— Что за музыка, на каком языке? Столько южноамериканского колорита, такая легкость и непринужденность!
— А ноты? Нужно немедленно снять ноты. Я тут набросал вторую половину, посмотри, верно?
Для музыкантов оркестра такого уровня подобрать мелодию на слух — дело привычное, но куда важнее было добиться слаженности инструментов. Услышав столь страстную и темпераментную композицию, те, кто уже собирался домой, тут же загорелись интересом. Даже управляющий танцзалом пришел послушать финал:
— Парень, ты молодец! Откуда эта песня? Не хочешь у нас поработать?
Цзин Сяоцян не стал присваивать авторство себе:
— Из одного зарубежного фильма. Прав на нее, конечно, нет, но я могу расписать партитуры и подобрать аранжировку. Мне нужна площадка для выступлений, как вы думаете, на какую оплату я могу рассчитывать?
Управляющий окинул его оценивающим взглядом:
— И это всё? Одним хитом долго не продержишься, быстро скопируют.
Цзин Сяоцян многозначительно улыбнулся:
— У меня припасено еще немало песен. Если предложите достойную цену, я буду радовать вашу публику новинками постоянно.
В те времена управляющие танцзалами были людьми предприимчивыми, не привыкшими тянуть кота за хвост:
— Завтра попробуем. Пять песен, пятьдесят юаней за вечер. Если пойдет хорошо, в обиде не оставлю.
В девяностом году, когда средний месячный доход составлял всего сотню-другую, лучший танцзал Шанхая продавал билеты по два юаня. С шести вечера до одиннадцати ночи площадка принимала тысячи посетителей. Индустрия развлечений была золотой жилой даже в эпоху не самой развитой экономики.
Цзин Сяоцян не стал жадничать:
— Договорились. Лишь бы доходы росли вместе с успехом. Мне нужно продержаться здесь, пока не решу вопрос с поступлением в театральный институт.
Музыканты, почти все выпускники консерватории, обступили его, засыпая вопросами — театральный они знали прекрасно. Но прежде всего — нужно было закончить с нотами. К счастью, латиноамериканские танцевальные мелодии в плане инструментовки довольно просты: гитара, аккордеон да ударные.
Управляющий с интересом наблюдал за процессом и, убедившись, что Цзин Сяоцян — настоящий мастер своего дела, даже выдал ему двести юаней авансом на сценический костюм. Такое уважение к правилам и порядочность в будущем не позволят конкурентам переманить парня, как бы они ни старались.
Цзин Сяоцян без колебаний взял деньги, оставил паспорт в залог и вовсе переселился в подсобку при танцзале. Теперь он мог откладывать по полторы тысячи в месяц. Восемнадцать тысяч в год!
К тому же у латиноамериканских танцев было преимущество: уже на следующий день Цзин Сяоцян купил пеструю рубашку, пляжные шорты и вышел на сцену в обычных резиновых шлепанцах.
Интерьеры шанхайских танцзалов девяностых старались подражать роскоши тридцатых годов. Даже когда в других местах всё еще было скрыто за завесой скромности, в Шанхае знали толк в лоске. Оркестранты обычно выступали в строгих костюмах с бабочками, но для симфонического оркестра это была просто рабочая униформа.
На их фоне тропический наряд Цзин Сяоцяна выглядел вызывающе. Он купил за восемьдесят центов соломенную шляпу, помял ее, придав форму ковбойской с загнутыми полями, лихо сдвинул набок и, выйдя на сцену, картинно провел рукой по ее краю.
В любую другую эпоху такой жест сочли бы верхом пошлости, но в исполнении восемнадцатилетнего парня он вызвал шквал восторга.
Когда зазвучало вступление синтезатора, зал замер в изумлении. Новинка?
Несмотря на то что танцзалы плодились по всей стране, музыка была почти сплошь привозной. Кроме известных хитов вроде Вспышки огня посреди зимы или каверов на зарубежные шлягеры, всё остальное было сплошным набором иностранных танцевальных треков. Одно и то же, до зубовного скрежета знакомое Ча-ча-ча, Чингисхан... Слушать это было уже невмоготу.
Поэтому любая новая песня получала свой шанс, вот только мало какая могла выдержать конкуренцию с классикой. Особенно учитывая, что отечественные профи тогда еще только перестраивались на рыночные рельсы и писать подобную музыку не умели.
Весь зал обернулся к парню, который выглядел еще совсем мальчишкой. Не каждый сможет запеть перед такой толпой — многие, выйдя на сцену, терялись и цепенели. Но Цзин Сяоцян для того и переродился, чтобы блистать в таких сценах. Он закрыл глаза, взял высокую ноту, и плавный, уверенный иностранный выговор заставил публику покрыться мурашками.
Его правая рука, сжимающая микрофон, имитировала объятие, левая плавно двигалась в такт, а движения — покачивания, повороты, шаги — были совершенно новыми!
