Поскольку я не был особо близок с Шизуки, мне не удавалось придумать повода зайти в класс 1‐3 и проведать её — после того, как она перестала приходить в кладовку после уроков. Возможно, ей стало скучно, она занялась другими делами или просто не хотела терпеть издевательства Ринко (последний вариант казался мне наиболее вероятным). По крайней мере, я убеждал себя в этом, намеренно избегая северного корпуса школы, чтобы не столкнуться с Шизуки. По правде говоря, я не хотел думать о том, что Шизуки на самом деле меня ненавидит.
Но чем больше времени я проводил в одиночестве, тем чаще вспоминал, что уже давно не выкладывал новое видео на канал MusaOtoko. Вскоре я уже сидел в своей комнате, уткнувшись в экран компьютера и надев наушники. Однако в голову не приходили ни новые идеи, ни мелодии. Время тянулось медленно: я часами водил курсором мыши взад‐вперёд по окну секвенсора.
«Странно... Почему у меня ничего не получается? Раньше сочинять новую песню было легко и просто», — подумал я.
Я закрыл глаза и погрузился в свои мысли, но всё, что я чувствовал, — это искры, вспыхивающие от яростного столкновения фортепиано и ударных. После того как я услышал, как Ринко и Шизуки играют вместе, я не мог отделаться от ощущения, что музыка, которую я сочинял всё это время, сидя в темноте в полном одиночестве, была такой маленькой и незначительной по сравнению с их звучанием.
«Эх, сегодня был не лучший день для сочинения музыки, так что лучше пока остановиться», — решил я, снял наушники и выключил компьютер.
Я встретился с Шизуки через десять дней после её разговора с Ринко — мы случайно столкнулись за пределами школы.
В тот день я по пути домой заехал в Синдзюку: Ханадзоно‐сэнсэй попросила меня доставить посылку. Я стоял, прислонившись к двери поезда, с картонной коробкой в руках и бездумно разглядывал рекламу мобильных игр и профессиональных училищ в вагоне, пока ехал по линии Яманотэ. Время от времени сквозь окна вагона пробивались солнечные лучи, слепя глаза, но в остальном день выдался приятным и солнечным.
Я собирался сразу поехать домой, чтобы постирать чехол для гитары и сумку для клавишных, но перед выходом Ханадзоно‐сэнсэй перехватила меня у обувных шкафчиков. Я понял, что удача отвернулась от меня.
— Не мог бы ты отвезти это в Синдзюку в студию под названием Moon Echo? — спросила она.
Вопрос прозвучал вежливо, но сэнсэй уже протянула мне коробку, не дожидаясь ответа.
— Отдай её сотруднику по имени Курокава. С остальным ты разберёшься на месте, так что поторопись, — добавила она.
При этом Ханадзоно‐сэнсэй ничего не сказала о том, что было в коробке.
Я разглядывал посылку, ощущая вибрацию поезда спиной. Коробка была небрежно заклеена скотчем, чтобы не открывалась, но, несмотря на размеры, оказалась довольно лёгкой — её можно было держать одной рукой. Внутри ничего не двигалось, и это заставило меня задуматься: что же там?
Студия Moon Echo, куда меня направила Ханадзоно‐сэнсэй, располагалась в деловом районе Хигаси‐Синдзюку и занимала всё шестиэтажное здание, включая репетиционную базу в подвале. Для такого меломана, как я, одного взгляда на план этажей хватило, чтобы сердце забилось чаще от волнения.
В студии было довольно многолюдно: в фойе толпились музыканты с гитарами. Когда я вошёл, меня охватило странное, горько‐сладкое чувство. Эти люди, как и я, посвятили свою жизнь музыке. Но в отличие от меня они выходили на сцену, играли и пели для всего мира, купаясь в свете софитов. А я запирался в тёмной комнате, крепко сжимал в руках мышь и выстраивал прямоугольники на барабанной ленте секвенсора. И в отличие от них моей «аудиторией» было число, которое постепенно увеличивалось в правом нижнем углу страницы с видео.
Отогнав самоуничижительные мысли, я направился к стойке слева от входа. Ханадзоно‐сэнсэй была права, когда сказал, что я и сам во всём разберусь. У меня было только имя — Курокава, — но я инстинктивно понял, что это должна быть та молодая женщина, которая стояла за стойкой. Она была очень похожа на Ханадзоно‐сэнсэй: яркая внешность, озорной блеск в глазах. Одета она была довольно официально — белая рубашка под чёрным жилетом и брюки, — но от неё исходило какое‐то дикое очарование.
