— Тяньчэн, ты хочешь использовать деньги кинокомпаний материка, чтобы сделать фильм совместным производством, верно? — спросил Чжан Кайлинь.
Чжан Тяньчэн кивнул:
— Да. Если не оформить его как совместное производство, потом ещё неизвестно, попадёт ли он вообще в прокат на материке. А даже если попадёт, заработать не выйдет.
Совместное производство не относилось к ввозным фильмам и позволяло обойти ограничения на импортные картины и выйти на рынок материка.
«Совместное производство», «ввозной фильм» — разница всего в паре слов, но пропасть между ними огромна.
Ввозные фильмы делились на выкупные и долевые.
Выкупные фильмы определял «Чжунъин»: он выборочно выкупал права на часть иностранных картин для проката на материке. Гонконгские фильмы тоже попадали в категорию иностранных.
Этот выкуп означал покупку прав на кассовые сборы фильма на материке, и обычно сумма была не слишком высокой.
Долевые фильмы появились несколько лет назад, чтобы оживить кинорынок материка; для их проката привлекали кинокомпании материка.
Квота была крошечной — всего десять фильмов в год.
Говорили, что прокатом долевых фильмов занимаются кинокомпании материка, но право выбирать картины всё равно оставалось за «Чжунъином». «Чжунъин» — главный; если главный не даст добро, кто посмеет самовольничать?
На год было всего десять мест, к тому же комиссия за прокат была высокой, так что продюсерская сторона получала меньше десяти процентов от кассовых сборов.
С совместным производством было иначе: перед выходом на рынок материка фильм проходил проверку Госуправления по делам радио и телевидения, и если проблем не было, его сразу выпускали в прокат; прибыль делилась так же, как у фильмов материка.
В последующие годы совместное производство стало очень популярным. Многие актрисы с материка получали в гонконгских фильмах главные женские роли именно для того, чтобы картину можно было оформить как совместное производство и вывести на рынок материка.
Чжан Кайлинь усмехнулся и покачал головой:
— Тяньчэн, совместное производство тебе не потянуть. Совместное производство — это не просто источник инвестиций. Официального документа с определением совместного производства ещё нет; что считать совместным производством, полностью решает «Чжунъин». Чтобы оформить его, нужно иметь связи в «Чжунъине».
Чжан Тяньчэн слегка растерялся.
Он думал, что документ о совместном производстве уже вышел, но, вопреки ожиданиям, его всё ещё не выпустили.
— Тогда зарегистрируем кинокомпанию в Гонконге.
Чжан Тяньчэн не слишком расстроился: рынок материка пока был маленьким, много на нём всё равно не заработаешь. К тому же на этом фильме он вовсе не собирался зарабатывать — снимал его главным образом ради повышения уровня режиссёра.
После обеда в ресторане при отеле Чжан Тяньчэн отправился с Чжан Кайлинем регистрировать компанию.
Компания-оболочка — в Гонконге на это не обращали внимания: пришёл регистрировать — тебе оформят, да ещё и быстро, меньше чем за час управились.
Дом Чжан Кайлиня хоть и был немаленьким, но с Чжан Тяньчэном было ещё четверо телохранителей, разместить всех было невозможно, поэтому пришлось остановиться в отеле неподалёку от дома Чжан Кайлиня.
На следующий день после завтрака Чжан Тяньчэн вместе с Чжан Кайлинем отправился в «Эдко Фильмс».
«Эдко Фильмс» была старой кинокомпанией, существовала более пятидесяти лет, сотрудничала со всеми семью крупнейшими американскими киностудиями; американские фильмы в Гонконге выпускала именно «Эдко Фильмс».
Её владелец Цзян Чжицян считался кинематографическим магнатом во всей Азии.
В только что завершённом «Крадущемся тигре, затаившемся драконе» Цзян Чжицян участвовал как инвестор, а если следовать прежней истории, «Герой» Чжан Имоу и вовсе был организован самим Цзян Чжицяном.
А ещё, по слухам из прежней жизни, в том, что Лю Ифэй снялась в «Мулан» производства студии «Дисней», Цзян Чжицян приложил немало усилий.
«Эдко Фильмс» находилась в Сентрале — аренда там была самой высокой в Гонконге, намного выше, чем в других районах.
В Сентрале у «Эдко Фильмс» было отдельное офисное здание более чем в тридцать этажей.
Подойдя к зданию «Эдко Фильмс», Чжан Тяньчэн велел телохранителям ждать снаружи, а сам с Чжан Кайлинем вошёл внутрь.
— Господин Чжан. — Господин Чжан...
