— Как ты это определяешь?
Этот вопрос Сомэ когда-то задал Герою.
— Что...
— Что — что?
— Что кто-то уже стал единым с лабиринтом.
Возможно, это был не столько вопрос, сколько отрицание — неспособность принять смерть-не-смерть своего младшего брата. В то время он ещё не мог смириться с его кончиной.
Герой, который прекрасно видел чувства Сомэ, долго молчал, прежде чем ответить.
— В основном, по времени. Хотя индивидуальные различия велики.
— Что значит «велики»?
— Я имею в виду время до полного поглощения. Есть способность человека сопротивляться внутри лабиринта, а есть жадность или агрессивность самого лабиринта, но... обычно, если проходит достаточно времени, они умирают.
— От того, что их поглотили?
— От того, что их поглотили.
— Тогда что?
Если не время?
— Вы сказали, что индивидуальные различия велики.
— Да. Одно лишь время не даст тебе точного ответа.
Его тон всегда был ровным. Это могло звучать как похвала или как полное безразличие.
— Не существует точного критерия или метода, чтобы отличить того, кого поглотил лабиринт. Лабиринт — это пьеса, поставленная с невероятной точностью, и даже заметить подмену, когда кого-то вставляют в неё по ходу действия, бывает сложно.
— Значит, Сосан всё ещё может быть жив...
— Судя по тому, что я видел, это не так.
Он продолжил объяснение.
— Существо, которое уже поглощено, застывает в одной-единственной сцене и действует в соответствии с ней. Даже когда мир вокруг меняется, оно этого не замечает — оно просто повторяет эмоции одного момента времени, словно актёр.
— Но Сосан узнал, а это изменение.
— Именно поэтому лабиринты так отвратительны. Лабиринт, такой большой и глубокий, как Лисья Нора, превосходно импровизирует, словно великолепная театральная труппа. Он безупречно подстраивается, даже когда вмешивается кто-то извне.
— Тогда какие ещё есть критерии?
— Уплощение эмоций.
Потому что тот, кого поглотили, не чувствует эмоций — он их воспроизводит.
— В эмоциях нет глубины. Они мгновенно реагируют на раздражители, но ничего не накапливают.
— Реагируют, но не накапливают — что это вообще значит...
— Эмоциональная точка отсчёта постоянна. Что бы ни случилось, они всегда возвращаются к определённому базовому состоянию. Твой брат, насколько я помню, был таким же.
В один миг он в ярости, а в следующий — уже спокоен. В один миг печален, а затем возвращается к прежнему выражению лица.
— У эмоций нет инерции. Они не меняют ни окружающую обстановку, ни самого человека. Бывает и так, что их реакция на чужие эмоции кажется странной.
— Например?
— Злиться, не меняя при этом своего поведения, или плакать вместе с кем-то, но без слёз...
— Это как-то жутко.
Именно таким и был его младший брат.
— Я просто думал, это потому, что он сошёл с ума.
— Иногда бывает и так.
— Нельзя ли поконкретнее?
— ...Дай подумать...
Он размышлял или ему было просто лень? Наконец он протяжно заговорил.
— То, что физические реакции однообразны?
Очередное замечание, которое было трудно понять.
— ...Однообразны? В каком смысле?
— Температура тела остаётся постоянной, невзирая на усталость или температуру воздуха. Ритм дыхания не меняется ни во сне, ни от боли.
— Может, они просто очень спокойны.
— Это не так-то просто.
— А есть что-нибудь более убедительное?
Что-то, что докажет, что мой брат уже мёртв. Что это точно.
— Просто... что-то более весомое...
Наверняка была причина, по которой ты его не спас.
Ты спас такого никчёмного человека, как я, но оставил его и ушёл из Лисьей Норы. У такого осторожного и боязливого человека, как ты, наверняка была причина.
— ...
— ...
...После долгой паузы он заговорил.
— ...Быть полностью принесённым в жертву — значит быть живым, но мёртвым.
Голос был тихим и спокойным.
— Жертву и смерть объединяет то, что у человека не остаётся будущего.
— Вы мне это уже говорили.
— С точки зрения лабиринта, это означает, что они «не могут написать новую историю».
— Это тоже...
— А это значит...
Он, казалось, смотрел куда-то вдаль.
