Все продолжали рассуждать.
Никто не произносил ни слова.
Видя это, Хуа Чаншэн улыбнулась и собиралась сделать шаг к клетке со статуей справа.
Чэнь Ран преградил ей путь, первым встав перед правой клеткой.
Хуа Чаншэн пожала плечами и направилась к левой статуе.
Шу Жэньцзюнь преградил ей путь, заняв место перед левой клеткой.
Хуа Чаншэн закатила глаза:
— Послушайте, вы уже во всем разобрались, нет смысла скрытничать. Озвучьте свои выводы.
Цю Инун, услышав это, немедленно взглянула на Чэнь Рана, давая ему знак.
Здесь возникает вопрос: в подземелье, созданном Хуа Чаншэн, должны ли игроки следовать принципу «не лгать»?
Это особый случай, крайне сложно судить, является ли ошибочная логика ложью.
Чэнь Ран затянулся и сказал:
— При жизни я был писателем. Иногда, когда я пишу историю, я описываю одно и то же событие с разных точек зрения. Польза такого метода в том, что читатель полнее осознает правду.
— Например, несколько подозреваемых рассказывают историю со своей позиции, и в итоге часто появляются несколько версий событий.
Шу Жэньцзюнь кивнул:
— Здесь замешана теория «ненадежного рассказчика».
— Проще говоря, рассказчик предвзят, заблуждается или лжет, из-за чего слушатель не может полностью доверять ему.
Цю Инун, Линь Сюань и «Золотой зуб» согласились. Обобщая: слова одного лишь субъективны.
Цю Инун размышляла:
— Три комнаты, кажется, рассказывают три истории.
— Первая комната: взрослый заманивает третьего в дом, дерется с ним, они выпадают из окна. Третий умирает, а взрослый оказывается подвешен снаружи на заранее подготовленной веревке. Маленькая девочка отправляет сообщение, чтобы полиция признала взрослого виновным.
— Вторая комната: история странная, как будто глазами соседа – кто-то видел, как взрослый пил, кто-то слышал крики в коридоре, кто-то выключил свет и так далее.
— Третья комната...
Она замолчала.
Чэнь Ран подхватил:
— Остальное происходит в этом подземелье.
Он посмотрел на две статуи:
— Мы можем понять это так: маленькая девочка в итоге нанесла удар в спину взрослому и третьему лицу.
Чэнь Ран избежал лжи, но все посмотрели на статуи: они стояли к ним спиной, а для взаимодействия нужно было нажать красную кнопку на спине – это явно символизировало удар в спину.
— Теперь мы можем найти логические нестыковки в трех историях и попытаться собрать цельную картину.
Логические ошибки – это атрибуты ненадежного рассказчика. Исправив их, можно восстановить правду.
Чэнь Ран собирался бросить окурок, но передумал, затушил его, убрал в карман, зажег новую сигарету и посмотрел на Шу Жэньцзюня:
— Я думал, ты продолжишь, видимо, ты просто что-то уловил.
Шу Жэньцзюнь проигнорировал эту пикировку. Все, кроме Хуа Чаншэн, ждали продолжения.
— В первой истории есть две логические нестыковки. Первая: убийство грабителя, ворвавшегося в дом, – это самооборона. Взрослому нет нужды так изощренно планировать убийство.
— Вторая: исследовав комнату взрослого, мы нашли лекарства от психических заболеваний. То есть взрослый – психически больной. По закону за убийство в состоянии невменяемости не наказывают, максимум отправят в психбольницу. Взрослому тем более нет нужды инсценировать убийство.
— Поэтому мы можем прийти к такому возможному выводу...
— Взрослый был физически неспособен убить третьего!
Все замерли. Логически: если в дом кто-то ломится с оружием, вы его убиваете – это самооборона. Юридически: вы псих, вас не посадят. Убить третьего в доме для него было проще простого.
Например, из засады.
Не было смысла устраивать шоу, в котором он едва не погиб сам.
Вывод Чэнь Рана, хоть и странный, звучал логично: взрослый не мог убить третьего физически.
— Во второй истории тоже две ошибки. Первая: кот ловит мышь, и та становится призраком – это сверхъестественное явление, нелогично.
— Вторая: в наших симуляциях убийца A и убийца B имеют одинаковый механизм – можно убивать, если их число не превышает трех.
Чэнь Ран имел в виду «в конечном счете», то есть после смерти C убийца B получал механизм убийцы A.
— Поэтому мы можем прийти к выводу: взрослый и третий – один субъект, в одних обстоятельствах он материален, в других нет. Третий проявляет общую агрессию, а взрослый проявляет агрессию только к третьему, но в определенных условиях – ко всем.
«Золотой зуб» тоже закурил.
[Именно так.]
[Когда мышь не поймана – она материальна, когда поймана – нет. Когда девочка жива, у взрослого цель – только третий. Если девочка умрет, у взрослого агрессия ко всем.]
[В этих двух играх кот и девочка – переменные факторы, значит...]
[Девочка и есть тот кот, что ловит мышь!]
Чэнь Ран глубоко затянулся и нахмурился:
— Мы уже до этого дошли, мне продолжать?
Ответом была тишина.
Он продолжил:
— По идее, сюжет в том, что девочка ударила в спину взрослого и третьего, но по логике третий уже мертв, значит, ударить она могла только взрослого. Удар в спину взрослого и третьего одновременно не имеет смысла.
— Поэтому логичный вывод: удар в спину взрослого равен удару в спину третьего.
Хотя Чэнь Ран использовал слово «возможно», чтобы избежать лжи, все понимали: он обходит правило подземелья, где ошибка – это ложь.
— Объединяем три вывода...
— Взрослый и третий в определенных ситуациях – один и тот же человек, а в иных – нет.
Чэнь Ран не произнес слово «личность», так как в симуляции памяти у убийцы A была своя комната, значит, третий – реальный человек!
А не просто личность!
[Химера!]
[Химера!]
[Химера!]
Одновременно у всех четверых в головах всплыло это слово.
Химера – это когда близнецы в утробе поглощают друг друга, и один человек несет ДНК двоих. Но в этом подземелье...
Все гораздо сложнее!
Линь Сюань нахмурился:
— Ты хочешь сказать, что тот, кого поглотили, всё еще обладает самосознанием? Взрослый и третий – существа, рожденные в одном теле?

Комментарии

Загрузка...