— Э‐э, простите, пожалуйста, — обратился я к женщине за стойкой. — Можно ли узнать, на месте ли сотрудница по имени Курокава‐сан?
— Это я, — на мгновение замявшись, ответила она и посмотрела через стойку на коробку в моих руках. — О, вас прислала Мисао?
— Да, — ответил я. Мисао — это имя Ханадзоно‐сэнсэй. Я был рад, что Курокава‐сан сразу всё поняла.
Курокава‐сан отвела меня в угол вестибюля, взяла у меня коробку и открыла её. Внутри лежали ярко‐бежевый блейзер, юбка в красно‐белую клетку и блузка с оборками — целых три одинаковых комплекта. «Это что, школьная форма или что‐то в этом роде? — подумал я. — Хотя они показались мне слишком яркими...»
— Ты хочешь это надеть? — неожиданно спросила Курокава‐сан, повернувшись ко мне.
— Хм? Ч‐что?! Да ни за что, точно нет!
— В самом деле? Ты корчил такую рожицу, будто хочешь это сделать.
«Что за рожица такая?! И почему я так выгляжу? Неужели у людей есть какой‐то особый взгляд, когда они переодеваются в одежду противоположного пола?!» — пронеслось у меня в голове.
— Я же просто шучу, — без улыбки продолжила Курокава‐сан. — Нам нужны были такие костюмы для одного из сегодняшних показов, и я подумала, что только у Мисао может найдется. Прости, если что‐то пошло не так.
— Хаа... — выдохнул я.
Я вдруг задумался, почему у Ханадзоно‐сэнсэй наготове такие костюмы. Во‐первых, это была не столько школьная форма, сколько сценический костюм айдола, созданный по её образу и подобию. Курокава‐сан, похоже, была близка с Ханадзоно‐сэнсэй, так что, может быть, у неё были какие‐то свои соображения на этот счёт? Наверняка я мог бы использовать это, чтобы обернуть ситуацию в свою пользу. Можно было бы спросить, но... Нет, плохая идея. Я не хотел знать, что может случиться, если Ханадзоно‐сэнсэй узнает, что я спрашивал.
— Ах да, кстати. Мисао велела передать тебе кое‐что в благодарность за то, что ты доставил это.
— Хм? Ой, я имею в виду... Ничего страшного не произошло, так что не стоит беспокоиться.
— Когда шоу закончится, можешь забрать с собой один сет.
— Я не хочу!
— Тебе будет неловко просто стоять и ждать, так что давай посмотришь шоу? Это будет стоить 2 000 иен, но в подарок будет один напиток.
— Вы хотите взять с меня деньги? Разве это не должно было быть частью благодарности?
Я уже собирался уйти, разозлившись, но тут краем глаза что‐то заметил. Остановился и обернулся, но увидел лишь спину в знакомом блейзере — она скрылась за звукоизолированной дверью с надписью «Студия А1» в глубине вестибюля.
Я инстинктивно моргнул, но дверь уже закрылась, скрыв от меня человека, которого, как мне показалось, я видел. На нёй был такой же блейзер, как у меня, юбка и чёрные волосы до талии. И тут я вспомнил кое‐что ещё.
— Кого‐то знаешь? — спросила Курокава‐сан, проследив за моим взглядом. — О, вообще‐то на тебе такая же форма, как у той девушки.
— Ну, я не знаю наверняка, но...
Я пошёл через вестибюль к студии А1. На двери было небольшое окошко в форме ромба. Подглядывать было бы невежливо, да и очень неловко, если бы за дверью оказался кто‐то, кого я не знаю. Но пока я раздумывал, в ушах у меня зазвучал мощный бит. Звук из‐за двери был таким громким, что я чувствовал вибрацию кожей, а удары — такими резкими, что трудно было поверить, будто их издаёт всего один бас‐барабан. Но по этим звукам я уже мог понять, кто там: в нашей школе никто, кроме Шизуки, не умел так играть.
«Но почему она репетировала в таком месте? — задумался я. — А, ну да, конечно...» Я вспомнил, как Ханадзоно‐сэнсэй говорила, что впервые встретила Шизуки в музыкальной студии, принадлежащей её знакомому. Должно быть, она имела в виду это место.
Но тогда почему Шизуки просто не пришла в музыкальную комнату для репетиций? Ей не пришлось бы платить за аренду, да и барабаны там были гораздо лучшего качества. Неужели из-за того, что Ринко её задирала?
— Э‐э, насчёт той комнаты... — я хотел спросить об этом у Курокавы‐сан, но запнулся на полуслове. Не очень‐то прилично выяснять у персонала, на сколько клиент арендовал комнату — это всё равно что запрашивать личную информацию.
