Тони Люн, Карина Лау, Эрик Цзэн, Анита Юань...
Больше десяти известных гонконгских артистов привёл Чжан Кайлинь.
В глазах публики эти артисты занимали высокое положение, но стоило им войти, как они, словно мелкие шестёрки, почтительно здоровались с Цзян Чжицяном, Альбертом Ёном и остальными.
Когда они подошли, Чжан Тяньчэн развернулся и снова сел на диван.
Чжан Кайлинь быстро шагнул к нему и тихо сказал:
— Тяньчэн, пойдём, я тебя с ними познакомлю.
Чжан Тяньчэн слегка досадовал. Он понимал, что дядя желает ему добра: познакомишься с этими людьми — и сможешь полностью влиться в гонконгское киносообщество.
Но он вовсе не собирался вливаться в гонконгское киносообщество. Не говоря уже о том, что в будущем гонконгская киноиндустрия окончательно зачахнет, и всем этим гонконгским артистам придётся податься на север, чтобы заработать.
Даже если гонконгское киносообщество снова расцветёт, ему достаточно снимать кино и зарабатывать. Эти артисты, и даже Цзян Чжицян с остальными, будут перед ним заискивать. Ему совершенно незачем знакомиться с ними сейчас.
— Дядя, я ещё не решил, где буду снимать дальше, так что не пойду с ними знакомиться.
Чжан Кайлинь тут же вытаращил глаза и уставился на Чжан Тяньчэна.
Он смотрел несколько секунд, но Чжан Тяньчэн всё так же невозмутимо сидел и молчал. Чжан Кайлинь сдался.
По его мнению, племянник был талантлив и способен, но слишком хорошие семейные условия сделали его равнодушным к деньгам и лишённым честолюбия.
— Ладно.
Чжан Кайлинь беспомощно пошёл к Цзян Чжицяну и остальным и оживлённо заговорил с ними.
У нынешних гонконгских звёзд, у каждого без исключения, как бы они ни выглядели снаружи, в душе было презрение к материковым артистам.
Даже если «Человек из ниоткуда», который Чжан Тяньчэн сам написал, поставил и сыграл, сорвал кассу в Гонконге, если Чжан Тяньчэн сам не подходил первым, они тоже не подходили. Прийти на промо-встречу фильма — и то только из уважения к компании «Эдко».
На время в комнате отдыха повисла странная атмосфера: там собрались и оживлённо беседовали, а здесь Чжан Тяньчэн сидел на диване без дела.
Тан Нин и остальные тоже чувствовали странность атмосферы и не смели говорить.
Около девяти промо-встреча официально началась.
Гонконгская промо-встреча была как премьера: перед входом расстелена красная дорожка, по обе стороны толпились репортёры.
Единственное отличие — поклонников и фанатов было немного.
Жители Гонконга не особо гоняются за звёздами. Даже если «Человек из ниоткуда» отлично шёл в Гонконге и многие молодые люди, особенно женщины, уже стали поклонниками Чжан Тяньчэна, на промо-встречу всё равно пришло немного людей.
Прохожие вдалеке только бросали взгляд и уходили.
Раз поклонников было немного, пройти по красной дорожке оказалось куда проще: можно было выйти через заднюю дверь, обойти к парадному входу, ступить на красную дорожку и войти в кинотеатр.
Приглашённые звёзды шли впереди, и лишь потом — съёмочная группа «Человека из ниоткуда».
После того как все вошли в кинотеатр, снаружи впустили репортёров и фанатов; затем на сцену вышел ведущий, как на обычной промо-встрече сказал несколько дежурных фраз, и начался показ.
Фильм Чжан Тяньчэн смотрел, клюя носом, но Эрик Цзэн и остальные были сильно удивлены.
Они раньше не видели этого фильма, но теперь, посмотрев, отметили: боевой стиль свежий, изящный и резкий, а игра Чжан Тяньчэна тоже неплоха — не хуже, чем у них.
Но главное — структура фильма. Сюжет хоть и прост, но эмоциональное развитие очень плавное, от него становилось приятно; не похоже ни на гонконгское кино, ни на материковое — скорее на американское.
Потому что структура фильма — стандартная американская трёхчастная.
Структура американских коммерческих фильмов всегда стандартная трёхчастная: в первые десять минут персонаж утверждается, вводится конфликтный сюжет.
В середине, от часа до полутора, характер персонажа становится объёмнее, сюжет шаг за шагом движется вперёд, вызывая у зрителя эмоциональный отклик.
