Предпоследняя сцена, и при этом самая важная сцена с дракой, снималась в сауне.
Это была ночная сцена. Около восьми вечера в ярко освещённой сауне съёмочная группа быстро готовилась.
Когда всё было готово, Лу Цзяньцин взял рупор и громко крикнул:
— Мотор!
После щелчка хлопушки за дверью, по взмаху руки работника, Чжан Тяньчэн с коротко остриженными под машинку волосами, выглядевший свежо и естественно, с бутафорским пистолетом в руке толкнул дверь и вошёл в сауну.
В этой сцене Чжан Тяньчэн, чтобы драка получилась зрелищнее, добавил немало сложности по сравнению с оригинальным фильмом.
Сауна была забита статистами. В сценарии они играли подручных Ляо Цичжи, и их было больше тридцати человек.
Едва войдя, Чжан Тяньчэн поднял бутафорский пистолет и бешено начал палить.
Бах, бах, бах...
— Стоп! Статисты, не ломайте мизансцену! — закричал Лу Цзяньцин в рупор.
Быстро заменили реквизит и начали снимать заново.
Бах, бах, бах...
— Стоп! Вы что, не понимаете? Не ломайте мизансцену! — яростно заорал Лу Цзяньцин в рупор.
Пока реквизиторская группа меняла реквизит, Чжан Тяньчэн подошёл за режиссёрское кресло и стал просматривать только что отснятый материал.
В двух дублях, пока статисты не двигались, их расположение было отличным, полностью соответствовало требованиям. Но стоило им начать двигаться, как всё пошло кувырком: то они загораживали ему кадр, то статисты сталкивались друг с другом.
После пересъёмки на этот раз бутафорский пистолет даже не успел выстрелить, а Лу Цзяньцин снова крикнул «Стоп!». Несколько статистов слишком рано поднялись с диванов: Чжан Тяньчэн ещё не вошёл, а они уже встали.
Сцены с большим количеством массовки снимать трудно, и главная морока — в двух вещах.
Во-первых, перемещения статистов трудно контролировать. Хотя по сюжету все сцепляются в драке, двигаться как попало нельзя.
Во время перемещений нельзя загораживать кадр главному герою или другим статистам, иначе будет казаться, что людей мало и масштаб не тот. К тому же нужно держать дистанцию, чтобы не сталкиваться друг с другом.
Во-вторых, смена планов. Это требует довольно высокого мастерства от оператора: за считанные секунды нужно быстро дать наезд или отъезд камеры и сразу точно поймать нужный крупный план.
На эту драку ушло целых семь дней.
Семь дней на одну драку полностью выбились из съёмочного плана, но эти семь дней многому научили Чжан Тяньчэна: он начал понимать, как снимать масштабные сцены с большим количеством людей.
Более того, Чжан Тяньчэн убедился, что уровень режиссёра повышает только практика: за эти семь дней он узнал куда больше, чем за месяц обучения в системной панели.
Хотя в системной панели его режиссёрский уровень не изменился и оставался четвёртым, Чжан Тяньчэн верил, что после максимум ещё двух фильмов поднимется до пятого.
После съёмок драки последняя сцена оказалась гораздо проще.
Около шести вечера багровый закат освещал землю. На старой разбитой улице в Куньтоне Чжан Тяньчэн с марлевой повязкой на левом глазу, лицом в синяках и руками в наручниках стоял на дороге в сопровождении нескольких полицейских и смотрел на приближавшуюся Тан Нин.
Тан Нин шла впереди, слегка опустив голову. Сделав два шага, по сценарию, она словно что-то почувствовала, подняла голову и посмотрела вперёд.
Увидев Чжан Тяньчэна, Тан Нин сразу остановилась, и в её глазах мгновенно выступила влажная пелена.
На лице Чжан Тяньчэна появилась лёгкая улыбка.