— ...что их основные модели поведения идентичны.
До такой степени, что это нельзя было назвать просто «рациональностью».
— Лишённые эмоций и инстинктов, они следуют системным расчётам, которые позволяют лабиринту работать оптимально. Внешние факторы могут вызывать незначительные отклонения, но их действия никогда серьёзно не меняются.
— ...Например?
— Привести в пример твоего брата?
Он хотел показать ему реальность.
— Он постоянно пытается помогать другим. Пытается защитить своего брата, Сомэ. Он не теряет надежды, ищет выход, говорит о будущем, которое никогда не наступит.
— Может, он просто был оптимистом.
— Тот, кто упал со скалы и не умер? Тот, кому зверь разорвал горло, и он, истекая кровью, всё равно вернулся?
— Может, он просто...
— Тот, кто в ситуациях, где смерть неминуема, ведёт себя невозмутимо, словно ничего не произошло?
— ...
Болезненная реальность.
— Это действительно был твой брат?
— ...
— А не фотоальбом того, «как бы поступил» твой брат?
— ...Странное сравнение...
Разве нет?
«Как бы поступил». «Записи».
Будущее и прошлое не могут существовать в одном месте.
— Забавно.
— Таковы лабиринты.
Они все так работают.
— Одна-две черты могут быть просто особенностью характера. Но когда несколько признаков совпадают, нужно начинать подозревать. Когда-нибудь ты и сам... поймёшь, как выглядит «жертва».
Это прозвучало почти как проклятие.
— Вы говорили, это редкость.
— Увидев раз или два, ты начинаешь понимать это с тошнотворной ясностью.
— Мёртвый, но живой?
— Верно. Это видно с первого взгляда.
Завершённость повествования.
Эмоциональная уплощённость.
Статичное тело.
Шаблонное поведение.
Всё это — неспособность вырваться из собственного лабиринта.
— ...
— Увидишь — поймёшь.
То, что уже мертво.
— В этот момент уже ничто не имеет значения.
— Поэтому вы не спаси Сосана?
— Потому что того, кто полностью принесён в жертву, не спасти даже смертью.
— Это ужасно несправедливо...
— Поэтому, если когда-нибудь встретишь кого-то, заточённого лабиринтом, спаси его.
Вместо этого.
— Возьми этот клинок и...
***
— ...
— ...
Убей их.
— ...Сомэ?
Спаси их, пусть даже таким способом.
— Ты плохо выглядишь.
— ...Да...
— Тебе помочь?
— Нет.
Разве это не жалко?
— Помощь нужна тебе.
Ночь снова сгустилась. Как и было обещано, Ёну открыл дверь гостевой комнаты и вошёл — и в тот же миг Сомэ приставил клинок к его горлу, одним движением повалив его на пол и прижав к нему.
Ощущение было, будто давишь на ствол иссохшего, мёртвого дерева. Стоя над этим измождённым, худым телом и всё ещё сжимая клинок, Сомэ заговорил.
— Ты действительно ничего не чувствуешь?
— Мне трудно понять, что ты имеешь в виду.
— Ты никогда не говоришь о будущем.
Ёну всегда был таким.
— Твои действия каждый раз одинаковы. Когда наступает кризис, ты безоговорочно защищаешь других и жертвуешь собой. Ты повторяешь один и тот же шаблон без малейшего отклонения.
— Не знал, что для помощи людям нужно столько причин.
— Ты ко всему относишься спокойно. Проскальзывают проблески гнева, усталости, печали — но они мимолётны. Ты тут же возвращаешься в исходное состояние. Как это можно назвать эмоциями?
— И не знал, что рациональность — это преступление, караемое смертью.
— Твои предложения всегда идеально построены, без эмоциональной окраски. Ты ни разу не оговорился в разговоре. Я никогда не замечала дрожи в твоём голосе.
— Подумать только, меня отчитывают за то, что я хорошо говорю.
— Послушай, я... Я говорю это только сейчас, но...
Ты, кто даже не вздрагивает с клинком у горла, словно камень.
— Ты знаешь... температура твоего тела никогда не меняется?..
— ...
Он замолчал.
Сомэ улыбнулся, и выражение его лица начало рушиться.
— Твоё сердцебиение и дыхание всегда имеют одинаковый интервал. Словно у машины.