Зал взорвался! Музыканты вошли во вкус: аккордеон пел романтично, гитара задавала ритм, барабанщик едва не сбивал такт, качая головой. Те, кто раньше играл на скрипках и саксофонах, отложили инструменты и взялись за маракасы и бубны. Если раньше они играли лишь ради денег, то сегодня эта музыка пробудила в них давно уснувшую любовь к искусству.
Вскоре все присутствующие замерли, наблюдая за выступлением солиста. Многие невольно начали повторять его движения, пытаясь уловить суть нового танца. Даже те, кто сидел за столиками, повскакивали со своих мест, пританцовывая. Ноги просились в пляс!
На самом деле движения латиноамериканских танцев были просты и естественны, мало чем отличаясь от обычных бальных. Весь секрет был в движении бедрами и легком покачивании корпуса. Стоило посмотреть пару минут, как самые пластичные и азартные посетители уже начали повторять за ним.
Три минуты пролетели как одно мгновение. Цзин Сяоцян мастерски закончил выступление, поклонился оркестру и тут же услышал неистовые крики: Еще! Снова! Как здорово!
Это стало походить на настоящий концерт. Цзин Сяоцян с наслаждением слушал этот гул пару секунд, а затем вопросительно посмотрел на оркестр. Такая вежливость была редкостью для шанхайских танцзалов, и музыканты с удовольствием ответили ему взаимным поклоном, прежде чем вновь заиграть мелодию.
Дебют Цзин Сяоцяна в оркестровом танцзале произвел фурор! Песню исполнили трижды, и когда еще не было семи вечера, он был вынужден объявить, что повторит ее в десять. Но стоило музыкантам начать играть старые композиции, как зал ответил недовольным гулом. Люди наконец-то почувствовали глоток свежего воздуха после долгого застоя. Пришлось оркестру по очереди играть этот Ламбаду три часа подряд!
В Шанхае новости разлетались быстро, даже без мобильных телефонов. Вскоре к ним подтянулись друзья и знакомые: Говорят, появилась новая песня! И новые движения? Обязательно надо посмотреть!
Весь вечер танцоры усердно разучивали новые па. Те, кто пришел позже, смотрели на тех, кто был ближе к сцене. Нашлись даже профессиональные преподаватели танцев, которые с радостью объясняли особенности латиноамериканского стиля. Обычно посетители часто переходили из одного заведения в другое, но сегодня все остались на месте до самого конца.
Танцпол, рассчитанный на триста-четыреста человек, был забит до отказа. Люди жались друг к другу, ожидая, когда молодой певец вернется на сцену. Многие пытались подпевать, хотя португальского никто не знал, но этот мотив был настолько притягательным, что забыть его было невозможно.
А Цзин Сяоцян после выступления ушел тренироваться. Бывший обладатель мощной фигуры, он был крайне недоволен своим нынешним щуплым телом. Он выбрал Шанхай еще и потому, что в той глуши, где он жил раньше, нельзя было купить даже куриную грудку, не говоря уже о лососе или оливковом масле.
Для Цзин Сяоцяна, получившего в Нью-Йорке лицензию элитного тренера по единоборствам, любые навыки строились на сильном ядре. Это сила, которую каждый может взрастить в себе сам. Только став сильным, понимаешь, что такое уверенность. Он не стремился к славе ради денег, но хотел быть сильным — возможно, именно поэтому он выжил, прожив восемнадцать жизней.
Он еще не успел наладить питание, но уже начал тренировки на лужайке за танцзалом. Когда управляющий, наконец, нашел его и посмотрел на упражнения, он сразу понял: у этого парня, умеющего так жестко контролировать себя, большое будущее.
— Скоро твой выход. Сто восемьдесят юаней за вечер — это самая высокая цена в Шанхае на данный момент.
Цзин Сяоцян улыбнулся:
— Те же пять песен, но ты не пожалеешь.
Управляющий тоже улыбнулся. Старый пройдоха, он ценил такие деловые отношения.
Никто из них не ожидал, что в десять вечера, как только он начал петь, одна девушка, не раздумывая, выскочила на сцену, чтобы танцевать с ним! Вот уж воистину, удача в любви в индустрии развлечений приходит сама собой.
Но Цзин Сяоцян устоял.
В то время еще никто не понимал уникальности его голоса. В иностранной песне, под ритмы диско, его техника казалась вполне обычной. Всех интересовали лишь его невероятно пластичные танцевальные движения.
Это было немного похоже на известный танец Фэй Юйцина, но тот делал это ради эпатажа, а Цзин Сяоцян двигался легко и непринужденно. Латиноамериканские танцы — это свобода, страсть и солнце. Они сильно отличались от бальных танцев, ставших популярными после реформ, где все двигались как по команде.
Цзин Сяоцян на сцене выглядел настолько уверенно, что когда он сделал пару движений перед началом песни, Хуан Сюэжун не сдержалась и запрыгнула на полуметровую сцену, схватив его за руку. Она с детства занималась танцами и была уверена, что сможет повторить этот модный стиль.
Цзин Сяоцян даже бровью не повел, плавно перестроившись. Музыканты и управляющий одобрительно кивнули — это называется опыт. Артист не должен теряться от неожиданностей. В его памяти выступления Худэрсона были полны таких моментов, так что это была сущая мелочь.
