— Режиссёр Чжан, Бай Вэнь к Сун Ичэну — это действительно любовь или удовольствие от контроля над ним?
Услышав вопрос Чжоу Сюнь, Чжан Тяньчэн с улыбкой ответил вопросом:
— А как ты думаешь, в чём тема фильма?
Чжоу Сюнь слегка нахмурила изящные брови:
— Критика красоты любви, показ того, что любовь на самом деле — это обладание, контроль.
Она помолчала, чуть замялась и продолжила:
— Но контроль и любовь всё-таки не одно и то же.
Чжан Тяньчэн приподнял бровь:
— Не одно и то же. Контролировать человека вовсе не значит обязательно любить его. Как на работе: начальник требует от подчинённого делать так-то и так-то — это не любовь. Но если любишь человека, непременно возникнет желание его контролировать. Спрошу тебя: если тебе нравится какая-то вещь, ты заберёшь её домой?
Чжоу Сюнь ответила не задумываясь:
— Заберу. Но это вещь, а не человек.
— С людьми так же. Как отношения между свекровью и невесткой — извечная трудная проблема. Почему её так трудно решить? В конечном счёте потому, что большинство матерей не могут смириться с тем, что их сыном управляет другая женщина. Конечно, контроль человека над человеком чаще всего незаметен, конфликт не бывает таким сильным. Но сценарию нужен более острый драматический конфликт, поэтому я усилил контроль Бай Вэнь над Сун Ичэном, отца Сун Ичэна над самим Сун Ичэном и Сун Ичэна над его новой девушкой.
Увидев растерянное лицо Чжоу Сюнь, Чжан Тяньчэн удивлённо спросил:
— Ты тоже любила. Неужели у тебя не было желания контролировать своего парня? Например, он хочет что-то сделать, а ты не хочешь. Неважно, пыталась ли ты его остановить, — скажи, ты думала об этом?
Чжоу Сюнь замерла, несколько секунд молчала и кивнула:
— Думала.
— Вот именно. По человеческой природе все эгоистичны. Нравится вещь — хочешь её заполучить. Влюбляешься в человека — хочешь добиться его. А добившись, навязываешь ему свои представления, чтобы он всегда соответствовал твоему желаемому образу.
Хлоп!
Цзэн Ли хлопнула Чжан Тяньчэна по руке:
— Это какая-то софистика! Разве мало людей, которые перед лицом катастрофы готовы пожертвовать собой ради другого?
Чжан Тяньчэн повернулся к Цзэн Ли:
— Любовь и контроль не противоречат друг другу. Родители обычно любят детей. Но у родителей также обычно сильное желание контролировать детей, и они хотят, чтобы те поступали по их требованиям.
Цзэн Ли надула губы и промолчала.
— Режиссёр Чжан, после съёмок в вашем фильме, подозреваю, я потеряю веру в любовь, — горько улыбнулась Чжоу Сюнь.
Чжан Тяньчэн невольно развеселился.
"Ты, Чжоу Сюнь, как только начинаешь сниматься, сразу вживаешься в роль, а потом крутишь роман с актёрами. Если ты потеряешь веру в любовь, то больше не сможешь сниматься в любовных фильмах. Из-за этой твоей лёгкости вживания, если бы не этот фильм — где главные герои хоть и пара, но любовная сторона почти не описана, — он не осмелился бы пригласить Чжоу Сюнь на главную женскую роль."
Поболтав немного, они дождались времени ужина и втроём вышли поесть.
Хотя они вернулись на день раньше, Чжан Тяньчэн всё равно дал съёмочной группе три дня отдыха и не начал съёмки раньше.
Сцены Ли Баотяня были отсняты, и Чжан Тяньчэн принялся плотно снимать сцены Чжоу Сюнь. Совместных сцен у них было немного, за десять дней управились.
После отъезда Чжоу Сюнь Чжан Тяньчэн начал снимать сцены Цзэн Ли. Актёрская игра Цзэн Ли была неплохой, но по сравнению с Чжоу Сюнь она заметно уступала. Чжоу Сюнь почти всё сдавала с первого дубля. А у Цзэн Ли в первый день съёмок уже на первом кадре больше десяти дублей оказались неудачными.
Артхаусный фильм отличается от коммерческого, и к артхаусу Чжан Тяньчэн предъявлял очень высокие требования. Когда снимали «Без корней», из-за причудливых ракурсов мимику вообще не было видно, поэтому о ней можно было не думать — достаточно было убедительно сыграть телом и голосом. Но в «Любви в холодную зиму» были обычные планы, и мимике приходилось уделять внимание. Если Цзэн Ли играла плохо, он заставлял переснимать снова и снова, совсем не щадя её самолюбие. Часто стоило ей начать играть, как Чжан Тяньчэн кричал:
— Стоп, ещё раз!
