— Раз Цянь Вэньхао вёл собственное расследование, ему удалось что-нибудь выяснить? — осторожно спросил Сяо Хэ, припомнив увиденные кадры с камер наблюдения.
Он не слишком разбирался в этой области, но знал, что современные технологии позволяют определять возраст материалов и следы, оставшиеся на произведениях каллиграфии и других культурных ценностях. Раз Цянь Вэньхао столько времени тайно занимался проверкой, он наверняка уже должен был прийти к какому-то выводу.
Старик Цянь тяжело вздохнул.
— В том-то и проблема. Полиция действительно нашла данные приборов, которыми он пользовался, но все результаты показывают, что с реликвией не было никаких проблем.
Ни датировка, ни анализ материалов не дали никаких доказательств, способных подтвердить подозрения Цянь Вэньхао.
Получалось, будто он просто всё себе придумал.
Предоставленная семьёй Юнь подлинная работа императора Чэня «Умиротворить Поднебесную» была настоящей и не вызывала никаких сомнений.
— Но раз доказательств нет и ни один другой эксперт не решается утверждать, что работа поддельная, на чём вообще основывались подозрения Цянь Вэньхао? Ведь должно было что-то их вызвать, — недоумевал Сяо Хэ.
Все специалисты, участвовавшие в экспертизе, пользовались огромным авторитетом и доверием в сфере культурных ценностей. Столько людей не заметили ничего подозрительного — почему же сомнения внезапно возникли именно у Цянь Вэньхао?
И если уж они возникли, почему он ничего не объяснил и не назвал причину? Какую тайну он скрывал, если не желал раскрыть её даже семье Цянь и полиции?
Старик Цянь подавленно покачал головой:
— Я не знаю. Но...
Он прищурился и, немного подумав, всё же поделился с Сяо Хэ своей догадкой:
— Если представить подделку, которую не распознают даже приборы, потому что и возраст, и материалы полностью совпадают, а опытные эксперты не способны отличить её от оригинала... Тогда мне приходит на ум один способ изготовления фальшивок. Правда, я не уверен, связан ли он с этим делом.
— Какой? — заинтересовался Сяо Хэ.
Старик Цянь закрыл глаза и некоторое время молчал, прежде чем медленно произнести:
— Старые материалы, новая работа. Подделка под старину из старины.
— Старые материалы, новая работа. Подделка под старину из старины.
В конференц-зале офицер Чэнь передвинула курсор, переключая слайд презентации за своей спиной.
— Это способ создания высококлассных подделок из фрагментов подлинных древних произведений. Подлинник уничтожают, чтобы изготовить фальшивку, причём настоящие материалы заставляют подделку выглядеть подлинной. Сегодня это одна из самых редких и совершенных технологий в преступном мире антиквариата. Мошенники используют древнюю бумагу, не представляющие ценности фрагменты и старые пигменты, перерабатывая их так, чтобы возраст всех материалов полностью соответствовал нужной эпохе. Благодаря этому подобные изделия легко проходят большинство современных приборных проверок. Впервые этот метод обнаружили в работах, связанных с подлинной каллиграфией в стиле Чжан. Фальшивки десятилетиями находились на рынке, и лишь позднее правда раскрылась благодаря завещанию, написанному другим человеком...
Она переключила слайд.
— Три года назад Верховная народная прокуратура обнародовала дело о поддельных надписях, вырезанных на старинной утвари. Преступники использовали настоящие древние бронзовые предметы, наносили на них ложные надписи и таким образом получали право выставлять их на аукционах...
— А два года назад подобная крайне изощрённая схема неожиданно распространилась и в городе Ань, причём большинство случаев было связано именно с подлинными каллиграфическими работами.
Офицер Чэнь ненадолго замолчала, и её взгляд стал особенно суровым.
— Подлость здесь заключается уже не только в подделке и обмане. Настоящие культурные ценности уничтожают ради создания фальшивок: используют другие произведения той же эпохи — повреждённые, неполные или дешёвые, — чтобы изготовить копию гораздо более ценного предмета, а затем контрабандой вывезти её за границу и получить огромную прибыль.
— Поскольку рынок антиквариата в городе Ань все эти годы был очень активен, к тому времени, когда полиция обнаружила эту группу, преступники уже успели собрать огромное количество старинных предметов. Сейчас их местонахождение неизвестно. По предварительной версии, их уничтожили и переработали в подделки, которые затем поступили на зарубежный рынок.
Договорив, офицер Чэнь не удержалась от тяжёлого вздоха.
Город Ань обладал богатейшей историей и огромным количеством сохранившихся культурных ценностей. Местные жители нередко находили древние предметы, копая землю под строительство дома или работая в поле. Поэтому антиквариат и различные коллекционные вещи постоянно переходили из рук в руки, а местный рынок традиционно процветал.
