Конечно, этот необъятный Пузырчатая Вселенная хранит еще множество секретов, постичь которые нынешнему Лу Шэну пока не под силу.
Впрочем, Лу Шэн верил, что чем дольше он пробудет в Мире Сновидений и чем чаще будет наблюдать за Пузырчатой Вселенной, тем быстрее однажды сможет постичь её... э-э... часть принципов.
Он бы не рискнул заявить, что понимает её полностью.
В конце концов, разве не очевидно, что человечество в реальном мире развивало астрологию, астронавигацию по звездам и современную астрономию на протяжении целой тысячи лет, но до сих пор лишь поверхностно представляет себе законы функционирования всей вселенной?
Стоит отметить: те знания о небесных телах, которыми человечество владеет на данный момент, составляют лишь ничтожно малую часть вселенной. И это несмотря на то, что люди знают о рождении и гибели космоса, а также имеют представление о его примерной структуре и размерах.
Если же говорить о деталях, то даже ближайший Юпитер до конца не изучен, а современная физика все еще находится в ожидании теоретического объединения всех сил.
Хотя люди уже разобрались с большей частью материи, антиматерии и энергии, темная материя и темная энергия по-прежнему остаются загадкой.
Однако недаром говорят: какая разница между тем, у кого нет мечты, и сушеной рыбой? Лу Шэн считал себя далеко не сушеной рыбой, к тому же он был уверен в собственных силах и дальнейших перспективах.
Лу Шэн невольно гордо улыбнулся. А теперь давайте поговорим о Мире Сновидений, о котором уже кое-что известно.
Он мысленно заставил свое тело соскочить с трона, подошел к длинному столу и, окинув взглядом различные приспособления, свернул в рулон и поднял одну тряпичную мечевидную полоску.
Точнее, это напоминало не столько ткань, сколько короткий меч, обмотанный синими бинтами.
Но если бы кто-нибудь разрезал синий бинт этого короткого меча, то обнаружил бы, что внутри царит абсолютная пустота — там не было совершенно ничего, точно в надувном пластиковом шаре, наполненном азотом.
Происходило это из-за того, что в мире Лу Шэна не существовало железа как такового — или, скорее, там имелись лишь земля и ткань.
Помните самое дно Мира Сновидений — Пространство Ядра? Там парили два световых сгустка: один — земли, другой — ткани. По суждениям Лу Шэна, элементы появлялись в Мире Сновидений лишь в том случае, если они присутствовали в самом Ядре.
По тому же принципу создание им материальных объектов требовало соблюдения ограничений: любое несоответствие элементам Ядра влекло за собой колоссальные дополнительные затраты энергии.
Такие траты были ему сейчас не по карману.
Поэтому до сих пор Лу Шэн создал лишь небольшой пакеток воздуха.
А поскольку в Мире Сновидений до сих пор не было газа, стоило ему сотворить воздух, как эта капризная и бурная низкомолекулярная газообразная смесь едва не разорвала прозрачный пакет, в который была заключена.
Если бы он не поторопился и не обернул всё это еще одним сложным слоем прочной прозрачной ткани, ему, возможно, пришлось бы создавать воздух заново.
А это обернулось бы еще одной немалой потерей.
В то же время из-за отсутствия в этом мире газов, чтобы выбросить тканевый сверток за пределы границы, ему приходилось жестко контролировать движение воздуха, чтобы тот не разлетался куда попало.
Иначе не удалось бы соблюсти даже базовое условие любого эксперимента — контроль переменных.
Лу Шэн небрежно бросил меч, и его кончик, коснувшись земли, оставил ряд мелких белых следов.
Теперь поговорим об энергии — ее можно назвать главным изменением, которое Лу Шэн целенаправленно внес в Мир Сновидений.
Как известно, Мир Сновидений изначально обладал богатым запасом энергии. Эту энергию можно использовать для создания материи или изменения формы и внешнего вида объектов, как, например, в случае с городком в Мире Сновидений.
При этом затраты энергии на создание материи были намного выше, чем на изменение её свойств.
И тут возникает вопрос: что требует больше энергии — создание одного кубического метра ткани или одного кубического метра земли?
С научной точки зрения — земля, поскольку её масса выше.
Но Лу Шэн мог смело заявить, что ткань требует больше энергии. Что же до причин, то прямых доказательств у него пока не было, однако, если немного поразмыслить, нетрудно догадаться, что всё это связано с данными ядра.
[Земля: 12%]
[Ткань: 8%]
Процентное содержание элемента земли выше, чем элемента ткани.
Естественно, и энергии на созидание уходит меньше. Конечно, нельзя исключать и то, что сама по себе одна субстанция изначально требует больше затрат, а другая — меньше.
Впрочем, вместо столь простых и жестких фактов Лу Шэн предпочитал верить, что мир невероятно сложен и проникнут строгими правилами. Иными словами, он верил в собственные умозаключения: если представится шанс повысить хотя бы один из этих процентов, то и выводы окажутся соответствующими.
Исходя из этого мировоззрения, Лу Шэн произвел тщательное и научное разделение имеющейся у него энергии.
Количество энергии, необходимой при условии [Ткань: 8%] для создания одного кубического метра обычной ткани (гладкой тонкой хлопчатобумажной ткани плотного плетения), он назвал одной единицей.
В настоящее время Лу Шэн располагал в общей сложности 68 400 единицами энергии — то есть мог изготовить 68 400 кубических метров ткани, что равнялось 7 125 единицам камня.
