— Считается, что визуальный ряд должен выигрывать у текста, но я сейчас немного переживаю, что экранизация окажется хуже, чем описано в романе, — добавила Сюй Вэнь. — Впрочем, ладно, у нас есть истории посетителей и история главной героини, так что совсем плохо быть не должно.
Су Вань закатала рукава:
— Не волнуйся, я неплохо готовлю.
Однако Сюй Вэнь не приняла её слова всерьез.
Вопрос с кулинарным сериалом был лишь предварительно обсужден с Су Вань, ведь создание съемочной группы — дело не из легких: нужен сценарий, нужно найти режиссера и актеров.
И проблемы начались с первого же шага — со сценария.
Автор Лунного столовой, которую звали Чжэн Си, никогда не работала сценаристом и не имела опыта в написании сценариев. Но раз уж её уговорили инвестировать в собственный проект, Чжэн Си не могла подвести. Она тут же записалась на курсы сценаристов и связалась со своими знакомыми авторами, имевшими опыт в этой сфере, чтобы учиться у них.
Вот только время было упущено.
Если отложить вопрос со сценарием, то сразу же возникли трудности с поиском режиссера.
Развлечения «Утренняя звезда» раньше не инвестировали в сериалы или фильмы, в основном потому, что активы Генерального директора Чэня не позволяли ему играть в высшей лиге. Если бы речь шла о его отце, другие, возможно, и согласились бы сотрудничать, но с самим Генеральным директором Чэнем никто связываться не хотел.
Поэтому теперь, когда Развлечения «Утренняя звезда» купили интеллектуальную собственность и собирались снимать сериал, серьезные режиссеры просто отказывались браться за работу. Сценария нет, сценарист — хоть и автор первоисточника, но без малейшего опыта. Кто знает, сколько проблем возникнет, когда дело дойдет до съемок?
К тому же Развлечения «Утренняя звезда» были бедны. Инвестиции в сериал состояли из денег, которые автор получила от продажи прав. Вознаграждение режиссеру предлагали по рыночной ставке, а то и чуть ниже. В такой ситуации надеяться, что кто-то рискнет своей репутацией ради вашего проекта, было глупо — никто не верил в успех.
Так и возникла проблема: именитые режиссеры смотрели на проект свысока, а те, кто был готов взяться, считали оплату слишком низкой.
Нельзя же было просто взять режиссера, снимающего низкосортное кино! Даже такие деятели могли поморщиться от предложенной суммы.
В итоге ситуацию разрешила Су Вань.
Через два месяца после окончания съемок Ради света режиссер Янь Су порекомендовал Су Вань одного начинающего режиссера. У того за плечами было два короткометражных проекта с отличными отзывами. Режиссер искал актрису на роль антагонистки, но пока не нашел подходящую кандидатуру, и Янь Су предложил ему Су Вань.
Здесь явно что-то крылось. Янь Су — известный режиссер, и тот факт, что он не только был знаком с новичком, но и лично рекомендовал ему Су Вань, был примечателен. Су Вань уже играла роль третьего плана в Ради света, и хотя её саму не заботил статус в титрах, в глазах окружающих участие в короткометражке могло выглядеть как понижение планки, что вредило коммерческой ценности актера.
Су Вань не верила, что Янь Су стал бы подставлять её. Единственным объяснением было то, что за этим новичком стояли влиятельные связи.
Порекомендовать Су Вань для съемок в короткометражке было способом помочь ей заранее наладить нужные контакты.
Су Вань согласилась почти без раздумий.
На данный момент у неё в запасе были только не вышедшие Зеркало в сновидении и Ради света. У одного сериала долгий цикл производства, другой — масштабный кинопроект. Очевидно, что эта короткометражка выйдет раньше.
Успех актера определяется его работами, а пока они не вышли, она все еще остается малоизвестной актрисой, если не сказать «никем». Чтобы подняться на новый уровень, нужно дождаться премьер.
Так что съемки в короткометражке ни на что не влияли.
В тот же день, когда Су Вань получила сценарий, она отправилась на съемочную площадку.
Это была историческая короткометражка высокого качества: шестнадцать серий по двадцать минут под названием Встреча с цветами и луной.
