Женщина с глубокими карими глазами — Мария Армас, испанка, ныне одна из главных соперниц Майли Кары. Когда Кара вернула ей вопрос, Мария едва заметно прикусила губу.
«Как и думала. Не сойдусь я с ней. И не люблю ее.»
Впрочем, Майли только что выпалила в лицо: «Даже несмотря на то, что ты мне проиграла?» Такая прямота — фирменный стиль Кары. В Голливуде мало актрис, которые могут позволить себе такую дерзость.
Мария провела рукой по волосам, которые у корнеи были темными, а к концам переходили в блонд, оглянулась — слишком много лишних ушей — и мягко ответила:
— Да, несмотря на то, что проиграла.
Внешне спокойная, внутри — сплошная уязвленная гордость. Но устраивать сцену в таком месте было нельзя. И потом, пусть роль Красавицы «Белль» досталась не ей, зато в «Beast and the Beauty» она все же оказалась.
«Спокойно. Держи лицо.»
Она заранее понимала, что Кара будет вести себя так. Поэтому, собравшись, небрежно добавила:
— Белль, конечно, заманчивая роль. Но и остальные персонажи отличные.
— Да? — Кара слегка наклонила голову, улыбаясь. Вспомнив прошлый кастинг на роль Белль, она спокойно поддела: — Странно слышать от тебя. На прослушивании ты будто жизнь ставила на кон. Никогда бы не подумала, что Мария согласится на роль второго плана.
— ...Ты долго собираешься издеваться?
Глаза Марии сузились. Кара лишь откинула прядь светлых волос и холодно хмыкнула.
— Издеваюсь? Я просто честная. Так значит, роль чайника, да?
Намеренная провокация.
У этой роли в фильме было имя — но Кара специально его не озвучила. Вытащила слабое место Марии — и нажала сильнее.
Та улыбнулась — ледяной, почти стылой улыбкой.
— Майли, характер у тебя все тот же — тухлый. Не зря тебя называют «Блондинистым роботом».
— ...Что?
— Что-что. Ты же знаешь. С тобой людям тяжело.
Повисла секундная тишина.
Две топ-актрисы Голливуда смотрели друг другу в глаза — и искры между ними будто реально мелькали.
— Ха... — Кара первой вздохнула. — Ты меня ненавидишь. И я тебя тоже. Так зачем тебе вообще понадобилось сниматься в «Beast and the Beauty»? Мне правда любопытно.
С ее стороны это был честный вопрос.
Для Кары все складывалось идеально: роль Белль, работа с Кан У Джином, гладкая подготовка. И тут в проект вклинилась Мария. Будто бросила тень на почти идеальную картину.
Мария выдержала взгляд и ответила:
— Разве не очевидно? Несмотря ни на что, мне очень хотелось быть частью «Beast and the Beauty». Я люблю оригинал. И раз выходит лайв-экшен, конечно, я захотела попасть туда, пусть даже не в главной роли.
Это была правда.
Более того — Мария была ярым фанатом оригинальной истории. Ее непрошеный комментарий про «принца, который должен быть красивее», сказанный за спинои Кан У Джина, во многом был именно фанатским перегибом. Но в итоге она проглотила гордость и пробилась в актерский состав.
И был еще один маленький мотив.
«Кан У Джин... он мне немного любопытен.»
Она видела его на прослушивании. И хотя симпатии к нему не испытывала, его поведение, манера держаться, игра на пианино — все это сидело занозой в голове.
«Интересно, каким будет его Зверь? И как человек, который плевал на «Оскар», все-таки туда попадет?..»
И вдруг:
— А. — Мария слегка подалась вперед. — Кстати, насчет Кан У Джина.
Кара моргнула, удивленно распахнув голубые глаза.
— Кан У Джин? С чего ты вдруг?
— Он, случайно, не жил в Испании? Может, учился там?
— Чего? О чем ты?
— Он говорит по-испански свободно. Прямо как носитель. Я решила, что он когда-то там жил.
— Испанский?..
Мария, сама того не зная, рождала новую волну недопониманий.
Кара нахмурилась. Лгать Мария не станет — не тот тип.
«Французский... испанский?..»
Она вспомнила, как У Джин разговаривал по-французски на Каннском фестивале. Английский и японский были понятны. Но испанский?
Женщины пошли по коридору к залу мероприятия. Мария несколько раз косо посмотрела на Кару — и первой заговорила:
— Вы ведь с Кан У Джином встречаетесь, да?
Кара остановилась как вкопанная.
— ...Ты с ума сошла?
— Разве нет? — Мария хитро улыбнулась. — Тогда я могу за ним приударить.
— Даже не думай.
Ответ был мгновенный — и ледяной.
Но...
«Стоп. Что я сейчас сказала?..»
Кара и сама опешила от своих слов. Мария довольно прищурилась:
— Хм? Но ты же сказала, что не встречаешься?
— Не встречаюсь.
— Тогда почему нельзя?
— Я не сказала, что нельзя. Я сказала, что не получится. Он не интересуется женщинами.
Мария вспомнила его абсолютное равнодушие к себе.
— ...Да, он был таким.
Еще одно заблуждение.
— Кан У Джин зациклен на актёрстве. В голове у него только роли.
Так две топ-актрисы Голливуда обсуждали одного мужчину — Кан У Джина.
Подходя к залу, Кара спросила:
— Но почему ты вообще решила, что я с ним встречаюсь?