Поначалу эта группа действовала крайне осторожно и незаметно. Всё вскрылось лишь после того, как в одном из прибрежных городов полиция, расследуя дело о контрабанде, случайно обнаружила целую сеть незаконного вывоза антиквариата. Прослеживая цепочку всё дальше к её истокам, следователи вышли на город Ань, после чего офицер Чэнь возглавила специальную группу, которой поручили полностью расследовать это дело.
— Неужели существует настолько совершенная технология? — потрясённо спросил один из сотрудников следственной группы.
Офицер Ми был старше и обладал богатым опытом. Хотя раньше ему не приходилось расследовать подобные преступления, он сразу уловил главное:
— Значит, даже приборы с трудом определяют, подлинная это вещь или нет?
— Да, — тяжело ответила офицер Чэнь. — Их технология достигла поразительного уровня. Можно сказать, это одно из самых впечатляющих преступных достижений в области подделок за всю современную историю Китая. Даже опытные историки и оценщики антиквариата, столкнувшись с такой работой, едва ли смогут уверенно вынести заключение.
— Неужели вообще нет никакой возможности? Ни одного изъяна, по которому можно их разоблачить? — встревоженно спросил другой полицейский.
Офицер Чэнь слегка кивнула:
— Возможность всё же есть. Хотя материалы старые, сама техника исполнения неизбежно остаётся современной. Поэтому единственный способ обнаружить подделку — вернуться к самым традиционным методам и оценивать уровень мастерства и особенности исполнения.
Остальные недоумённо переглянулись, и ей пришлось продолжить объяснение:
— Возьмём каллиграфическую работу. Бумага старая, тушь старая, но человек, копировавший почерк, далеко не всегда способен в точности воспроизвести силу кисти и художественное состояние автора оригинала.
Иногда человеческое суждение оказывалось точнее машинного. Если обманули даже приборы, оставалось лишь вернуться к старейшим способам экспертизы и последовательно исключать все несоответствия.
Один из полицейских невольно дёрнул уголком рта:
— Оценивать художественное состояние?
Если перевести это на обычный язык, получалось — полагаться на ощущение? Но для полиции «ощущение» было самым ненадёжным и бесполезным видом доказательств.
Разве это не звучало нелепо?
Тем временем Сяо Хэ, выслушав почти такое же объяснение, помедлил и очень осторожно спросил:
— Господин Цянь... Неужели вы тоже совсем ничего не почувствовали?
Сам он был дилетантом и смотрел на каллиграфию скорее ради удовольствия. Тогда «Умиротворить Поднебесную» действительно произвела на него сильное впечатление: величественная, мощная, написанная рукой настоящего мастера, она даже помогла ему глубже понять образ императора Чэня.
Но старик Цянь и остальные пожилые каллиграфы постоянно собирались вокруг неё и часами изучали...
Конечно, вопрос звучал почти как насмешка или вызов, но неужели среди стольких членов Ассоциации каллиграфии действительно не нашлось ни одного человека, заметившего неладное?
Старик Цянь снова замолчал. Отлично. Сяо Хэ словно услышал, как рушится его вера в собственный путь.
— Если теперь внимательно всё обдумать, — наконец медленно заговорил старик Цянь, — когда император Чэнь написал эту работу, ему было лишь около тридцати лет. Он происходил из военной среды и никогда не считался прославленным мастером каллиграфии. Поэтому его техника действительно могла уступать мастерству знаменитых каллиграфов последующих эпох. Это заметно и по другим сохранившимся подлинникам императора Чэня. Именно поэтому тогда мы решили, что «Умиротворить Поднебесную» является высшей точкой не его технического мастерства, а художественного духа.
Он ненадолго замолчал.
— Даже сейчас я уверен: тот, кто написал эту работу, превосходит меня в мастерстве.
Старик Цянь был самым пожилым и опытным человеком в Ассоциации. Раз уж даже он не высказал сомнений, остальные, естественно, тоже полностью доверились общему заключению.
Тем более история подлинника, принадлежавшего семье Юнь, была хорошо известна ещё задолго до этой выставки. Его подлинность подтверждали специалисты как в Китае, так и за рубежом. Позднее и семья Юнь, и художественный центр отнеслись к сотрудничеству со всей серьёзностью, пригласив профессиональные авторитетные организации для приборной экспертизы.
Все документы имелись. Множество людей поручилось за подлинность. Авторитет казался незыблемым. И теперь, когда все эти слои уверенности наложились друг на друга, даже старик Цянь уже не понимал, были ли выводы признанных специалистов правильными или ошибочными.
Когда заключение авторитета становится общепринятым фактом, кто ещё станет его оспаривать? И кто осмелится это сделать?

Комментарии

Загрузка...