— Эта девушка обычно занимается там по часу, — без колебаний ответила Курокава‐сан.
«Неужели ей можно было так откровенничать?» — промелькнуло у меня в голове.
— Тогда, э‐э, можно я подожду в холле?
— Конечно, но... Ты что, следишь за ней? Вот так? Тебе стоит переодеться, чтобы тебя не так легко было заметить.
Почему она так настойчиво уговаривала меня надеть этот наряд?!
Я подошёл к стойке и сделал вид, что читаю афиши предстоящих концертов, — но при этом краем глаза следил за дверью в студию А1. Курокава‐сан, которая всё ещё стояла за стойкой, бросила на меня подозрительный взгляд, но я не обратил на это внимания. Мой план был прост: я хотел, чтобы Шизуки «случайно» столкнулась со мной — и тогда я мог бы выдать это за совпадение, а не признаваться, что всё это время ждал её.
Когда открылась звуконепроницаемая дверь в студию А1, я почувствовал, как изменилось давление воздуха. Я старался не смотреть в ту сторону и сосредоточился на афишах перед собой — делал вид, что ничего не замечаю. Мне нужно было, чтобы она увидела меня первой...
— ...Макото‐сан? Это ты? — услышал я её голос.
Я ожидал этого, но всё равно не смог сдержать дрожь. Я обернулся, чтобы убедиться, что это действительно она, и увидел Шизуки во плоти. С сумкой в руках она пересекла вестибюль и подошла ко мне. Её лицо раскраснелось от пота — в основном из‐за интенсивной тренировки.
— Что ты здесь делаешь? — спросила она с недоумением в глазах.
— Ну, понимаешь... Ханадзоно‐сэнсэй попросила меня кое‐что для неё сделать, и я пришёл сюда... А ты что здесь делаешь? — ответил я, изображая удивление.
В этот момент сбоку раздался голос Курокавы‐сан:
— Вообще‐то этот парень здесь с четырёх часов. Похоже, он хотел с тобой о чём‐то поговорить, но притворился, что случайно тебя встретил.
«Эй, Курокава‐сан, какого чёрта ты всё испортила?!» — мысленно возмутился я. Я должен был догадаться, что одна из друзей Ханадзоно‐сэнсэй окажется такой...
— ...Ты хотел поговорить... со мной? — неуверенно произнёсла она.
Шизуки удивлённо моргнула. Может, мне показалось, но она, кажется, нервничала. Я надеялся, что мне показалось.
— Э‐э, я имею в виду... Да, вообще‐то...
— Эй, я не хочу вас торопить или что‐то в этом роде, но прежде чем вы начнёте выяснять отношения, как влюблённые, не могли бы вы оплатить счёт? — снова вмешалась Курокава‐сан.
Я не нашёлся, что ответить на её насмешку. Шизуки быстро подбежала к стойке, извинилась, расплатилась и вернулась ко мне.
— ...Так о чём ты хотел поговорить? — спросила она.
— Вот об этом. Я просто хотел узнать, почему ты в последнее время не заходишь в кладовку.
Мы отошли в угол вестибюля. Этот разговор не требовал смены места, но мне было неловко снова занимать диван.
— Мне было неловко, что Ринко‐сан слышит, как плохо я играю на барабанах, поэтому я решила, что не буду показываться ей на глаза, пока не научусь играть так же хорошо, как она, — призналась Шизуки.
— Не переживай из‐за этого. К тому же это не то место, где можно проводить совместные занятия, — попытался я её успокоить.
— Но всё же... Макото‐сан, ответь мне хотя бы на этот вопрос, — Шизуки, казалось, с трудом выдавливала из себя следующие слова, глядя на меня снизу вверх. — Тогда моё выступление... Оно не шло ни в какое сравнение с выступлением Ринко‐сан, да?..
Мне в голову пришла случайная мысль: если бы я мог вот так запросто лгать в подобных ситуациях, жизнь была бы намного проще. Но я не мог — особенно когда дело касалось музыки. Потому что, когда дело касалось музыки, мои истинные чувства всегда отражались на лице, и было уже слишком поздно отводить взгляд, чтобы их скрыть.
— Нет... Не шло. Но вы выступали вдвоём, так что нельзя сказать, что это была только твоя вина, — ответил я.
— Это ведь я плохо играла, да? По крайней мере, я это осознаю, — настаивала Шизуки.
Всё это было бы хорошо, но не могла бы она не приближаться ко мне так близко во время разговора? Мои чувства по этому поводу отразились бы на моём лице... Но всё было именно так, как сказала Шизуки: её игра на барабанах в тот момент была скучной и посредственной. С самого начала в ней не было ничего от её обычной манеры игры, и она даже стала играть хуже под давлением Ринко.
