В тот день после уроков я встретился с Ринко на лестничной
площадке, ведущей на крышу северного здания школы.
Это место было пыльным и тускло освещённым, потому что здесь
обычно никто ходил. Ринко, которая пришла раньше меня, ждала меня с недовольным
выражением лица.
"Почему именно это место?"
"Я спросил Ханадзоно-сенсей, могу ли я использовать
музыкальный класс, но она сказала мне использовать крышу, если я просто хочу
устроить бессмысленное пари."
"Пари?"
Я кивнул и прошел мимо неё, направляясь к лестнице.
Я отпер дверь, ведущую на крышу, и повернул ручку.
Вертикальные полосы света проникли в темноту и рассеялись, а в мои ноздри
ворвался ветерок со слабым, свежим запахом травы.
Крыша представляла собой открытый бетонный пол, на котором
вдоль швов росли различные виды травы, образуя тускло-зелёный решётчатый узор.
В центре всего этого стоял единственный синтезатор на простой металлической
подставке на четырёх ножках.
Больше ничего не было. За перилами бесконечно простиралось
чистое, яркое майское небо. Глаза Ринко, которая всё ещё стояла в дверной раме,
были прикованы к синтезатору. Я подключил прибор к удлинителю, который протянул
от розетки на четвёртом этаже, и включил его. На вытянутом зелёном
жидкокристаллическом экране начали плясать простые, грубые чёрные точки.
"Что это?" спросила Ринко, подходя ко мне.
"Это старый синтезатор EOS."
"У него есть динамики. Это необычно."
Ринко провела пальцами по большим чёрным дискам, прикреплённым
к плечам прибора.
Обычно синтезаторы не обладают способностью самостоятельно
воспроизводить звук. Обычно для того, чтобы генерировать звук, мне
потребовались бы колонки и отдельный усилитель. Однако, поскольку YAMAHA EOS был разработан на основе
концепции, позволяющей людям наслаждаться синтезатором в одиночку, он имеет
встроенный звуковой динамик. Это означает, что один только основной блок может
производить довольно много звука. С другой стороны, он гораздо тяжелее, чем
обычный синтезатор. Мне было трудно принести его в школу.
"Так что ты собираешься с ним делать? Ты что-то говорил
о пари?"
спросила Ринко, и я достал из сумки ноты и протянул ей.
Это была короткая фортепианная пьеса, уместившаяся на одном
листе бумаги. Продолжительность пьесы, вероятно, чуть больше трёх минут. Я
слегка напрягся, почувствовав, как взгляд Ринко пробежал по строчкам партитуры.
"Ну, это прелюдия No 6 ля минор украинского композитора
Игоря Медведева, написанная за месяц до его несчастной смерти во время русской
революции..."
"Ты написал эту песню, не так ли, Мурасэ-кун?"
Моя ложь была немедленно обнаружена. Пытаясь притвориться
невеждой, я трижды повернул глаза против часовой стрелки и скромно покашлял.
"Нет, это украинский композитор."
"В последнее время я была вынуждена читать много нот
Мурасэ-куна. Неужели ты думал, что я не смогу с первого взгляда разглядеть твою
ложь? Какой смысл говорить мне такую ложь?"
"...Извини." Такого композитора не существует.
Это всё сфабриковано.
"Так ты хочешь, чтобы я сыграла эту причудливую музыку,
как я всегда это делаю?"
"Ты сможешь сыграть это?"
"Это первый раз, когда я вижу..." Ринко посмотрела
на нотный лист. Её взгляд остановился на правом нижнем углу листа. "...Что
это за ужасное тремоло в коде?"
(Примечание: Тремоло - это эффект колебания в музыкальном
тоне, возникающий либо при быстром повторении ноты, либо при быстром повторении
небольшого изменения высоты тона ноты, либо при звучании двух нот с немного
разной высотой тона для получения заметных обертонов. Кода - необязательный раздел
произведения следующий за завершающим).
Я кивнул головой в знак согласия.
"Это лучшая часть."
"Ты никак не можешь сыграть тремоло в октаву и
четвёртую степень в таком темпе, не так ли? Становишься ли ты счастливым,
создавая песню, которую никто не может сыграть, поместив её в секвенсор?".