Они стояли примерно в десяти метрах друг от друга и смотрели друг на друга. Камера на операторском кране под контролем оператора медленно поползла вверх.
По мере подъёма камеры изображение застыло: двое стояли на противоположных концах кадра и смотрели друг на друга; под лучами заката их фигуры покрылись лёгким розоватым оттенком, и это выглядело невероятно красиво.
— Стоп! — возбуждённо закричал Лу Цзяньцин в рупор.
Реквизиторская группа сразу подбежала, расстегнула наручники Чжан Тяньчэна и сняла повязку с его левого глаза.
Чжан Тяньчэн быстро подошёл к монитору и проверил только что отснятый материал.
Этот дубль немного обрадовал Чжан Тяньчэна.
Сам кадр был безупречен, а финальный стоп-кадр превзошёл его ожидания.
— Режиссёр Чжан, всё нормально? — спросил Лу Цзяньцин.
— Нормально.
Услышав это, Лу Цзяньцин тут же протянул ему рупор.
Чжан Тяньчэн взял рупор и возбуждённо крикнул:
— Объявляю съёмки «Одинокого спецназовца» завершёнными! Сегодня в восемь вечера — банкет по случаю завершения съёмок в закусочной «Чэньцзи» напротив гостиницы!
Съёмочная группа тут же разразилась радостными криками: съёмки фильма завершены, значит, оставшуюся часть гонорара можно получить на руки.
Члены группы начали собирать вещи. Чжан Кайлинь направился к Чжан Тяньчэну.
— Тяньчэн, я всё уладил с постпродакшном. Используем студию постпродакшна «Эдко Фильмс»; специалисты — лучшие по технике в «Эдко Фильмс».
— Дядя, тогда завтра начнём постпродакшн.
Изначально Чжан Тяньчэн обещал Цзэн Ли вернуться в столицу, чтобы заниматься постпродакшном фильма, но не ожидал, что съёмки боевых сцен немного затянутся.
Сейчас уже начало июля; через несколько дней в Центральной академии драмы начнутся каникулы.
Вчера вечером, когда он подолгу болтал с Цзэн Ли по телефону, она сказала, что на каникулах приедет в Гонконг к нему.
Раз Цзэн Ли приедет к нему, не нужно возвращаться в столицу для постпродакшна.
Чжан Кайлинь кивнул:
— Я сейчас отвезу плёнку в «Эдко Фильмс». Такие вещи нельзя держать при себе; в «Эдко Фильмс» она будет в безопасности.
После ухода Чжан Кайлиня Чжан Тяньчэн отправился в гримёрку снимать грим.
Тан Нин в это время тоже снимала грим в гримёрке. Когда Чжан Тяньчэн сел и закрыл глаза, гримёр тут же подошёл и принялся возиться с его лицом.
Вдруг раздался звонкий голос:
— Режиссёр Чжан, если в будущем понадобится актриса, можете рассмотреть меня. Я люблю сниматься.
Услышав рядом звонкий голос, Чжан Тяньчэн улыбнулся:
— Хорошо, но тебе надо подтянуть путунхуа. Этот фильм, возможно, не выйдет на материке, но мои будущие фильмы обязательно будут показывать на материке. Если плохо говоришь на путунхуа, зритель легко выпадет из истории.
Тан Нин рядом сразу поникла.
Она учила путунхуа, но он давался слишком тяжело, и у неё вечно не получалось говорить хорошо.
— Разве нельзя потом озвучить?
— Эх, ты. Если хочешь зарабатывать на жизнь актёрством, нельзя снижать требования к себе. Люди по природе ленивы: стоит начать — и сразу находишь себе оправдания.
Тан Нин была ещё юной и не совсем поняла Чжан Тяньчэна. Растерянно помолчав пару секунд, она с любопытством спросила:
— Режиссёр Чжан, вы же учились на режиссёра? Почему у вас такое хорошее актёрское мастерство?