— Это ещё и потому, что Ринко вечно жалуется и придирается к мелочам, — заметил я.
— Нет, Ринко‐сан давала очень точные и продуманные указания. Я сама виновата в том, что не смогла воплотить их в жизнь. Ты тоже был там и всё слышал, Макото‐сан, так что ты должен знать, — твёрдо ответила она.
«Почему мне вдруг показалось, что это я во всём виноват?» — подумал я.
— Вот почему я решила усиленно тренироваться! Мне нужно стать достаточно хорошей, чтобы не отставать от фортепиано, — и тогда я снова смогу присоединиться к вам, когда вы будете наедине! — заявила Шизуки.
«Неужели она не могла сказать это по‐другому? Будет не смешно, если кто‐то действительно неправильно меня поймёт», — пронеслось у меня в голове.
— Послушай, я уже много раз говорил, что между мной и Ринко ничего нет. И она не каждый день приходит в музыкальную комнату, — попытался я прояснить ситуацию.
— Ты выбираешь дни с помощью подушек «ДА» и «НЕТ»? — с улыбкой спросила Шизуки.
— Пожалуйста, прекрати, умоляю тебя!
— Ах да, чуть не забыла! — воскликнула Шизуки, хлопая в ладоши от радости. — Нам не понадобится подушка, потому что у меня теперь есть телефон!
— ...Серьёзно? — удивился я.
Шизуки достала что‐то из своей сумки. Это действительно был телефон, но без чехла — он был завёрнут в полиэтиленовую плёнку, как будто только что из коробки.
— Мама купила его для меня на прошлой неделе, — пояснила она.
Я удивлённо моргнул: с чего бы вдруг её мать пошла на такой шаг? Я считал её строгой и старомодной женщиной, которая не церемонилась с воспитанием дочери. Может, я просто поспешил с выводами?
Шизуки, похоже, совсем не разбиралась в приложениях, поэтому я прямо на месте показал ей, как установить LINE. На прохождение верификации и всё остальное ушло какое‐то время, но в итоге мы без проблем зарегистрировались. Я задумался: нормально ли, что я стал её первым контактом в LINE? Почему‐то мне казалось, что я её обманываю, и это чувство вины терзало меня.
Увидев мой никнейм — единственный в её списке, — Шизуки широко улыбнулась.
— Я всегда хотела вот так переписываться с Макото‐саном в LINE... — призналась она.
«Может, у неё какое‐то странное представление о LINE? Это же просто способ общения с людьми, понимаете?» — мелькнуло у меня в мыслях.
— Что ж, не стесняйся писать мне в любое время. А если тебе лень печатать, можешь просто отправить стикер, — предложил я.
— Я тоже всегда хотела пользоваться стикерами! А как их использовать? — оживилась Шизуки.
После того как я её научил, глаза Шизуки заблестели ещё ярче, когда она стала листать магазин. В итоге она купила набор, который пришёлся ей по вкусу: милые деформированные животные в костюмах в стиле хэви‐метал. Она начала отправлять их мне наугад, и мой телефон ещё какое‐то время вибрировал от уведомлений.
— Пожалуйста, пришлите мне стикер в ответ, Макото‐сан! Любой стикер, какой угодно, сделает меня счастливой! — попросила она.
Я как раз решал, какой стикер из набора «Сотня жуков‐навозников с лицами на животах» — коллекции, которую я купил спонтанно, но так и не использовал, — отправить, когда заметил, что Шизуки смотрит куда‐то за моё плечо, на вход в здание. Её лицо внезапно окаменело.
— ...Мама?.. — тихо произнесла она.
Я вовремя обернулся и увидел, как в дверь тихо входит женщина средних лет в традиционной японской одежде. Судя по реакции других посетителей, я был не единственным, кого удивили её элегантный наряд и манеры. Я инстинктивно понял, что это мать Шизуки, — даже если бы не услышал её бормотания.
— Шизуки‐сан, — произнесла её мать голосом, похожим на хруст льда под ногами. — Я заметила, что ты отстаёшь в учёбе и в последнее время ещё больше рассеянна. Я не ожидала, что ты будешь тайком приходить в такое место.
Шизуки, казалось, сжалась в комок у меня за спиной, дрожа от страха, но всё же нашла в себе смелость задать встречный вопрос:
— Мама, к‐как ты узнала, что я здесь?..
Вместо ответа её мать презрительно посмотрела на телефон в руке Шизуки. Я пришёл в ужас от мысли, что она с самого начала следила за ней через GPS. А может, она купила этот телефон специально, чтобы отслеживать, чем её дочь занимается вне школы?
