— Брат Юй, хочу кое-что у тебя разузнать.
— Что именно? Говори, — удивлённо спросил Ся Юй.
— В индустрии в последнее время ходят обо мне слухи?
— Э-э, ну... вообще-то, ничего серьёзного.
Мямленье Ся Юя разожгло любопытство Чжан Тяньчэна.
— Да что там такое? Говори прямо. Неужели между нами есть что-то, о чём нельзя сказать?
— Вот об этом мне и правда неудобно говорить. Есть слухи, и они касаются тебя и режиссёра Цзяна. Меня ведь в люди вывел именно режиссёр Цзян. Ты спрашиваешь меня об этом — сам подумай, как мне говорить?
Цзян Вэнь. Чжан Тяньчэн на миг опешил.
— Раз тебе неудобно, я спрошу у других.
— Тяньчэн, режиссёр Цзян ведь не на тебя нацелился. Не принимай близко к сердцу.
— Я не мелочный человек. Сначала разузнаю, и всё. Пока, кладу трубку.
Сбросив звонок, Чжан Тяньчэн сразу набрал Лю Е.
Лю Е не был связан с Цзян Вэнем и сказал прямо.
— Вы с Цзян Вэнем ведь одинаково поступили: отправили фильм на зарубежный кинофестиваль, не пройдя цензуру. Его лишили права снимать, а тебя — нет. Вот он и начал жаловаться людям, мол, несправедливо. А как пожаловался, так всё и разошлось.
Чжан Тяньчэн на миг остолбенел и мысленно выругался: "Твою мать, тебе надо было идти к начальству, а не жаловаться."
— Эй, великий режиссёр, будь осторожнее.
Слова Лю Е озадачили Чжан Тяньчэна.
— Осторожнее в чём?
— Тебе ведь на два года больше, чем мне, а таких вещей не знаешь. Ты сейчас слишком на виду — даже Фэн Сяоган с тобой не сравнится. Тебе завидуют.
Чжан Тяньчэн презрительно скривил губы. Ну завидуют ему — и что? В худшем случае будут, как кумушки, перемывать косточки.
— Я учту. Кладу трубку.
О жалобах Цзян Вэня Чжан Тяньчэн не стал задумываться. Несколько дней читал дома книги, а к выходным отправился на пробы детей-актёров.
Сейчас детских звёзд мало, всего несколько. Чжан Тяньчэн взглянул пару раз и утвердил Чжан Ишаня, только что сыгравшего в «Маленьком солдате Чжан Га». Хотя тот был худоват и недостаточно мил, но делать нечего — среди этих детей-актёров он играл лучше всех.
С актёром было решено. Чжан Тяньчэн позвонил Ли Мигён.
На следующее утро Чжан Тяньчэн, Ли Мигён и её люди, а также группа сотрудников «Чайна Фильм» вылетели в Южную Корею.
Переночевав в отеле, Чжан Тяньчэн вместе с Ли Вонсоном начал искать места для съёмок.
Новый фильм был южнокорейской комедией из исходного мира — «Необычный ведущий».
Сюжет прост: радиоведущий, добившийся некоторой известности, в детстве крутил роман с соседской девушкой постарше.
Не зная об этом, он стал отцом девочки.
А его дочь, ещё молодая, родила сына.
В 36 лет он видит, как юная дочь приходит к его порогу с шестилетним внуком, и поначалу отчаянно сопротивляется.
Потом постепенно принимает их, и всё заканчивается счастливой развязкой.
Сюжет прост, но на этом абсурдном допущении, на комичных ситуациях, где главный герой никак не может приспособиться к новым родственникам, на семейных чувствах как источнике слёз и на счастливом финале фильм отлично подходит для похода в кино всей семьёй — в Южной Корее он собрал 8,24 миллиона зрителей.
В Китае тоже делали ремейк: скопировали всё до мелочей, да и играли довольно неловко, но даже он собрал больше 60 миллионов юаней.
Для «Необычного ведущего» требовалось немного мест — всего четыре основных: просторная комната, телестудия, ресторан и детский сад. Их нашли за два дня.
Когда места были найдены, по приглашению Ли Вонсона Чжан Тяньчэн начал пробы на главную мужскую роль.
Хотя изначально договорились, что главного героя утвердит CJ Entertainment, компания оказала Чжан Тяньчэну достаточно уважения: организовала пробы нескольких актёров, а окончательное решение оставила за ним.
В десять утра в роскошном зале переговоров CJ Entertainment Чжан Тяньчэн взглянул на первого приведённого южнокорейского актёра — и у него сразу загорелись глаза.
Вошедшим оказался Ли Джонджэ, Ли Джасон из «Нового мира».
Войдя, Ли Джонджэ тут же поклонился Чжан Тяньчэну и Ли Вонсону, что-то говоря.
— Режиссёр Чжан, его зовут Ли Джонджэ, он приветствует вас, — тихо сказал Ли Вонсон рядом.
Чжан Тяньчэн слегка кивнул и велел:
— Пусть в комедийной манере сыграет 36-летнего мужчину, который внезапно видит, как дочь с внуком появляются на пороге.
Когда Ли Вонсон перевёл, Ли Джонджэ мгновенно уставился на дверь с изумлённым лицом, а затем взволнованно заговорил.
Чжан Тяньчэн не понимал слов, но по языку тела Ли Джонджэ мысленно забраковал его.
Ли Джонджэ играл неплохо, но для комедии не подходил: пластики не хватало, да и внешность была недостаточно простодушно-милой.
После того как Ли Джонджэ отыграл и вышел, люди из CJ Entertainment вскоре привели Сон Канхо — одного из будущих трёх столпов Чхунмуро.