Меньше чем за день Цзэн Ли была на грани срыва.
Днём Чжан Тяньчэн мучил Цзэн Ли, а ночью она мстила ему. То укусит здесь, то там — всё тело Чжан Тяньчэна покрылось следами зубов. Хорошо ещё, что ночью можно было отомстить, иначе Цзэн Ли действительно сломалась бы: бесконечные окрики «Стоп, ещё раз!» слишком били по самолюбию.
Шлифовать кадры мучительно: страдают актёры, страдает и режиссёр. Съёмки буксовали, и для режиссёра это было как увязание в трясине. К счастью, хватило трёх дней шлифовки, и игра Цзэн Ли достигла требований Чжан Тяньчэна. Она всё же получила профессиональное образование, базовые навыки у неё были неплохие, не хватало только актёрского опыта. Когда игра Цзэн Ли стала приемлемой, дальнейшие съёмки пошли очень быстро.
29 марта «Любовь в холодную зиму» завершили съёмки, и Чжан Тяньчэн с командой и плёнкой вернулся на остров Гонконг. Вернувшись на остров Гонконг, Чжан Тяньчэн первым делом не занялся постпродакшеном, а позвонил Лю Бинъи.
— Заместитель Лю, фильм сошёл с экранов уже месяц назад. Ваша компания всё ещё не подсчитала доходы в Южной Корее?
— Режиссёр Чжан, простите, этим занимаюсь не я, мне неизвестна ситуация. Но я спрошу у начальства. Думаю, завтра смогу дать вам ответ.
— Тогда жду.
Лю Бинъи сказал «завтра», но прошло всего два часа, как Чжан Тяньчэн получил от него звонок.
— Режиссёр Чжан, доходы по фильму потребуют ещё дня три-четыре для подсчёта. Тогда наш президент сам с вами свяжется.
— Хорошо.
Сбросив звонок, Чжан Тяньчэн сразу позвонил Хань Саньпину и спросил о доходах фильма в материковом Китае. У Хань Саньпина доходы на материке уже были посчитаны, но нужно было дождаться расчётов Ли Мэйцзин, чтобы свести всё втроём.
Через три дня, закончив монтажную сборку «Любви в холодную зиму», Чжан Тяньчэн получил звонок от Ли Мэйцзин, собрал вещи и отправился в столицу.
Приехав в столицу и поселившись в гостинице, Чжан Тяньчэн велел Сун Лин связаться с Ли Сяовань, чтобы та переговорила с «Блэкьяк»: можно было снимать рекламные ролики.
На следующее утро в десять часов Чжан Тяньчэн вместе с Сун Лин и юристом, которого она нашла, отправился в «Чайна Фильм Групп». Когда он прибыл, Ли Мэйцзин уже была на месте. Обменявшись парой любезностей, Чжан Тяньчэн взял документы, переданные Ли Мэйцзин и Хань Саньпином, и принялся листать.
«Необычный ведущий» собрал в материковом Китае 93 миллиона юаней, а в Южной Корее — в пересчёте на юани 215 миллионов. Доля от проката на материке была низкой: при сборах в 93 миллиона юаней прибыль составила чуть больше 23 миллионов, но с учётом прав на аудио и видео на материке всего вышло 28,5 миллиона. Доля в Южной Корее была выше: из 215 миллионов удалось получить 113 миллионов; плюс права на аудио и видео в Южной Корее и права на телевизионный показ по запросу — всего 138 миллионов. Общий доход по обоим регионам составил 166,5 миллиона, доля Чжан Тяньчэна — 80%, то есть 133,2 миллиона. До запуска компании спецэффектов «Цинсэ» не хватало ещё половины!
Чжан Тяньчэн мысленно вздохнул и закрыл документы.
— По доходам у меня вопросов нет.
Хань Саньпин и Ли Мэйцзин передали ему контракт на выплату. Чжан Тяньчэн дал юристу проверить, и, не найдя проблем, подписал.
Когда дела были улажены, Чжан Тяньчэн обменялся с Хань Саньпином и Ли Мэйцзин парой любезностей и поднялся, чтобы уйти из «Чайна Фильм Групп». Но едва он вернулся в гостиницу, как получил звонок от Ли Мэйцзин с приглашением обсудить углублённое сотрудничество. О глубоком сотрудничестве с компанией «Си-Джей» Чжан Тяньчэн думал давно: ему были нужны южнокорейский рынок и связи Ли Мэйцзин в Америке. Хотя он уже давно говорил Цзян Чжицяну, что в подходящий момент тот должен познакомить его с американскими прокатчиками, нельзя складывать все яйца в одну корзину — нужно готовить два пути.

Комментарии

Загрузка...