"Почему ты думаешь, что я не смогу сыграть?"
Глаза Ринко слегка расширились, а затем подозрительно
сузились. Всё верно. Аккорд A-E-A, для удержания которого требуется
полное разгибание правой руки, и аккорд D-A-D, расположенный четырьмя
клавишами выше, играются попеременно, мерцая, как будто человек взмахивает
колокольчиком. Это, вероятно, то, что Шопен, Лист или Рахманинов никогда не
смогли бы сыграть при жизни. Но я могу это сыграть.
"Ни за что."
"Я действительно могу. Если я смогу сыграть её без
ошибок, а ты не сможешь, то я выиграю. Как тебе это?"
"Так вот что за пари? В чём смысл?"
Я осторожно ответил, обратив внимание на выражение лица
Ринко.
"Как я уже говорил, твои навыки игры на фортепиано
слишком хороши, чтобы тратить их на то, чтобы просто играть аккомпанемент для
урока музыки. Поэтому, если я выиграю, сыграй песню по моей просьбе, хотя бы
один раз, на 100% серьёзно. Прямо здесь, на этом синтезаторе."
Она опустила ресницы и издала слабый вздох.
"Почему я должна принимать участие в этом пари?"
"Если ты выиграешь, я буду исполнять все аккомпанементы
школьных песен на будущих школьных мероприятиях вместо тебя."
Цвет лица Ринко явно изменился.
В нашей школе школьная песня исполняется на церемониях
открытия и закрытия. Однако есть много других случаев, когда школьная песня
исполняется на общешкольных собраниях, таких как церемонии поступления,
выпускные церемонии и хоровые конкурсы. Ханадзоно-сенсей ясно дала понять, что
не может утруждать себя аккомпанементом на фортепиано и поручает это Ринко. Для
неё это была очень неприятная работа.
Это неплохая сделка, если она сможет уговорить меня
подменить её.
Через некоторое время Ринко сказала.
"Чтобы уточнить, условие победы для тебя - это если я не
смогу сыграть, а ты сможешь. В противном случае, я - победитель. Так?"
"Верно."
Другими словами, если мы оба сможем сыграть, или если ни
один из нас не сможет сыграть, пари закончится моим проигрышем. Думаю, можно
сказать, что условия были вполне в пользу Ринко.
"Если ты взял с собой синтезатор, разве ты не
собираешься вставить партитуру в секвенсор и заявить, что сыграл её без
ошибок?"
"Я не буду делать автоматизированное выступление. Я
буду играть всё вручную."
Ринко снова уставилась на нотный лист. Вероятно, она
мысленно прокручивала партитуру. Всё, что я мог слышать сейчас, это звуки бега
бейсбольной команды, проходящей мимо вдалеке, сонное ворчание тубистов
оркестра, занимающихся частной практикой, и отрывистый звук роботизированной
руки, работающей на фабрике напротив школьных ворот.
В конце концов, Ринко протянула мне ноты. В тот момент,
когда я уже начал отчаиваться, что она откажется от такого нелепого
предложения, она сказала.
"У тебя нет подставки для нот, не так ли? Держи их так, чтобы я могла их видеть."
С облегчением, я подошёл к другой стороне синтезатора и
протянул ей ноты.
После всего лишь четырех тактов пари почти полностью исчезло из моего сознания. Её исполнение совсем не походило на ту партитуру, которую я
написал. По крайней мере, мне показалось, что то, что она играла, было
лебединой песней композитора, погибшего во время русской революции. Мерцающие,
рассеянные аккорды в скрипичном регистре были брызгами крови на снегу;
случайные тяжёлые, акцентированные басовые ноты были звуком выстрела,
пронзающего тела и кости русских княгинь. Она воспевала эту трагедию без тени
горечи или жалости.
Вот почему, когда Ринко внезапно прекратила играть после
возвращения с повтора в напряжённой средней части, я чуть не выронил ноты в
отчаянии. Хотя я писал партитуру, предвидя это, и в итоге все могло получиться
именно так, как я боялся.
Ринко захлопала ресницами и покачала головой.