Чхунмуро в южнокорейской киноиндустрии — то же, что Голливуд для американской. Как одна из будущих визитных карточек Чхунмуро, Сон Канхо был ещё молод, но его актёрская игра не вызывала сомнений.
Особенно его простодушно-обаятельная аура — она идеально подходила образу персонажа.
Когда Сон Канхо отыграл и вышел, Чжан Тяньчэн повернулся и тихо сказал:
— Берём его. Пусть учит китайский. Не обязательно, чтобы он им овладел, но артикуляция должна совпадать.
Это был китайско-южнокорейский совместный фильм для проката в обеих странах. Хотя на постпродакшене наверняка придётся использовать дубляж, Чжан Тяньчэн стремился к совершенству и хотел снять две версии — китайскую и корейскую, чтобы артикуляция совпадала.
Ли Вонсон кивнул:
— Режиссёр Чжан, я ему передам.
Места были найдены, актёры утверждены. Чжан Тяньчэн уладил оставшиеся дела, назначил съёмки на 15 октября и вылетел обратно в Гонконг.
Вернувшись домой, он начал писать сценарий следующего авторского фильма.
После съёмок «Скитаний без корней» Чжан Тяньчэн немного полюбил авторское кино.
Коммерческие фильмы он снимал ради денег, а авторские позволяли ему выразить душу.
Коммерческое и авторское кино были для него как реальность и идеал.
Реальность нужно учитывать, но и идеал нельзя забывать.
Идея для следующего авторского фильма пришла к нему ещё когда он заранее гулял по Венеции и увидел на улицах множество целующихся пар.
Изначально он собирался взяться за сценарий только после съёмок «Необычного ведущего».
Но в этот раз в Южной Корее он увидел на улице ссорящуюся пару, и та искра вдохновения получила развитие — он не удержался и захотел писать.
Это было не копирование, к тому же авторское кино требует медленной шлифовки сценария. Только к 13 октября Чжан Тяньчэн набросал примерный сюжет.
Четырнадцатого числа Чжан Тяньчэн с незаконченным сценарием вылетел в Южную Корею.
Войдя в отель, где остановилась съёмочная группа, он увидел Чжоу Сюнь, Чжан Ишаня и Юй Фэйхун, беседующих на диване, и сразу подошёл.
— Режиссёр Чжан. — Режиссёр Чжан. — Режиссёр Чжан.
Увидев его, все трое тут же встали и поздоровались.
Чжан Тяньчэн кивнул и посмотрел на Чжоу Сюнь.
— Чжоу Сюнь, у тебя есть свободное время в дальнейшем расписании?
Фильм ещё не начали снимать, а он уже спрашивает о дальнейших планах. Чжоу Сюнь опешила и озадаченно ответила:
— Есть. А что, режиссёр Чжан?
— После этого фильма я собираюсь снять авторскую картину, примерно в марте следующего года. Сыграешь роль?
Чжоу Сюнь и Юй Фэйхун от удивления чуть глаза не вытаращили.
"Ты что, осёл из производственной бригады? Этот фильм ещё не снят, а следующая картина уже назначена."
— Режиссёр Чжан, для вашего фильма у меня, конечно, найдётся время. Можно спросить, какая у меня роль? За это время я бы поискала ощущение.
Чжоу Сюнь было совершенно всё равно, не станет ли новый фильм Чжан Тяньчэна таким же запрещённым, как «Скитания без корней». Ведь «Сучжоу», принёсший ей известность, тоже был запрещён.
— Извращенец. Извращенец с гипертрофированной жаждой контроля.
У Чжоу Сюнь загорелись глаза. Играть извращенца — такую роль она получала впервые.
— Режиссёр Чжан, я как следует изучу роль.
— Не надо. Пока не торопись изучать. Сначала закончим этот фильм, — поспешно сказал Чжан Тяньчэн.
Существует три крупные актёрские системы: система пекинской оперы, система Станиславского и система Брехта.
Система пекинской оперы имеет фиксированные шаблоны — набор опыта, накопленного предшественниками. Каждый взгляд и улыбка — предписанное движение, каждая интонация должна попадать в ноты. В основе — "мастерство, рождённое из привычки". Такой способ игры в основном встречается в пекинской опере и редко — в кино и на телевидении.
Систему Станиславского также называют школой переживания: она требует, чтобы актёр пережил внутренний мир и жизнь персонажа, слился с ролью.
Систему Брехта называют школой представления: актёр изображает персонажа, а не растворяется в нём, сохраняя дистанцию между собой и ролью.
Если сравнить, проще говоря, одна идёт от сердца, другая — нет.
Актёрский путь Чжан Тяньчэна был школой представления, только он умел контролировать мимику и в совершенстве передавать внутренний мир персонажа.
Чжоу Сюнь хоть и не училась актёрскому мастерству, шла по пути переживания, растворялась в роли — потому и случалось, что после очередного фильма у неё начинался роман.
По сравнению со школой представления у школы переживания есть преимущество: не нужны сверхвысокие актёрские навыки, достаточно вникнуть в душу персонажа и слиться с ролью.
Но есть и очень плохая сторона: если актёр слишком глубоко входит в роль, ему трудно выйти из неё, и это может вызвать психические проблемы.
Лю Е в том фильме, где он играл вместе с Ху Цзюнем — название фильма даже нельзя упоминать, вот странно, — использовал именно метод переживания, и после этого много лет не смел встречаться с Ху Цзюнем.
Чжоу Сюнь уже сейчас переживала внутренний мир роли, и Чжан Тяньчэн очень боялся, что она провалит «Необычного ведущего».
Чжоу Сюнь и сама знала свою манеру игры. После слов Чжан Тяньчэна она сразу одумалась.
— Поняла, режиссёр Чжан. Я изучу роль только после съёмок этого фильма.

Комментарии

Загрузка...