Спектакли в «Национальном театре» порой проецируют внутренний мир зрителя: его прошлое или психологические травмы. Моменты, когда я встречал «троих» или «того, кто создал меня», относились к обеим категориям. Это определенно было моим прошлым, а судя по тому, что даже гипноз оказался бессилен, событие явно тянуло на полноценную травму.
— Ранее вы назвали содержание спектакля «историей человечества», верно? И вы правы. То, что вы видели, трудно назвать просто личной травмой, — заговорила Ким Джи Ан. — Образы, представшие перед вами, носят более фундаментальный характер, и в них прослеживаются те же символы, что и в записях из «Отеля». К тому же вы попали в «Национальный театр» сразу после выхода из «Спортивного комплекса». Даже если вы ничего не помните, в тот момент шок от пережитого был ещё слишком свеж.
Что ж, звучит вполне логично. Допустим, тот спектакль был моей субъективной интерпретацией встречи с «троими» и «тем, кто меня создал».
— Библейские «четыре животных» существа священные, — заметил я.
— Но также это существа, которые вскрывают печати и приносят бедствия, — парировала Ким Джи Ан. — К тому же на той сцене вы наделили «четырёх животных» цветами «четырёх всадников». Это значит, что ваше подсознание уже тогда воспринимало их как вестников катастроф и раздора.
— Масштабы становятся пугающими...
— О, не стоит сразу клеймить это божьим судом. Правильнее будет сказать так: увиденное было настолько шокирующим, что в нём содержались элементы, заставившие вас воспринимать это именно так. Более того, пока нет никаких доказательств, что именно эти «четыре существа» создали спецзоны.
Ким Джи Ан мельком взглянула на О Тхэ О, словно спрашивая, не выяснилось ли чего-то нового за время её отсутствия. О Тхэ О лишь покачал головой.
Обдумывая метод интерпретации Ким Джи Ан, я снова взял слово:
— То есть это не настоящий суд и не божьи посланники, а просто нечто, что в рамках моего восприятия выглядело именно так?
— Именно.
— Значит, мне стоит попытаться логически вывести их истинную природу, исходя из уровня моего восприятия.
Ким Джи Ан снова кивнула. По правде говоря, такая работа не была для меня в новинку. Герои в романах тоже имеют свои пределы, и ограничение их идей или поступков рамками этих пределов, важная часть работы над правдоподобностью истории. Я решил применить этот подход к самому себе.
— Прежде всего, библейские «четыре животных» для меня существа непостижимые. Хоть их и называют посланниками бога, как вы и сказали, они несут миру лишь бедствия.
— Верно. Для верующих это день долгожданного суда и спасения, но для всех остальных, просто конец света.
— С другой стороны, они не являются абсолютным злом в чистом виде. Они лишь выполняют некую миссию; мир погружается в хаос не потому, что они порочны или жадны.
Значит ли это, что я воспринял «троих» и «того, кто меня создал» не как ангелов, демонов или монстров, а как неких «госслужащих», отправленных в командировку? Пожалуй, это уже слишком смелое предположение. В конце концов, я видел их всего сто сорок четыре секунды.
— Тем не менее, раз они перевернули мир ради своих целей, для меня эти существа ближе к чужакам или захватчикам, чем к божьим представителям.
В любом случае, радоваться их присутствию я точно не мог.
— И эти «четыре животных» изначально действуют заодно. Как в Библии, так и в моём видении на сцене, они все вместе несли колёса. Однако в файле, который я записал, они противостояли друг другу, разделившись на «троих» и «создателя». Можно ли предположить, что в рядах этих существ, бывших изначально одной командой, произошёл раскол?
— Я не считаю такую интерпретацию натянутой, — поддержала меня Ким Джи Ан. — Тем более что в спектакле «Птица» в самом конце вела себя странно. Четыре всадника Апокалипсиса по порядку символизируют Завоевание, Войну, Голод и Смерть. Вы ведь знаете об этом?
— Да, знаю.
Разумеется, я знал. Четыре всадника, популярный мотив в произведениях на тему гибели мира.
— В вашем спектакле люди тоже выстраивались в ряды, сражались друг с другом или падали от голода каждый раз, когда эти существа приходили в движение. Так и было. Именно поэтому я и воспринял это как историю человечества.
— Следуя этому порядку, когда в финале появилась «Бледная птица», сцена должна была погрузиться в смерть и на этом закончиться. Однако в самом конце один мужчина, наоборот, воскрес.
Слова Ким Джи Ан заставили меня вновь прокрутить в голове те образы. Когда взмыла сине-белая птица, люди на сцене рассыпались прахом, и расцвели белые цветы. Это были белые розы. Пышные бутоны вскоре собрались воедино, принимая человеческий облик. Со стороны это казалось священным действом. Но присмотревшись, я узнал лицо этого человека, и когда я понял, что он висит в петле посреди пустоты, мир для меня словно остановился. Именно тогда я впервые почувствовал непреодолимое желание броситься на сцену.