"...Это невозможно. Я не могу играть на нём... Эти
клавиши намного легче, чем у обычного рояля. Я думала, что смогу скользить
пальцами из стороны в сторону, как глиссандо, но я не могла не слышать
дополнительные ноты между ними..."
(Примечание:
глиссандо - это непрерывное скольжение вверх или вниз между двумя нотами).
Я выдохнул с облегчением.
"Хорошо, я буду играть сейчас. Если я не сделаю ни
одной ошибки, я выиграю. Хорошо?"
"Ты запомнил?" спрашивает она, и я киваю
головой, хотя и с сомнением. Вопрос теперь заключался в том, запомнил ли я всю
партитуру и могу ли я играть сам, без ошибок.
"Ну, это моя песня, и к тому же она относительно
короткая."
"Тогда отдай мне ноты. Я послушаю и проверю, нет ли
реальных ошибок."
Затем Ринко выхватила ноты из моих рук и достала шариковую
ручку из кармана пиджака. Чтобы успокоить нервы, я покрутил языком во рту и
заставил себя сглотнуть слюну.
Всё в порядке. Я буду в порядке. Я репетирую уже
несколько дней. Я сам написал эту песню.
Однако, вспоминая её первое исполнение темы, я снова впадал
в состояние отчаяния. Если исполнение Ринко было ярким, как звезда в ночи, то
моё исполнение было таким же тусклым, как миниатюрная лампочка в светильнике. Как
может быть столько различий между звуками, издаваемыми игрой на одном и том же
инструменте и одной и той же партитурой? Даже разница в наших тонах
очевидна. Всё действительно было так, как говорила Ханадзоно-сенсей.
Однако по мере того, как я сжимался от стыда за собственную
неумелость и продвигался по теме, стараясь не делать ошибок, я ощущал
парадоксальную радость.
В конце концов, мастерство Ринко - это настоящее дело. Даже
со звуком синтезатора, который я купил два года назад для своего хобби, она всё равно смогла создать такой особенный звук. Воистину, подготовка
к этому событию стоила целой ночи. Первое, чего я должен был добиться, - это
сыграть всю пьесу без ошибок. После этого я должен был заставить её признать
своё поражение, даже если бы мне пришлось заставить её сделать это.
Я попрошу её снова выступить передо мной, на этот раз
по-настоящему.
После прохождения через разочаровывающую среднюю часть, как
через болото, полное водорослей, мелодия проясняется. Тема взбирается вверх по
широкому промежутку октавы, то появляясь, то исчезая, как беспокойные волны на
пляже. В конце концов, я добрался до места назначения: места, где выступление
Ринко внезапно прекратило своё существование. Отвесная скала, где даже самый
опытный пианист замирает от страха.
Ринко, ты была на полпути к правильному ответу. Эта
клавиатура намного мягче и мельче, чем у рояля, поэтому действительно можно
играть глиссандо, слегка проводя пальцами по клавишам с большой скоростью. Но
это всё, что ты можешь придумать. Это потому, что ты пианистка. На рояле каждая
конкретная клавиша привязана к струне определенной музыкальной гаммы с помощью
молоточкового механизма. Одна нота выше "Ля" - это всегда
"Си"; одна нота выше - это всегда "До". Если вы проведете
пальцем от "Ля" до "Ре", вы неизбежно услышите
"Си" и "До" между ними. Разве это не очевидно?
(Примечание:
"До Ре Ми Фа Со Ла Си До"
в порядке нот/тонов "C D E F G A B C")
Это норма для рояля.
Однако эта клавиатура - не рояль. Это синтезатор.
Звук, издаваемый при нажатии каждой клавиши, просто задаётся
тональными данными синтезатора. Нет никаких причин для назначения ноты
"До" на клавишу "До", кроме того, что её обычно удобно
играть.
Поэтому я просто переставил их местами.
Непосредственно перед тем, как я достиг точки тремоло,
я провёл левой рукой по панелям, чтобы сместить тональность. Сэмплированный
инструмент был всё тем же пианино, на котором я играл до этого момента, но с
одним ключевым отличием: для высших нот он имел другое расположение шкалы. Не
Загрузка главы...

Комментарии

Загрузка...