Чжан Кайлиню было всего тридцать девять, а он уже занимал пост вице-генерального директора «Эдко Фильмс»; любому неглупому человеку было ясно, что в будущем место генерального директора станет его. Более того, он вполне мог войти в совет директоров.
Стоило им войти, как сотрудники «Эдко Фильмс» начали радостно приветствовать Чжан Кайлиня.
Войдя в лифт, Чжан Кайлинь уже собирался нажать кнопку восемнадцатого этажа, как вдруг:
— Кайлинь, подожди.
С этими словами подошёл невысокий пожилой человек.
Когда старик вошёл, Чжан Кайлинь поспешно произнёс:
— Председатель Цзян.
Старик кивнул и нажал кнопку тридцать второго этажа.
Чжан Кайлинь поспешно нажал восемнадцатый.
Пока лифт поднимался, старик Цзян Чжицян взглянул на Чжан Тяньчэна и спросил Чжан Кайлиня:
— Кайлинь, этот парень — твой новый помощник?
— Нет, председатель Цзян. Это мой племянник со стороны жены, он приехал в Гонконг снимать кино. Я привёл его в компанию арендовать оборудование и нанять съёмочную команду.
Цзян Чжицян удивлённо оглядел Чжан Тяньчэна и с любопытством спросил:
— Парень, в таком возрасте уже смеешь быть режиссёром. Кто твой учитель?
— Председатель Цзян, я с режиссёрского факультета Центральной академии драмы на материке, — вежливо ответил Чжан Тяньчэн.
Цзян Чжицян мгновенно потерял интерес: у режиссёров-новичков с академическим образованием первые несколько фильмов обычно проваливались.
Однако из уважения к Чжан Кайлиню Цзян Чжицян всё же кивнул и похвалил:
— Неплохо, с академическим дипломом у тебя большое будущее.
Не успели слова отзвучать, как Чжан Кайлинь тут же сказал:
— Председатель Цзян, мой племянник со стороны жены впервые снимает кино, он многого не понимает. Я хотел бы взять в компании отпуск на некоторое время и помочь присмотреть.
Цзян Чжицян кивнул:
— Ладно, Кайлинь. В последнее время в компании нет ничего важного. Когда твой племянник закончит съёмки, вернёшься и закроешь отпуск.
Хотя на фильм Чжан Тяньчэна он не возлагал надежд, если бы он не одобрил отпуск, который Чжан Кайлинь просил ради племянника, слухи об этом могли ударить по его репутации. К тому же Чжан Кайлинь был очень способным; уволить его — потеря для «Эдко Фильмс».
— Спасибо, председатель Цзян.
После того как Чжан Кайлинь и Цзян Чжицян обменялись несколькими фразами о делах компании, лифт прибыл на восемнадцатый этаж.
Выйдя из лифта вместе с Чжан Тяньчэном, Чжан Кайлинь направился в отдел материально-технического обеспечения — арендовать съёмочное оборудование, а затем нанимать людей.
Гонконгская киноиндустрия сообща притесняла материк, но внутри была сплочённой и охотно поддерживала новичков. Все гонконгские кинокомпании для внешних заказчиков были готовы сдавать в аренду людей и съёмочное оборудование.
Аренда и так входила в их бизнес, а тут ещё и Чжан Кайлинь взялся — оборудование и людей уладили за день.
С площадками вышло ещё проще. В прежние времена, когда гонконгский кинорынок процветал, «Голден Харвест», «Ди энд Би Фильмс» и «Синема Сити» яростно конкурировали, и о том, чтобы арендовать площадку для съёмок, нечего было и мечтать.
Но после краха «Ди энд Би Фильмс» и «Синема Сити» «Голден Харвест» тоже постепенно угасла, гонконгский кинорынок начал чахнуть, и съёмочная база «Голден Харвест» открылась для внешней аренды.
Чжан Кайлинь отправил человека со сценарием арендовать площадку, а сам с Чжан Тяньчэном поехал в Управление киноцензуры сдавать сценарий и подавать заявку на съёмки.
Управление киноцензуры было похоже на Госуправление по делам радио и телевидения на материке, но работало иначе: Госуправление сейчас очень строго проверяло сценарии, а Управление киноцензуры — мягко; если фильм не был совсем уж нелепым, его пропускали без разговоров.
Правда, уже снятые фильмы Управление киноцензуры проверяло строго: если что-то было не так, картину сразу заворачивали.
Когда сценарий прошёл и разрешение на съёмки получили, Чжан Кайлинь начал подбирать актёров.

Комментарии

Загрузка...