Мать Шизуки, похоже, заметила моё смущение и перевела пристальный взгляд на меня.
— ...Спасибо, что всегда заботитесь о нашей Шизуки. Вы учитесь в одном классе? — спросила она.
— Э‐э, да, — ответил я.
Её чрезмерно вежливый тон пугал.
— Как она, возможно, уже говорила вам, Шизуки однажды станет директором нашей семейной школы. Ей нужно как можно скорее получить диплом преподавателя после окончания старшей школы, и для этого нам нужно, чтобы она больше времени уделяла практике. Её интерес к музыке — это прекрасно, но, боюсь, с сегодняшнего дня у неё просто не будет времени на общение и занятия музыкой, — продолжила женщина.
Она поклонилась так низко, что я вздрогнул. «Эй, Шизуки, почему ты просто стоишь и молчишь?» — подумал я. Я попытался подать ей знак глазами, но она продолжала стоять неподвижно, дрожа всем телом.
В конце концов мать и дочь Юрисака уехали на такси. Я не мог забыть виноватый взгляд, которым Шизуки посмотрела на меня, когда за ними закрылась дверь. Весь остаток вечера меня мутило.
На следующее утро, придя в школу, я первым делом обратил внимание на то, что цветочная композиция изменилась. Она выглядела скучной и невыразительной по сравнению с той, что стояла раньше. Я решил, что её сделал кто‐то другой, но меня ждал сюрприз, когда я увидел табличку с именем: «Юрисака Шизуки».
«Неужели это сделала она?» — пронеслось у меня в голове. Композиция выглядела скучно, словно её создали в точности по инструкциям из учебника. Ну, я, конечно, не специалист по флористике, так что, возможно, она была слишком сложной для меня.
Тем не менее я не собирался обманывать себя насчёт своих чувств. Это была очень красивая ваза с цветами, но на этом всё — я ничего к ней не испытывал.
В голове промелькнула случайная мысль: а что, если бы в день нашей первой встречи с Шизуки я увидел именно эту цветочную композицию? Всё было бы так же, но с одним исключением: я бы, скорее всего, не предложил ей попробовать сыграть на барабанах. Вместо этого я бы молча закончил уборку и ушёл. Я бы так и не узнал, что она играет на барабанах, — и на этом наши отношения закончились бы.
И всё из‐за той цветочной композиции, которую я увидел в тот день, — композиции, похожей на сияющий огненный шар, задыхающийся в стеклянном плену своего маленького мира. «Интересно, как она сейчас?»
После той встречи в Moon Echo я ни разу не видел Шизуки и не разговаривал с ней — даже в LINE. Я списал это на семейные обстоятельства и решил, что мне, чужаку, не стоит вмешиваться.
Лучшее, что я мог сделать, — во время перемен специально переходить в соседнее здание, чтобы воспользоваться там туалетом. Мне пришлось повторять этот план несколько дней, прежде чем я был вознаграждён за свои старания: во время обеденного перерыва я столкнулся с Шизуки на лестничной клетке.
— ...А... — Шизуки спускалась по лестнице, когда заметила меня и остановилась.
Я неловко улыбнулся ей, стоя на лестничной площадке и прислонившись рукой к стене.
— О, привет, давно не виделись.
Она ответила мне формальным и сдержанным поклоном. На плече у неё висела прозрачная сумка для переноски, в которой я разглядел секатор, нож для бумаги и какие‐то провода.
— Ты, э‐э, сейчас идёшь в клуб флористов? — спросил я.
— О, да... — она виновато кивнула в ответ. — Сэмпай и остальные попросили меня ещё немного побыть их гидом.
Если она уже всё спланировала, то я ничего не мог с этим поделать. Не то чтобы у меня была какая‐то особая причина с ней встречаться — на самом деле я пришёл сюда просто так.
— Вот как? Ладно, удачи, — сказал я, помахал ей и собрался спускаться, но тут услышал позади себя шаги и обернулся.
— Пожалуйста, подожди, Макото‐сан! — крикнула мне вслед Шизуки, стремительно сбегая по оставшимся трём ступенькам. Похоже, она не хотела, чтобы я уходил. — Я, э‐э, прошу прощения за то, что случилось на прошлой неделе!
Её внезапный порыв был настолько неожиданным, что я чуть не ударился головой о стену, отступив назад.
— ...Э‐э, за что? Я, э‐э... не думаю, что произошло что‐то, за что тебе нужно извиняться, — растерянно ответил я.
— В студии ты, наверное, увидел что‐то неловкое... — начала она.
