было бы куда страннее.
Но Гао Юань не ожидал, что после встречи с самим актёром расплывчатый образ, который до сих пор существовал лишь в его воображении, вдруг начнёт становиться всё яснее.
И самое интересное заключалось в том, что первоначальным источником вдохновения для этой задумки когда-то послужил именно Шу Юсю из «Без наживки».
Теперь же, увидев перед собой актёра, сыгравшего Шу Юсю, Гао Юань вдруг почувствовал, что смутная идея в его голове наконец окончательно обрела форму.
Он тут же с воодушевлением протянул Сяо Хэ руку:
— Учитель Сяо, здравствуйте, здравствуйте!
А затем искренне спросил:
— Можно узнать, какие у вас планы на ближайшее время? Есть ли свободное окно в графике? У нас в фильме есть роль, которая вам невероятно подходит. По-моему, её просто некому играть, кроме вас!
Вот так разговор мгновенно перешёл к роли — куда быстрее, чем у режиссёра Гао, который до этого долго болтал, а затем ещё дольше молча думал.
Наконец-то они перешли к делу.
Взгляд Гао Чжунбо слегка изменился. Он не стал возражать сыну и тоже посмотрел на Сяо Хэ.
Тот обменялся взглядом с Лю Жулань.
— Я только что закончил работу в предыдущей съёмочной группе и сейчас официально отдыхаю, так что свободное время у меня есть.
И это была чистая правда.
После всего, что произошло на «Сяншэне», Сяо Хэ действительно собирался немного отдохнуть. Но если речь шла о том, чтобы ненадолго выручить чужую съёмочную группу, он не возражал.
Эх, нелегка жизнь короля переработок...
— А что это за роль? — уточнил он, желая убедиться, что речь идёт именно о том персонаже, о котором они уже знали.
— Молодой полицейский по имени Вэй Дун.
Согласие Сяо Хэ явно обрадовало Гао Юаня, и тот тут же торопливо объяснил ситуацию.
Сяо Хэ слегка кивнул.
Да, в сценарии «Чёрного дрозда», который прислал брат Шу Хань, персонажа, ради которого его хотели позвать на замену, действительно звали Вэй Дун.
Именно тот полицейский, который должен был сотрудничать с главным героем изнутри и снаружи, чтобы вместе вычислить предателя.
Экранного времени у него было не слишком много, но роль действительно была важной — по значимости она уступала только главному герою-полицейскому под прикрытием и самому «кроту».
Значит, дыра в составе была именно здесь.
— Для меня это не проблема, — спокойно сказал Сяо Хэ. — Что касается сценария, брат Шу Хань уже давал мне его посмотреть, так что я могу в любой момент...
— Нет-нет-нет!
Гао Юань тут же замахал руками, прерывая его:
— Вэй Дун, о котором говорим мы, — это не тот Вэй Дун, который сейчас есть в сценарии... Эм, как бы объяснить. Когда мы изначально приглашали того обладателя премии за лучшую мужскую роль и учителя Шу Ханя, действительно имелась в виду нынешняя версия персонажа. Но мы с отцом всё это время спорили насчёт образа и позиции Вэй Дуна, поэтому...
Он немного замялся:
— В общем, тот Вэй Дун, которого мы имеем в виду сейчас, может очень сильно отличаться.
Настолько, что его почти можно будет считать совершенно новым персонажем.
Сяо Хэ растерянно моргнул:
— То есть моё появление мгновенно убедило вас обоих?
Откуда вдруг взялась ещё одна версия роли, которая всё это время просто ждала его?!
Гао Юань неловко улыбнулся:
— Вообще-то съёмки уже почти закончены, и менять в последний момент характер персонажа вместе с частью сюжета довольно хлопотно. Но проблема с отсутствующим актёром слишком серьёзная, дальше тянуть уже нельзя. Поэтому, если изменить образ и пригласить учителя Сяо срочно заменить выбывшего исполнителя, мне кажется, всё может оказаться проще, чем мы думаем.
Сяо Хэ: ?
Подождите.
То есть вы всё-таки не верите, что я способен сыграть честного положительного полицейского?!
Вроде бы его признали, просто... в каком-то совершенно другом смысле. Почему тогда всё равно немного обидно?
На самом деле серьёзные разногласия между отцом и сыном возникли ещё тогда, когда сценарий «Чёрного дрозда» только утверждали. И здесь как раз проявилась разница во взглядах двух поколений.
В работе над «Чёрным дроздом» Гао Чжунбо больше склонялся к классической версии сюжета, не желая рисковать и слишком сильно менять сюжетные линии и характеры персонажей. Его подход был более сдержанным и консервативным.
Гао Юань, напротив, совершенно не хотел снова копировать старую классическую формулу гонконгского кино. Он стремился добавить в неё собственные идеи, придумать новые сюжетные ходы и новые образы.
Главным воплощением этих разногласий и стал новый персонаж Вэй Дун.
Отец и сын совершенно по-разному представляли его характер и сюжетную линию.
Режиссёр Гао считал, что Вэй Дуну вообще не нужны какие-то дополнительные сложные настройки. Достаточно использовать самый распространённый в кино образ полицейского: честный, спокойный, серьёзный, справедливый.
Шаблон знакомый, зато надёжный и практически не допускающий ошибок — идеальный положительный второстепенный персонаж, выполняющий нужную сюжету функцию.
А Гао Юань считал иначе.
Раз уж сюжет всё равно уже отличается от прежней классической версии, почему бы с помощью нового персонажа не привнести в историю что-нибудь действительно свежее? Тогда можно будет создать новые сюжетные линии, добавить неожиданные точки интереса и лучше попасть во вкусы современной материковой аудитории.
С одной стороны — осторожная классическая школа. С другой — стремление к переменам и новизне.
Они спорили об этом ещё задолго до начала съёмок. И в итоге, совершенно очевидно, верх одержал Гао Чжунбо. Поэтому экранный Вэй Дун остался максимально традиционным персонажем без сколько-нибудь заметной внутренней арки.
Даже актёра на эту роль выбрали соответствующего — человека, который годами играл полицейских и одним своим появлением сразу давал зрителю понять: это хороший человек.
До тех пор, пока... не появился Сяо Хэ.

Комментарии

Загрузка...