Выбор тонкой хлопчатобумажной ткани в качестве единицы измерения был тщательно обдуман Лу Шэном. Такая ткань ткется из тонкой высококачественной пряжи и представляет собой легкое гладкокрашеное полотно: она грубее шелка, но тоньше обычного ситца.
Чем тоньше ткань, тем больше энергии уходит на каждую её единицу.
В таком случае использовать её в качестве промежуточного эталона подходило лучше всего. Лу Шэн даже создал один кубический метр этого материала в качестве постоянной меры и поместил его в боковой зал.
Вообще-то, в качестве единицы энергии можно было использовать и кубический метр камня, но Лу Шэн всё-таки оставался человеком, и человеческое мышление подсолка подтолкнуло его выбрать в качестве энергетического эквивалента более ценный материал.
Точно так же, как люди выбрали золото и серебро в качестве денежных единиц.
К тому же ткань пока использовалась мало: из неё состояло лишь небо да сам лушэновский кукла-марионетка, в то время как грязи и камней было кругом полно — а ведь дорого то, что решено дефицитом!
— Подождите-ка!
Пуговицы на лице Лу Шэна широко раскрылись, словно его озарила какая-то мысль: раз он умеет создавать и изменять материальные объекты, нельзя ли точно так же изменить его собственное тело?
Как уже упоминалось ранее, эта плоть тоже была сделана из ткани.
Её нынешний рост составлял всего три чи.
Большая голова, крошечное тело.
Издалека непонятно: то ли тряпичная кукла, то ли карлик. В первый раз он изрядно перепугался, когда себя увидел.
Из-за этого Лу Шэн уже давно не мог смотреть на себя без раздражения, а теперь, услышав, что внешность тела можно изменить, он был просто готов на всё.
Сказано — сделано. Лу Шэн переключился на вид от третьего лица, сменил ракурс и уставился лицом к лицу на эту игрушку, которая в глазах какой-нибудь девушки, пожалуй, даже могла показаться милой.
— Забавно, — покачал он головой.
Затем, вспомнив, как он возводил здания, Лу Шэн принялся переделывать всего себя целиком.
Когда строишь дом, часто случается, что какая-нибудь каменная резьба оказывается слишком маленькой, и тогда он подтаскивает камень из другого места, чтобы исправить огрех. С изменением тела действовал тот же принцип.
— Слишком низкий, — первым делом внес коррективы Лу Шэн, мгновенно вытянув тело куклы до двух метров в длину.
Э-э... зрелище оказалось так себе.
Теперь он был худым и длинным, а в сочетании с копной вьющихся волос напоминал пучок слипшейся вареной лапши.
Лу Шэн почувствовал, как у него задергался глаз, и поспешно принялся увеличивать объем куклы, делая конечности более длинными и соответствующими человеческим представлениям об эстетике.
Конечно, самое главное — на руках обязательно должны быть пальцы.
Один, два...
Средний и безымянный пальцы должны располагаться близко друг к другу.
Суставы — быть подвижными.
Затем шла голова. Нынешнее лицо-лепёшка совершенно не годилось: оно было круглым и пухлым, не позволяя изобразить даже сложную гримасу, не говоря уже о том уродливом рте-спирали, который неизменно вызывал смех сквозь слезы.
Лу Шэн попросту стер всю голову целиком и принялся вылеплять её заново, ориентируясь на человеческий череп.
Волосы были темно-каштановыми, но теперь для них следовало использовать более тонкие нити — прямые, не завитые, с минимальным весом, чтобы при легком движении они развевались в воздухе, практически ничем не отличаясь от настоящих волос.
Глаза должны были остаться пуговицами, но их цвет следовало сменить на флуоресцентно-синий, а для белков использовать чисто белый. К тому же дырочки на пуговицах нужно было убрать.
Кроме того, грудные мышцы следовало немного расширить, а талию — сузить.
Ноги не должны быть одинаковой толщины: необходимо четко разделять бедра, голени и колени.
Что касается рук...
Короче говоря, Лу Шэн старался максимально приблизиться к собственному реальному облику, следя за тем, чтобы этот тряпичный манекен повторял анатомическое строение человеческого тела.
Прошло довольно много времени, прежде чем тело было в целом завершено. Каждая деталь от макушки до пят выглядела безупречно, однако, покрутившись так и этак, Лу Шэн все равно остался недоволен.
Он понял, что его неудовлетворенность проистекает из излишней мягкости всего облика.
Тогда Лу Шэн добавил деталей: например, увеличил объем мышц, улучшил их цвет и даже изменил свойства использованной ткани, превратив участки разросшихся мускулов в некое подобие особой кожи.
Это придало ему куда более суровый, мужественный вид.
Особенно когда выпуклые кожаные мышцы сочетались с тонкой верхней одеждой, создавая впечатление, будто под ней скрываются доспехи.
В конце концов в тронном зале появился мужчина, практически безупречный во всех отношениях. Черты его лица напоминали внешность Лу Шэна в реальном мире, но из-за того, что тело было сотворено из ткани, черты лица вышли гораздо более гармоничными.
Это усовершенствование коснулось в первую очередь кожи. Впрочем, красивый парень после улучшения все равно оставался красивым парнем.
Гладкая кожа в сочетании с более глубоким, чем у людей, оттенком делала его еще больше похожим на трехмерного персонажа, смоделированного в графическом редакторе.

Комментарии

Загрузка...