— Меня это не особо задело, но я переживал за тебя. Это ведь была твоя мама, да? Она потом тебя отругала? — уточнил я.
— Да... — нерешительно ответила Шизуки, опустив глаза. — А ещё она сказала, что мне стоит больше сосредоточиться на своей «настоящей ответственности», а не на музыке.
«Она имела в виду всю эту историю с флористикой? Что это вообще такое? Она же всего лишь старшеклассница!» — пронеслось у меня в мыслях.
— И она запретила мне возвращаться в студию... У меня нет другого выхода, кроме как бросить барабаны, — тихо добавила Шизуки.
— Но почему?! — не сдержавшись, воскликнул я. — Это же пустая трата твоих талантов, твоих навыков! По крайней мере, она знает только о студии, верно? Так что ничего страшного, если ты будешь репетировать где‐то в другом месте... Нет, подожди, ты могла бы просто репетировать с барабанами в кладовке!
Но Шизуки медленно опустила голову и ответила, словно выдавливая из себя слова:
— Я ещё не на том уровне, чтобы Ринко‐сан снова услышала, как я играю... Может быть, бог искусств пытается сказать мне, что я не должна заниматься и флористикой, и музыкой одновременно, что я не должна распыляться на то и другое.
«Единственный бог, который мог бы так сказать, — это тот, кого стоит заткнуть и не обращать на него внимания», — хотел сказать я, но проглотил эти слова. Я почувствовал, что злюсь: всё было так же, как тогда с Ринко — меня, такую посредственность, раздражало, что кто‐то с настоящим талантом так бездарно его растрачивает.
— Неужели флористика так важна для тебя? Настолько важна, что ты готова пожертвовать ради неё всей своей жизнью? — спросил я.
В тот момент я не осознавал, насколько жестокими были мои слова. Шизуки заметно вздрогнула, словно я её ударил.
— ...Это часть семейного бизнеса, так что... — тихо ответила она.
— Но на самом деле тебе это не нравится, да? — настаивал я.
— Н‐нет, это не так... — возразила Шизуки.
— Тогда объясни, что это за цветочная композиция у входа. Она даже не идёт ни в какое сравнение с той, что была на прошлой неделе, так как же ты можешь говорить, что... — начал я, но вдруг замолчал, осознав, что наговорила лишнего.
Зачем я всё это сказал? Я ничего не смыслил в аранжировке цветов, не говоря уже о том, что происходило в жизни самой Шизуки — так какое же право я имел её осуждать? Я почувствовал, как меня охватывает смущение, но, не в силах смотреть Шизуки в глаза, отвернулся и прижался лбом к стене, сожалея о своих словах.
— ...Нет, прости, я не должен был этого говорить... Я не должен тебя поучать, ведь я ничего в этом не смыслю, — признался я.
— Нет, эм... — сквозь смешанные чувства я почти видел застенчивую улыбку Шизуки, когда она ответила мне: — Ты прав. Любой, кто посмотрит на эту композицию из касумисо, коутенгувы и доуданцуцудзи, поймёт, что она никуда не годится.
— Э‐э, я бы не сказал, что она никуда не годится, но... — я тщательно подбирал слова. — Наверное, мне просто больше понравилась композиция на прошлой неделе — потому что она была, э‐э, более броской, что ли?
— Я того же мнения, — ответила Шизуки, — но куратор клуба по аранжировке цветов со мной не согласился. Он сказал, что композиция слишком броская и слишком сильно отличается от того, чему нас учили. Кроме того, если я хочу помогать клубу, мне нужно делать композиции, которые больше подходят для старшеклассников. Я попыталась сделать так, как они сказали, но результат был... Что ж, я лучше других знаю, как многому мне ещё предстоит научиться.
Я потерял дар речи. Если Шизуки просто следовала инструкциям, то она определённо всё сделала идеально. Эта композиция была настолько шаблонной, что её можно было бы использовать в качестве учебного пособия — в ней не было ни капли креативности или новаторства. И она никак не подходила для старшеклассников. Именно с таким подходом я был категорически не согласен.
— Поэтому с этого момента я должна уделять больше внимания аранжировке цветов, — добавила она.
Я обернулся и увидел на лице Шизуки лёгкую меланхоличную улыбку — похожую на иней, покрывающий окно ранним зимним утром.
— И всё же было очень приятно, что Макото‐сан слушал, как я играю, и выступал вместе с Ринко‐сан. С этого момента... Было бы неплохо, если бы это случалось время от времени. Но я надеюсь, что ещё услышу, как вы выступаете вместе — пусть даже откуда‐нибудь издалека, из недосягаемого для меня места, — произнесла она.