Сюжет рассказывал о таинственной владелице цветочного магазина и её посетителях. За восемнадцать серий (здесь произошла ошибка в расчетах) было рассказано три истории, а Су Вань играла антагонистку, чья линия связывала всех этих людей.
Первая история повествовала о куртизанке и книжнике. Куртизанка отдала все свои сбережения, чтобы книжник мог сдать экзамены. Тот часто покупал цветы в магазине, чтобы дарить их ей. Владелица магазина давно раскусила двуличие книжника и пыталась намекнуть куртизанке через язык цветов, но та зашла слишком далеко в своих чувствах.
Книжник оказался не так уж прост: он сдал экзамен, занял третье место и приглянулся дочери чиновника. Куртизанка об этом не знала. Книжник прислал людей с деньгами, чтобы выкупить её, она собрала вещи, чтобы встретиться с ним, но по пути её перехватила антагонистка.
Антагонистка тоже была куртизанкой. Раньше она не считала книжника достойным, думая, что он не сдаст экзамен и что у него нечистые помыслы. Но она ошиблась: книжник действительно выкупил ту девушку и собирался увезти её. Тогда антагонистка оглушила соперницу и, надев её одежду, отправилась на встречу.
Однако в условленном месте антагонистку саму ударили по голове. Очнувшись, она обнаружила, что заперта в гробу, который вот-вот должны были похоронить. Снаружи она слышала плач и слова о том, как жаль бедную куртизанку, которая только-только начала жить счастливо, но была убита злодеями, и какой же книжник преданный и добрый человек, раз решил устроить ей похороны.
Антагонистка отчаянно боролась, но руки и ноги были связаны, а рот заткнут. Люди снаружи слышали шум, но никто не помог — наоборот, они лишь ускорили погребение, создавая шум, чтобы заглушить её крики.
Лишь когда все разошлись, ей удалось освободиться от пут. Она отчаянно скребла крышку гроба. Будучи по натуре подозрительной, она всегда носила с собой кинжал. Им она и начала поддевать крышку, до крови изранив руки. К счастью, кто-то из тех, кто слышал шум ранее, вернулся проверить, что происходит, и помог ей выбраться.
Антагонистка была полна ненависти. Она оглушила куртизанку, но в каком-то смысле спасла её, приняв удар на себя, а та даже не попыталась помочь!
В окровавленной одежде она нашла куртизанку. Та как раз писала письмо, угрожая книжнику, чтобы он встретился с ней. В этот момент антагонистка услышала, как владелица магазина передала куртизанке цветы, предупреждая о злых намерениях книжника. Куртизанка потребовала от него объяснений, угрожая всё рассказать.
Книжник, испугавшись за свою карьеру, в порыве ярости убил её. А когда он стоял в ужасе от содеянного, антагонистка ударила его ножом со спины.
Все, кто хотел причинить ей вред, должны умереть! Она просто хотела жить лучше, она не была виновата!
В конце первой истории антагонистка вернула владелице магазина цветы, которые та передавала куртизанке.
Вторая история была о той самой дочери чиновника, которой приглянулся книжник. Антагонистка обманула её и стала приемной дочерью в её семье.
Третья история касалась подруги дочери чиновника и её тети. Используя связи подруги, антагонистка была отобрана во дворец. После череды интриг она стала наложницей и родила принца.
Прочитав сценарий целиком, Су Вань поняла: хотя владелица магазина формально была главной героиней, история антагонистки — самая захватывающая. Её сюжетная линия была невероятно целостной. Пусть в каждой отдельной истории экранного времени у неё было немного, но в сумме выходило прилично. Су Вань показалось, что по объему роль почти не уступает главной героине, создавалось ощущение двух главных героинь, хотя по факту её роль всё же была меньше, и из-за образа злодейки она классифицировалась как второстепенная антагонистка.
Однако этот персонаж был самым сложным и важным во всем сценарии. Если провалить эту роль — провалится вся история.
А вот к актрисе на главную роль особых требований по мастерству не предъявлялось.
Неудивительно, что режиссер так долго не мог найти подходящую актрису.

Комментарии

Загрузка...