Всегда холодный, будто утонувший во льду. Он не знал насчёт всего остального, но одного этого было достаточно. Это было доказательством того, что существо перед ним — далеко не полноценный человек.
— Даже когда ты ранен, ты демонстрируешь лишь одну и ту же видимую усталость. Никакой реакции на боль. Ты говоришь, что устал, но признаков утомления нет.
Не живое тело, а воссозданное.
— Всё, что ты должен делать, всё, что ты можешь делать — всё это связано с этим отелем...
— ...
— ...Я маг...
Маг — это, в конечном счёте, духовная энергия в человеческом обличье. Именно поэтому он смог понять, что Ёну — юное существо, смог ощутить необъятность его силы, и, что важнее всего...
— Я чувствую, что ты связан с этим отелем...
Какое же это жалкое зрелище.
Он знал с самого начала. Когда пришел в этот отель и увидел, с каким благоговением гости его принимают, — он это почувствовал. Цвет его души и души, которую излучал этот отель, этот лабиринт, были почти идентичны.
Не то чтобы без различий, но они уже смешались так, что их было не распутать — он понял это в тот самый миг, как осознал.
— Я помогу тебе.
...Так что, повторюсь.
Всё это произошло потому, что Ёну не объяснил, что такое «Кошмары».
Потому что он решил, что «Ли Ёну» всё ещё жив. И потому что то, как он был одновременно жив и мёртв, выглядело слишком ужасно, и он снова спроецировал это на своего брата.
— Я... спасу тебя...
***
Тем временем Ёну был просто ошеломлён.
— Я... спасу тебя...
— ...
...Не то чтобы ему никогда не угрожали из-за того, что он был слишком способным.
«Но чтобы кто-то пытался убить меня ради спасения — такое со мной впервые».
Ёну мысленно подавил короткий вздох.
Быть прижатым к полу в чужом номере посреди ночи шестнадцатилетним парнем вызывало волну изнеможения. Для проверки самочувствия эта жалоба от клиента была довольно агрессивной.
[Привет?]
«Спина болит».
[Привет.]
Но, что ж.
— ...
Первым делом нужно было разобраться с этой ситуацией.
— ...Убить меня, чтобы спасти.
Прозвучал пересохший голос.
— Довольно ленивый способ спасения, Сомэ.
— Пока ты ещё человек. Прежде чем ты станешь полностью таким же.
— Я-то считал себя человеком, но, глядя на тебя, кажется, я серьёзно заблуждался. Тебе так не кажется?
— Так что, пожалуйста, просто умри.
— Я пас.
Перехватив голой рукой лезвие, впивающееся ему в шею, Ёну коротко вздохнул. Сквозь порез на перчатке просочилась кровь, но он не обратил на это внимания.
— Я тоже стараюсь изо всех сил.
О чём бы он ни беспокоился, он был уверен, что сможет оставаться «Ли Ёну» до самого конца.
— Но, похоже, ты прекрасно знаешь, что я не так-то просто умираю. И что даже если бы умер, этот отель меня бы не отпустил.
— ...
— Какой ужасный человек.
С этим кротким лицом, заплаканными глазами, цепляющимся взглядом. Ёну даже не дрогнул перед этим безмолвным криком.
— И всё же ты пытаешься меня убить.
Прекрасно зная, что это насилие, которое по сути ничего не решит, он взмахнул клинком лишь ради собственного успокоения? — спросил Ёну.
— Этот меч настолько особенный? Достаточно, чтобы вытащить из ямы даже такого, как я, погрязшего в грязи?
— ...Возможно...
— Если хочешь, давай, попробуй. Лужа крови в номере Гостя-Человека — не лучший вариант, но я не хочу выставлять на посмешище твою отвагу.
– ...
— Только позволь спросить об одном.
Оставшейся рукой Ёну потянулся вверх и легонько коснулся круглого лба парня, словно отталкивая его.
— Тебя устрою я?
Он знал, кто находится внутри этого тела — глупый взрослый.
— Человек, которого ты хотел спасти, убив его...
— ...
— ...человек, которого ты хотел сохранить живым, —
Разве не так?
— Это был не я.
Человек ломается в одно мгновение.
— ...
— ...Ах...
Загрузка главы...

Комментарии

Загрузка...