Он мягко взял девушку за руку, показывая пример публике. В восемьдесят восьмом году по стране гремел фильм Рок-молодежь, и шанхайская публика была достаточно искушенной, чтобы подхватить новый тренд.
Цзин Сяоцян допел песню, сохраняя дистанцию — между ними словно была невидимая преграда. Если бы он танцевал в полную силу, как того требовала Ламбада, ему пришлось бы прижаться к партнерше куда теснее. Он отлично помнил, что в его студенческие годы даже в самых свободных арт-вузах за такое могли обвинить в хулиганстве.
Весь зал решил, что так и нужно танцевать — на расстоянии, и это выглядело довольно забавно. А благородство и сдержанность парня только добавили ему очков в глазах Хуан Сюэжун.
Она стала приходить каждый день!
Но пробиться в первый ряд ей было уже не суждено. Слух о молодом таланте, который взорвал танцзал новыми песнями, разлетелся по всему Шанхаю. И главное — песни были потрясающими!
Шанхай оставался передовым городом: кто-то принес магнитофон и записал мелодию. Профессиональное звучание южноамериканских ритмов отличалось от всего, что было раньше. В эпоху, когда видеокамеры были редкостью, увидеть что-то своими глазами было лучшим способом убедиться в правдивости слухов.
И танцзал с шести вечера был забит битком! Цзин Сяоцян не обманул управляющего — люди шли не танцевать, а слушать его. Но нельзя же было весь вечер петь одну Ламбаду?
Цзин Сяоцян исполнял всего пять песен, по три в начале и две в конце, так что выступал он меньше двадцати минут. В остальное время места для танцев не хватало. Если бы две тысячи человек просто стояли и слушали оркестр, они бы быстро устали. Но нет! Развлечений было так мало, что даже просто стоять и слушать было в радость. Многие приходили каждый день, чтобы снова увидеть Цзин Сяоцяна.
Конечно, оркестр не возражал против добавления новых песен. Цзин Сяоцян, чувствуя, что нужно что-то менять, потратил утро, чтобы разучить с музыкантами стиль Каннам (Gangnam Style)! Он не помнил, какого года была Ламбада, но Каннам точно мог считать своим авторским проектом. Он использовал лишь музыку, а слова и танец были адаптированы им самим.
Он позвал ту самую девушку и ее подружек, чтобы они помогли с подтанцовкой. Хуан Сюэжун была в восторге. Три обычные шанхайские девчонки, любящие танцевать, вышли с ним на десятиметровую сцену.
О популярности этой песни и говорить нечего. Если она через двадцать лет покорила весь мир, то в девяностых у Цзин Сяоцяна был стопроцентный шанс. Он даже предупредил управляющего насчет безопасности — он как никто другой знал, чем заканчиваются давки на концертах.
Управляющий втайне поставил видеокамеру у сцены. К этому времени толпа собиралась задолго до шести вечера. Все уже знали график: до семи поет, потом перерыв до десяти. За два юаня люди приходили послушать, уходили, давая место другим, а к десяти снова возвращались.
Все передавали друг другу, что у этого парня есть еще песни. Сегодня, когда в десять вечера на сцену вышли три взволнованные девушки в необычных нарядах — завязанные узлом рубашки, подвернутые брюки, одинаковые ободки — зал пришел в неистовство.
Новая песня!
Цзин Сяоцян сам сделал им макияж. Он был в той же пестрой рубашке, но заправленной в новые черные брюки-бананы. В моде был оверсайз, и это смотрелось стильно. Мода — это замкнутый круг, кажется, так говорил какой-то мастер? Неважно, теперь это будет девиз самого Цзин Сяоцяна.
Используя остатки геля для волос, он сделал себе прическу а-ля Чоу Юньфат, надел дешевые очки за два юаня и вышел на сцену. Взрыв оваций был мгновенным! Звук долетел до самой Хуайхай-роуд, и люди, толпившиеся снаружи, бросились к окнам, чтобы увидеть это зрелище.
Цзин Сяоцян чувствовал себя великолепно. Взяв микрофон, он крикнул:
— А ю рэди?!
Это был настоящий выговор нью-йоркского Вест-Сайда. Фраза, ставшая позже банальной, в тот момент вызвала у всех чувство сопричастности. Толпа ответила неистовым:
— Окей!
Что он сказал? Неважно, главное — кричать вместе со всеми!
Клавишные, гитара и бас зазвучали почти как электроника, барабанщик вошел в раж. Танцовщицам нужно было лишь следовать ритму. И этого было достаточно. Под мощные биты это звучало как инъекция адреналина, ударяя прямо в сердца слушателей.
Что именно он пел — было неважно. В Шанхае, где всегда ценили тренды, неважно было, какой это стиль. Достаточно было того, что это трогало душу. Но они и представить не могли, что этот рэп — лишь прелюдия к главному припеву!
После протяжного выкрика вся музыка внезапно стихла.

Комментарии

Загрузка...