С этими словами Шизуки прошла мимо меня и спустилась по лестнице. Звуки её шагов стихли вдали, заглушённые шумом школы во время обеденного перерыва. Мне оставалось только почесать затылок и вздохнуть, прислонившись к стене и глядя в тёмный потолок.
Позже в тот же день, когда я рассказал Ринко о Шизуки, она лишь презрительно посмотрела на меня:
— Значит, тебе больше нечего было сказать, и ты просто сбежал? Жалкое зрелище, просто невероятно. Ты вечно болтаешь без умолку о всякой ерунде, но куда девается твой красноречивый язык, когда дело доходит до чего‐то по‐настоящему важного, а?
— И почему ты так говоришь? — спросил я.
— И вообще, разве тебя это не беспокоит? Разве ты ничего не чувствуешь, когда видишь, что человек с такими музыкальными способностями и талантом готов всё бросить?
— Эй, послушай, я не хочу слышать такое от тебя — ходячего примера того же самого, — возразил я.
— Конечно, чувствую, и это меня очень расстраивает, — признала Ринко.
— Но всё же мне казалось неправильным вмешиваться, поэтому я ничего не сказал. И подожди минутку... — Я с любопытством вгляделся в лицо Ринко. — Если ты называешь Шизуки «человеком с такими музыкальными способностями и талантом», разве это не значит, что ты признаёшь её? Тогда почему ты была так резка с ней, когда вы выступали вместе?
— Я никогда не говорила ничего плохого о её игре, — сказала Ринко, поджав губы и нахмурившись. — Я просто указывала на то, в чём она отстаёт. Если бы я действительно считала, что у неё нет способностей, я бы вообще ничего не говорила.
— ...Наверное, ты права, — согласился я.
— Точно так же ты можешь думать, что я только и делаю, что отчитываю тебя, Мурасе‐кун, но я ведь и указывала на то, что ты можешь улучшить, верно? Кроме того, я бы не стала над тобой насмехаться, если бы не думала, что ты можешь оправдать мои ожидания.
— ...Это тоже правда... Погоди, нет! Я знаю, что ты пытаешься сказать, и я на это не куплюсь! Ты всё равно постоянно надо мной смеёшься!
— И это всё? Ты вот так просто отпускаешь Юрисаку‐сан? — продолжила Ринко, как обычно не обращая внимания на мои протесты.
Я рассеянно почесал в затылке:
— «Вот так просто», да... Я правда не хочу, но...
— Ты всё ещё сомневаешься? Даже после того, как столько раз утаскивал Юрисаку‐сан на ночные свидания в музыкальной комнате?
— Не было никаких «ночных свиданий», и я её не «утаскивал»! Я просто слушал, как она играет на барабанах после уроков! Хватит пытаться испортить мою репутацию!
К счастью, уроки уже закончились, и, как обычно, в музыкальной комнате, кроме нас, никого не было. Моя репутация пока в безопасности.
— И что ты планируешь делать дальше? Раз уж ты извращенец, для которого достаточно, чтобы женщина была хотя бы живой, то, полагаю, ты уже обменялся с Юрисакой‐сан номерами в LINE, — не унималась Ринко.
— Что ты хочешь сказать... То есть, да, я получил её номер в LINE, но...
— Видишь? Что я тебе говорила? — торжествующе перебила она.
— Ладно, но к чему ты клонишь? Если бы я действительно хотел просто пофлиртовать с девушками, разве я не попытался бы сначала узнать твой номер?
— Я как раз собиралась об этом сказать, — парировала она.
Ринко скрестила руки на груди и многозначительно кивнула, словно признавая нечто очевидное. «Что она имела в виду?» — подумал я. Её брови раздражённо нахмурились.
— Почему у тебя есть номер Юрисаки‐сан в LINE, а моего нет? Честно говоря, я не могу поверить, что ты мог так поступить.
— Я ещё больше запутался в том, почему ты злишься, — признался я.
Ринко вдруг протянула руку:
— Дай мне свой телефон.
— ...Зачем?
— Я напишу за тебя Юрисаке‐сан в LINE — раз уж ты не знаешь, что сказать.
— Что за... Это вообще хорошая идея?...
— Не волнуйся. Мне нужно будет лишь написать всё то же, что ты обычно говоришь, в стиле сексуальных домогательств, и, может быть, добавить несколько непристойных стикеров.
— Вот именно об этом я и беспокоюсь!
— Но Юрисака‐сан, наверное, ещё больше бы растерялась, если бы к сообщениям с сексуальными домогательствами, отправленным с твоего номера, было бы приписано «от Саэдзимы Ринко».