Оригинал «Одинокого спецназовца» — южнокорейский фильм «Человек из ниоткуда». Роль главного героя по большей части требует каменного лица; лишь в нескольких сценах нужно актёрское мастерство.
Но именно в тех сценах актёрская игра Чжан Тяньчэна поразила Ляо Цичжи, Се Цзюньхао и остальных — сила выплеска и аура были слишком мощными.
Чжан Тяньчэн открыл глаза, повернулся к Тан Нин и с улыбкой сказал:
— У меня просто талант. Тебе так не научиться.
Тан Нин была главной героиней, у неё было много сцен, а Чжан Тяньчэн не стал специально собирать её сцены в один блок. За эти четыре месяца она почти каждый день была на площадке.
За четыре месяца совместной работы они сблизились до предела; иначе она бы не осмелилась только что предложить себя.
От этих самодовольных слов Чжан Тяньчэна она не удержалась и закатила глаза.
— Режиссёр, вы просто самовлюблённый.
— Ха-ха.
Чжан Тяньчэн рассмеялся, отвернулся, закрыл глаза и снова позволил гримёру возиться со своим лицом.
Тан Нин больше ничего не сказала. Она предложила себя только потому, что сейчас у неё было слишком мало предложений сниматься в кино; одна такая фраза могла в будущем принести ещё одно приглашение.
В восемь вечера Чжан Тяньчэн и Чжан Кайлинь пришли в закусочную «Чэньцзи».
Съёмочная группа уже собралась. Как только они пришли, все позвали официантов подавать блюда и начали есть.
Фильм был отснят, Чжан Тяньчэн тоже радовался и выпил лишнего. Вернувшись в гостиницу, он сразу завалился спать и даже потратил впустую сегодняшний заход в системную панель для обучения.
Когда он проснулся, было уже больше десяти утра следующего дня.
Умывшись, он совместил завтрак с обедом, а затем вместе с Чжан Кайлинем отправился в «Эдко Фильмс».
Постпродакшн — дело хлопотное.
Во время съёмок сцены снимают не в порядке сюжета, а по локациям, изменениям внешности актёров и их графику.
Порядок съёмок был очень запутанным. Сначала нужно было разложить отснятую плёнку в порядке развития сюжета, а затем сделать черновой монтаж.
После чернового монтажа нужно было создать и свести звуковые эффекты, а также добавить голоса с репликами.
Хотя звук записывался на площадке, изображение и звук хранились отдельно.
При постпродакшне фильма нужно добавлять некоторые звуковые эффекты; если бы звук и изображение были вместе, постпродакшн стал бы только сложнее.
У «Одинокого спецназовца» была ещё одна стадия по сравнению с обычными гонконгскими фильмами: найти актёра озвучивания для Чжан Тяньчэна.
Хотя Чжан Тяньчэн говорил на кантонском, кантонский в провинции Гуандун немного отличался от гонконгского, поэтому пришлось искать актёра для его озвучивания.
После добавления звука нужно было делать спецэффекты.
Когда всё это было сделано, получалась лишь черновая версия. Затем предстоял чистовой монтаж: нужно было доработать огрехи — возможно, слишком медленный темп или слишком резкие сюжетные повороты.
После чистового монтажа оставались цветокоррекция и некоторая световая обработка, затем субтитры и музыкальное сопровождение. Только когда всё было готово, постпродакшн фильма считался завершённым.
В рейтинге системной панели монтаж у Чжан Тяньчэна был всего второго уровня, так что он не мог вмешиваться.
Он передал монтажёру свои требования, затем потратил три дня, помогая разложить плёнку, и временно стал не нужен; оставалось только дождаться окончания чернового монтажа и посмотреть результат.
Проведя три дня в монтажной, на следующее утро Чжан Тяньчэн с четырьмя телохранителями сел в арендованный минивэн и отправился к КПП Лоху.

Комментарии

Загрузка...