— Это воскрешение, и оно идёт вразрез с изначальной ролью последнего всадника.
— Значит, для остальных соратников это могло стать предательством, — добавил я. Ким Джи Ан энергично закивала:
— Да. И поэтому я думаю, что мужчина, оживший в конце, мог быть воплощением вас самих, До Ун.
— ...
Это было неожиданно. Ведь я считал, что этот человек мой отец. Но в доводах Ким Джи Ан тоже была своя логика.
«Потому что я тебя создал?»
— Верно. Тогда и эта фраза получает своё объяснение.
Да, в этом есть определенная последовательность: вероятность того, что оживший посреди смерти мужчина, это я. Я провёл рукой по лицу, осознавая, что игнорировать эту тему становится всё труднее. На самом деле директор Ко Хон Сан тоже умирал и воскресал несколько раз. Тот факт, что в спецзонах мертвецы могут возвращаться к жизни, уже был подтверждён. К тому же, сколько бы я ни думал, я так и не понял, как мне удалось выбраться целым и невредимым с «Железнодорожной станции». Неужели я тоже тогда умер?..
Запоздалое осознание отозвалось глухим ударом. Это был тихий, незначительный шок, словно нахлынувшая волна лишь слегка намочила ступни. Да и что толку поражаться этому сейчас? Возможно, после того как я увидел феерические воскрешения директора Ко, я стал странно восприимчив к подобному...
Конечно, я могу внезапно впасть в панику позже, но сейчас я принимал эту информацию на удивление спокойно. К тому же это отчасти объясняло, почему «Ворон» переносит меня с места на место, точно свою игрушку. Раз уж они меня воскресили, то, видимо, считают, что имеют на меня определенные права и долю владения. Разумеется, они всё равно остаются для меня врагами, раз используют без моего согласия.
— Это всего лишь интерпретация, — добавила Ким Джи Ан, видя мои раздумья. — Мы просто собрали символы, чтобы попытаться понять ситуацию, вам не обязательно верить в это безоговорочно. Напротив, лучше сохранять дистанцию. Иначе есть риск оказаться в ловушке одной теории и не заметить ничего другого.
Сам не знаю зачем, я невольно покосился на О Тхэ О. Тот мгновенно принял недовольный вид. Что ж, интерпретация, это всего лишь гипотеза. Сейчас стоит ограничиться выводом, что «подобный вариант возможен», и не спешить с окончательными решениями.
— И всё же мне стало легче от того, что всё удалось так систематизировать. Разрозненные мысли, которые раньше вызывали лишь недоумение, теперь были аккуратно разложены по полочкам. О том, насколько это верно, я узнаю позже.
В этот момент О Тхэ О произнёс:
— Как только риск на «Железнодорожной станции» будет устранён, появится больше материалов для сравнения...
— Материалов для сравнения?
— Мы получим доступ к документам, составленным отцом Ли Соль.
— Ах.
Документы, написанные Ли Сопом, тоже были засекречены. Но ведь это записи четырёхлетней давности, и методы исследования за это время наверняка уже стали частью стандартных процедур Управления. Неужели там действительно есть что-то важное? Пока я недоумевал, О Тхэ О снова заговорил:
— Та дата, которую вы принесли из «Отеля»... 23 января 20XX года...
— Старший, не болтайте лишнего... — взмолилась Ким Джи Ан, затыкая уши, и он не смог закончить фразу.
О Тхэ О взглянул на неё и достал планшет. Раздался сигнал, на мой планшет пришло сообщение от него:
— ...
Прочитав сообщение, я вспомнил искажённый облик Ли Сопа в «Отеле» и те буквы, что были стёрты с такой поспешностью.
— Исследовательский отдел тоже возлагает большие надежды на эту операцию... В случае успеха мы сможем ознакомиться с материалами, к которым не могли подступиться годами...
Так и было. Если подумать, Ча Си Ён говорил нечто подобное, когда убеждал Квон Му Сопа:
— К тому же продолжать мириться с рисками «Железнодорожной станции» слишком накладно. Из-за этого многие ценные данные остаются без внимания.
Значит, это не были пустые слова. Я задавался вопросом, почему существо под именем «Ворон» так одержимо спасением человеческого ребёнка по имени Ли Соль. Возможно, его целью была вовсе не девочка, а именно это. Возможно, истинная цель Птицы, предателя среди «четырёх животных», заставить нас открыть ящик Пандоры. Если это действительно так, неужели остальные «трое» будут просто на это смотреть? Вероятность этого была ничтожна. Тяжесть осознания того, что я добровольно иду в пасть зверя, впервые навалилась на меня со всей очевидностью.

Комментарии

Загрузка...