— Разве не очевидно? Ты — такая избирательная — вдруг соглашаешься работать с Кан У Джином. Потом снимаешься в «Полезном зле» — корейском проекте. А теперь и в «Beast and the Beauty» вместе с ним. Вы все время где-то рядом — люди и болтают. Если это неправда, лучше будь осторожнее. Репортеры уже что-то чуют.
— Ты волнуешься обо мне?
— Как будто. — Мария фыркнула. — Это не главная причина. Настоящая вот какая...
Она вспомнила одну фразу У Джина.
«Ты менее красивая, чем Майли Кара.»
Но озвучить в оригинале — уж слишком болезненно. Поэтому она смягчила:
— Кан У Джин сказал, что ты красивее меня. Вот я и решила, что вы встречаетесь.
— ...Он сказал, что я красивее тебя? Кан У Джин?
— Да.
Голубые глаза Кары дрогнули.
В ту же ночь, Лос-Анджелес.
«Columbia Studios». Два десятка павильонов на огромной территории. Ночь давно опустилась, но у декорации пиццерии кипела работа — десятки иностранный стафф, камеры, техника.
Съёмки «Пьеро: Рождение злодея».
Вчерашняя первая съемка закончилась под утро. И сегодня — по тому же пути. Режиссер Ан Га Бок закончил обсуждение со старшими стаффами и подошел к мониторам.
В это время два оператора с ручными камерами заняли позиции у входа в декорацию. Камера на кране опустилась, осветители ушли, оставив пространство пустым. Вокруг режиссера — сотня сотрудников.
К декорации подошел одинокий актер.
Потрепанная толстовка. Мокрые волосы. Лицо измазано мукой и кровью — фирменная маска «Джокера».
Это был Кан У Джин.
Сцена: «Генри Гордон» только что превратил хозяина пиццерии в фарш.
У Джина зафиксировали у двери.
Операторы выровняли ракурсы. Режиссер поднял руку.
— Мотор. — Голос Ан Га Бока был хрипловатым. — Начали.
Камера, которая брала У Джина крупно, начала плавно, медленно наезжать. Под капюшоном — пустое, обмякшее лицо. Плечи сведены, поза маленькая, жалкая. Генри Гордон в прошлом.
Конечно — это была игра.
Глаза задергались. Влево. Вправо. Он проверял окружающее.
На улице — ливень. Под навесом пиццерии вода не попадала, но шум дождя заливал все.
— Шшшш...
«Джокер» задрал голову к небу. Камера тоже. Потом опустил глаза, бросив короткий взгляд внутрь пиццерии — туда, где лежала бесформенная масса. И вдруг — изломанная, дикая улыбка.
Кровавые полосы, прорезавшие его рот, вытянули гримасу еще шире.
— Хи...
Он поднял взгляд на камеру. Плечи выпрямились. Убедившись, что вокруг никого, он позволил пробудиться новому состоянию. В этот момент «Генри Гордон» и «Джокер» существовали одновременно.
Кан У Джин сжал кулаки и стал трясти ими, будто сдерживая экстаз. Рот закрыт. Смеется молча.
Это потрясающе. Слишком приятно. Зачем я сдерживал себя? Зачем жил как ничтожество?
Неважно.
Сегодня — будет иначе.
Добавив к движению рук резкие притопы, он стал покачивать головой — рвано, нервно, как заводной «Пьеро». Смех вырвался сам.
— Хи-хи... хи-хи-хи-хи... ху-ху-ху-ху...
Шум дождя почти скрывал это.
Он прикрыл рот ладонью — будто стараясь удержать хохот. Но смех все равно просачивался сквозь пальцы.
И вдруг — оборвался.
— ...
Он медленно опустил руку. Повернул голову. Потянул шею, разминая ее. Как человек, только что проснувшийся, потянулся, подняв руки к небу. Потом достал сигарету, зажал зубами и закурил.
Лицо — совершенно спокойное. Без эмоций.
— Хуу...
Дым разошелся в ливне, растворившись в воздухе.
У Джин вышел из-под навеса и шагнул прямо под дождь.
— Шаг. Шаг.
Он шел уже не как забитый Генри. Походка была уверенной, тяжелой. Сигарета болталась в уголке губ. Он стянул капюшон.
Дождь лупил по его лицу.
Шаг. Шаг. Шаг.
Смесь муки и крови медленно смывалась. Проступала настоящая кожа. Грим стекал по щекам, исчезая — слой за слоем.
Сотня иностранцев, стоявших у мониторов, замерли.
Режиссер Ан Га Бок, буквально приникший лицом к экрану, весь был в мурашках.
«Да... Вот именно так. Как будто маска медленно сходит.»
Но Кан У Джин усиливал эффект в разы.
На экране — У Джин, насквозь мокрый, проводит пальцем по щеке, затем двумя руками зачесывает длинные волосы назад, открывая лицо.
— Мне, кажется, к лицу будет рыжий.
Он посмотрел прямо в камеру.
Джокерская маска исчезла. Наоборот —
«Джокер надел маску Генри Гордона.»
Через два дня. Утро 15 июня.
На съемочной базе «Пьеро: Рождение злодея» среди множества трейлеров распахнулась дверь одного из них.
Вошел Кан У Джин — лицо пустое, ровное. За ним слышались голоса Чхве Сон Гона и стаффа. Он коротко кивнул, закрыл дверь.
И в этот момент его взгляд упал на одежду, развешанную на вешалке.
— О...
Красный пиджак и брюки. Синяя рубашка. Желтый жилет. Поношенные коричневые туфли.
«Точно. Сегодня тот день.»
Костюм Джокера.

Комментарии

Загрузка...