— Почему ты не можешь просто не упоминать о сексуальных домогательствах?
— Верно, верно, наверное, так и надо. Тогда решено: когда ты дашь мне свой телефон, я не буду отправлять с него сообщения, которые могут быть восприняты как сексуальные домогательства, — подытожила Ринко.
«И ты вот так просто решила? Но как? И с какой стати?» — пронеслось у меня в голове. Мне уже порядком надоел этот ни к чему не ведущий разговор, поэтому я просто разблокировал телефон и отдал его Ринко. Она нахмурилась, увидев обои на экране:
— Что это за жуткая птичка? Странные у тебя вкусы.
— Просто я считаю, что китоглавы милые, вот и всё! Оставь меня в покое!
Ринко открыла приложение LINE и, покопавшись в нём с минуту, ткнула меня телефоном, показывая, что закончила. Взяв телефон обратно, я взглянул на экран и прочитал сообщение, которое она написала:
Это Саэдзима Ринко из 1‐4‐го класса. Я взяла телефон Мурасе‐куна, чтобы связаться с тобой. Не думай слишком много о моих отношениях с Мурасе‐куном. Я хотела бы поговорить с тобой о твоём решении бросить играть на барабанах, поэтому, пожалуйста, приходи завтра после уроков в музыкальный класс.
«...Неужели так необходимо было упоминать о наших отношениях? На самом деле из‐за того, как Ринко это написала, Шизуки, скорее всего, поступит с точностью до наоборот», — подумал я.
— Ну и что теперь? Зачем ты её зовёшь? — спросил я.
— Разве не очевидно? Чтобы поиграть вместе. Так что не забудь завтра взять с собой гитару и усилитель, — ответила Ринко.
Следующий день начался с дождя, который был таким тёплым, будто это кипящая вода, ещё не успевшая остыть. Я вышел из дома со своим верным спутником — белой гитарой Washburn Single Cut, которую нёс в мягком чехле за спиной. Из всех моих гитар у этой было меньше всего недостатков в плане звучания, а поскольку Ринко не сказала мне, какие песни мы будем играть, лучше всего было взять самую универсальную.
К сожалению, мой любимый инструмент, лежавший в виниловом чехле, оказался очень громоздким и доставлял неудобства другим пассажирам поезда линии Сайкё — в нём и так было тесно, как в банке с сардинами. Я прижался к двери и мысленно извинился перед людьми, которых ненароком побеспокоил.
А потом я стал привлекать к себе внимание в классе.
— Это твоя гитара, Мурасе?— Никогда бы не подумал, что ты умеешь играть!— О‐о‐о, дай посмотреть!— Сыграй нам что‐нибудь!
...Вот почему я не хотел брать с собой в школу гитару — не говоря уже о том, что я чуть не опоздал и попал под дождь. К счастью, вскоре прозвенел звонок на первый урок, и все заняли свои обычные места. Я спрятал гитару в щель между шкафчиками и стеной и вернулся на своё место.
Сосредоточиться на уроке было трудно, поэтому я просто смотрел в запотевшее, покрытое каплями дождя окно — на моросящий дождь за стеклом. Через двор я видел, как мелкий дождь стекает по стене северного корпуса. Мне казалось, что ряд окон — это одна длинная киноплёнка, где каждое окно — один кадр. Если идти от правого края здания к левому, этого хватит на полторы секунды экранного времени.
С каждой переменой я доставал телефон, чтобы проверить LINE. Я искал сообщения от Шизуки, но со вчерашнего дня ничего не изменилось: в ответ она написала только одно слово — «Хорошо». Это было короткое и простое сообщение, но я не мог понять, что она почувствовала, когда его отправляла. Удивилась? Сбилась с толку? Или, может быть, даже испугалась?
Я ждал, когда закончится последний урок. Время тянулось медленно — как капли дождя на окне: вдруг на одном дыхании капля скатывалась вниз, а за ней следовала другая. Может, я так себя чувствовал из‐за предвкушения? Или из‐за страха? В конце концов, я понятия не имел, что Ринко собирается делать с Шизуки.
Я знал, что Ринко пытается уговорить Шизуки снова играть на барабанах. Но можно ли решить проблемы Шизуки с помощью музыки? Когда я привёл Ринко на крышу, это сработало — потому что игра была напрямую связана с её личными переживаниями. Но сейчас, когда проблема касалась не только семьи, но и будущего самой Шизуки, что могла сделать одна‐единственная репетиция? И вообще, стоило ли нам вмешиваться и пытаться что‐то изменить?
Загрузка главы...

Комментарии

Загрузка...