В финальные двадцать–тридцать минут эмоции выводятся на пик.
О трёхчастной структуре американского кино знают кинематографисты всего мира, но тех, кто умеет её хорошо выстроить, — единицы. Даже в американской киноиндустрии немного людей, способных хорошо сделать трёхчастную структуру.
В трёхчастном сюжете главное — середина: нужно и постепенно наращивать эмоции, и делать повороты естественными, а главное — постоянно удерживать сердце зрителя сюжетными конфликтами, иначе он легко выпадет из эмоционального сопереживания персонажам.
Сделать всё это слишком трудно; без сверхмощного контроля легко ошибиться.
Но «Человек из ниоткуда» справился: стандартная трёхчастная структура заставляла зрителей почти два часа держать эмоции в фильме.
Эрик Цзэн и остальные с изумлением покосились на клюющего носом Чжан Тяньчэна и мысленно не удержались от восклицания: "Вот это монстр! Ему всего чуть за двадцать, а он уже умеет выстраивать трёхчастную структуру. Неудивительно, что фильм сорвал кассу в Гонконге."
Хотя они были удивлены, что Чжан Тяньчэн сумел выстроить трёхчастную структуру, они и не думали после окончания промо-встречи сами идти с ним знакомиться.
По их мнению, как бы ты ни был силён, сейчас на материке только у Гэ Ю есть кассовая привлекательность. Когда ты в будущем будешь снимать фильмы, ради сборов тебе всё равно придётся использовать нас.
После окончания показа Чжан Тяньчэн и остальные вышли на сцену, принимая интервью репортёров и позируя для фото.
Гонконгские журналисты ради хайпа всегда брали интервью очень остро; в будущем материковые папарацци учились именно у здешних.
Первый репортёр, которого назвал ведущий, задал вопрос немного не в ту сторону.
— Режиссёр Чжан, говорят, главная женская роль изначально была маленькой девочкой. Вы изменили сценарий, чтобы пригласить Тан Нин на главную женскую роль. Вы ухаживаете за Тан Нин?
Тан Нин с изумлением посмотрела на Чжан Тяньчэна.
— Нет. Сценарий я действительно менял, но потому, что не мог найти подходящую актрису на главную женскую роль.
— Тогда я как раз ломал голову над главной женской ролью. Однажды вечером я включил телевизор, а Ти-Ви-Би показывал «Смеющегося, гордого скитальца».
— Увидев Цюй Фэйянь в исполнении Тан Нин, я вдруг понял, что можно переписать сценарий: немного увеличить возраст главной героини, а чувства в сценарии — с отцовско-дочерней любви на романтическую.
— Режиссёр Чжан, вы с Тан Нин влюбились на съёмках?
— Нет.
— Режиссёр Чжан, у вас есть девушка?
— Есть. О её положении мне неудобно рассказывать, это её личная жизнь.
— Режиссёр Чжан, ваш следующий фильм тоже боевик?
— Не знаю. О следующем фильме я ещё не думал.
...
...
...
Разобравшись с интервью репортёров, промо-встреча закончилась, и все разошлись по домам.
На следующее утро СМИ сразу сообщили о промо-встрече, но эти газеты ради хайпа писали полнейшую херню.
«Чжан Тяньчэн специально изменил сценарий ради Тан Нин.»
«Чжан Тяньчэн признал, что у него есть склонность к педофилии.»
«Чжан Тяньчэн — плейбой: у него есть девушка, но он всё равно ухаживает за Тан Нин.»
...
...
...
О том, что написали газеты, Чжан Тяньчэн не знал. Рано утром он приехал к пропускному пункту Лоху встречать Чжан Цзэнхуа и Ли Илин.
— Сынок, ты просто молодец!
Ли Илин была вне себя от радости. Едва выйдя, она бросилась к нему и крепко обняла Чжан Тяньчэна.
Подошедший следом Чжан Цзэнхуа тоже сиял улыбкой. Изначально он не питал надежд: когда давал деньги на инвестиции, просто думал, что раз сын просит, надо дать, даже если они уйдут в воду.
Ему даже неловко было хвастаться перед друзьями, что его сын ещё не окончил учёбу и уже снимает фильм.
Но теперь всё изменилось: стоило газетам написать, и он мог взять газету и похвастаться перед друзьями.
Забрав обоих, он сначала поехал к Чжан Вэньли. После обеда в её доме Чжан Тяньчэн повёл их двоих смотреть фильм.

Комментарии

Загрузка...