От выбора глины до обжига в печи — каждый этап создания фарфора пропитан потом мастера.
Чжан Юлань уже прошла стадии подготовки глины и формовки, а теперь приступила к обточке заготовки. Эта работа не из лёгких, но при наличии смелости, внимательности и отточенных навыков с ней можно справиться без особого труда. Куда сложнее даются последующие этапы: будь то резьба, роспись или, казалось бы, простейшая глазуровка и обжиг — всё требует долгих поисков, проб и накопления опыта. Без этого создать по-настоящему качественное фарфоровое изделие попросту невозможно.
Чэнь Вэньчжэ не учился в Академии керамики, но проработал здесь подмастерьем более двух лет, поэтому многие вещи усвоил сам собой. А природный талант сделал его настоящей звездой среди студентов-первокурсников. Даже такая одарённая девушка, как Чжан Юлань, порой обращалась к нему за помощью. Сейчас она закончила работу над большой чашей и, хотя осталась довольна результатом, не была до конца уверена в качестве. Чэнь Вэньчжэ был нужен ей, потому что его пальцы обладали невероятной чуткостью — стоило ему прикоснуться к предмету, как он тут же определял, равномерна ли толщина стенок.
— В целом неплохо, — сказал Чэнь Вэньчжэ, осмотрев чашу. — Но чувствуется некоторая шероховатость, не хватает той плавности, которую хотелось бы видеть. Когда срезаешь лишнее, нужно действовать решительно, без колебаний. Эта шершавость — следствие нерешительности, невозможности выполнить движение одним махом. Впрочем, проблема невелика: после глазуровки всё должно сгладиться.
Отставив чашу в сторону, он высказал своё мнение прямо, без прикрас. Раньше он не мог судить так детально, но теперь всё изменилось. Получив базовые знания о ремесле, он стал гораздо лучше разбираться в тонкостях производства. Раньше он полагался лишь на чутьё, не имея возможности по-настоящему учиться, а теперь, освоив в сжатые сроки огромный пласт знаний, он поднялся на ступень выше Чжан Юлань и мог давать ей советы.
— Дай-ка я потрогаю!
— Я тоже хочу потрогать у красавицы Чжан...
— Ха-ха!
— ...её работу!
Студентам не нужно было учиться или договариваться — они понимали друг друга с полуслова. Подобные шуточки были практически мужским инстинктом, и они мастерски использовали паузы в речи. Эффект получился весьма неплохим.
— Поразительно! Если бы старший брат Чэнь не сказал, я бы и не заметил этой неровности.
— Я тоже попробую. Ощущение едва уловимое, но теперь, получив такой опыт, я буду знать, на что обращать внимание при обточке.
— Оставь свои надежды, если бы всё было так просто, профессор Тао не стал бы так хвалить старшего брата Чэня.
— Старший брат Чэнь, переводись к нам на факультет! Твоё градостроительство — это тупиковый путь, никаких перспектив!
— Я бы и сам хотел, но семья небогата, мне просто не потянуть такое обучение. Одной только глины, которую вы переводите каждый день, я себе позволить не могу, иначе не пришлось бы мне подрабатывать.
На самом деле семья Чэнь Вэньчжэ не была бедной, но и богатой её не назовёшь — самые обычные люди. А в художественные вузы выходцам из таких семей путь заказан. Когда он заканчивал школу, то не понимал этого и подал документы в Академию искусств. Баллов немного не хватило, и он согласился на перевод, оказавшись в итоге на факультете градостроительства. В какой-то мере это вышло случайно. Студенты Академии керамики каждый день сжигали деньги — одни только расходные материалы стоили столько, что Чэнь Вэньчжэ это было не по карману.
— Чэнь, время вышло. Приберись здесь и можешь идти, — раздался голос. Его рабочая смена подошла к концу. Студенты академии могли работать или учиться сутками напролёт, но у Чэнь Вэньчжэ не было возможности проводить с ними всё время.
Всё, что требовалось, он уже убрал, остались лишь готовые обожжённые изделия.
— Старший брат Чэнь, это всё не нужно? — подходя к рабочему месту Чэнь Синчэня и глядя на стоящий на столе маленький сине-белый фарфоровый сосуд, с грустью спросил Чэнь Вэньчжэ. Учёба в художественном вузе — это сплошная трагедия для кошелька.
— Не нужно. Целую печь обжёг, а стоящим оказалось только это, — Чэнь Синчэнь с тоской вертел в руках сосуд для сверчков. На самом деле он хорохорился: в этой партии не было ничего по-настоящему выдающегося.
Чэнь Вэньчжэ часто видел подобное. Присмотревшись, он понял, что Чэнь Синчэнь сделал сосуд для насекомых. Это была керамика, а не фарфор. Но амбиции у парня были велики: он пытался имитировать сосуды для сверчков из императорских мастерских эпохи Цин. Изготовить такую вещь непросто: как минимум, для неё нужна не обычная глина, а ил из Хуанхэ. Цена самого ила — это одно, но доставить его из глубинки провинции Дуншань в Шанхай стоило немалых денег. А студенты, увлекающиеся керамикой, расходовали такой материал почти каждый день. Кроме того, требовались дорогие глазури.
Чэнь Синчэнь использовал кобальтовую краску, подражая стилю эпохи Гуансюй. Такие сосуды для сверчков появились ещё в Южной Сун, а пик их популярности пришёлся на эпоху Мин, при императоре Сюаньдэ. В эпоху Цин традиция сохранилась, но до наших дней дошло мало подлинников, поэтому на рынке они ценились очень высоко. Именно поэтому Чэнь Синчэнь и пытался их копировать.
Копия вышла неплохой: цилиндрический корпус, слегка загнутые внутрь края, вогнутая крышка. Внешние стенки украшены узорами из цветов, сверху и снизу — кайма с мотивами лотоса и символами удачи. Остальные поверхности остались без глазури, что важно для содержания сверчков. Такой сосуд уже можно было «состарить» и выдать за антиквариат.
Чэнь Вэньчжэ вдруг опомнился. Что с ним такое? С чего это у него возникло желание заниматься подделкой?
— Забирай, всё равно за них много не выручишь, — бросил Чэнь Синчэнь. Он обжёг уже не меньше восьми партий таких сосудов, по десятку штук в каждой. Сначала он пытался их продать, а теперь почти отчаялся.
Чэнь Вэньчжэ же, напротив, проявлял к этим сосудам живой интерес. Он прекрасно понимал, как непросто их изготовить. О потраченных силах и времени можно было даже не говорить, но одни только затраты на материалы и электроэнергию для печи заставляли его содрогаться. Глядя на четыре сосуда, стоящие на столе, Чэнь Вэньчжэ мог лишь покачать головой. Настоящий транжира: из целой партии вышло только четыре годных экземпляра, остальное — брак, который Чэнь Синчэнь наверняка разбил сразу после обжига.
Сосуды для сверчков — вещь на любителя, не предмет роскоши, поэтому рынка сбыта практически нет, особенно для современных имитаций. Поэтому после каждого обжига Чэнь Синчэнь оставлял себе максимум один, а остальное отдавал Чэнь Вэньчжэ. Тот достал пакет и небрежно сложил в него изделия.
— Старший брат Чэнь, ну, я пойду?
— Угу.
Чэнь Синчэнь ответил рассеянно, снова взяв в руки мягкую тряпочку и начав бережно протирать оставшийся сосуд. Чэнь Вэньчжэ покачал головой: все эти художники — настоящие безумцы. Как и Чэнь Синчэнь, который просто помешался на желании добиться признания рынка.

Комментарии

Загрузка...