Разобравшись с делами в Хэндяне, Ли Сюань первым делом отправил вещи в Пекин. Дядя уже снял там жильё: двухкомнатную квартиру на третьем кольце за баснословные по тем временам одиннадцатьсот юаней в месяц.
Хотя Ли Сюань планировал жить в общежитии академии, эта квартира должна была стать их временным домом.
Вэй Мин окончательно распродал свои ресурсы в Хэндяне и официально превратился в «бэйпяо» — пекинского бродягу. На память о старых делах он сохранил лишь контакты поставщиков чудодейственного средства от похмелья «чудо-доктора Чжана». Кто знает, вдруг ещё пригодится?
— В этот раз ты летишь в Гонконг на съёмки один, я не смогу тебя сопровождать, — сообщил Вэй Мин.
— Дядя, я ведь не трёхлетний ребёнок, мне не нужна нянька на каждом шагу.
— Я договорился там о паре ролей в массовке... Хотя нет, с твоим нынешним статусом это уже называется «камео».
Всё-таки Ли Сюань — «чжуанъюань» Бэйина и актёр, которого выделил сам Цзян Вэнь. Разве подобает ему бегать в массовке? Нет, теперь это гостевое участие!
Фильм, где ему предстояло сняться в эпизоде, был малобюджетным и назывался «Миссия по спасению» (из цикла «Миссия в Гонконге»). По сути, это была гонконгская версия «Пропавшего пистолета» — там тоже полицейский терял табельное оружие.
Однако внутренняя суть фильма была совсем иной.
Это был довольно любопытный проект. Режиссёр Ду Цифэн (Джонни То) был хорошего мнения о Ли Сюане, и когда появилось вакантное место, сразу предложил его парню.
Для Ли Сюаня это было не ради повышения статуса, а ради «прокачки» атрибутов и заработка на дорожные расходы — своего рода производственная практика.
Прибыв в Гонконг, он сразу направился на съёмочную площадку. Проект не считался крупным. В те времена Жэнь Хуада (Саймон Ям) ещё перебивался ролями второго плана. Его высшей наградой была статуэтка за «Лучшую мужскую роль второго плана» на Гонконгской кинопремии; до статуса «影帝» (лучшего актёра) и столпа индустрии ему было ещё далеко.
В лучшем случае — актёр второго эшелона.
Иронично, но финансовый кризис в Гонконге и режим жесткой экономии в кинопроизводстве дали шанс именно таким недорогим артистам проявить себя.
Конечно, Жэнь Хуада обладал недюжинным талантом. Его игра была на редкость приземлённой, лишённой пафоса и самолюбования.
Впрочем, у всех гонконгских актёров старой школы в игре чувствовалась эта «народная» жилка.
Эффект погружения был максимальным. Особенно в диалогах: в речь вплеталось огромное количество разговорного сленга и ругательств.
Взять хотя бы Фэй Сюэ (Лам Суэта) — одно из главных лиц проекта. У него изо рта нескончаемым потоком лились словечки, связанные с мужским достоинством и прочей анатомией. Ли Сюаню хватило полдня, чтобы выучить едва ли не весь словарь гонконгского мата, большая часть которого крутилась вокруг репродуктивной системы.
Но именно этот грубый язык делал гонконгское кино таким живым и настоящим.
Даже в период упадка гонконгская индустрия в плане «приземлённости» могла дать фору кому угодно. По крайней мере, в ту эпоху и в кино, и в сериалах господствовал стиль, пропитанный духом улиц. Здесь невозможно было представить сюжет, где бедняк в брендовой одежде из последней коллекции снимает квартиру в сто квадратов в центре города и, поедая лапшу быстрого приготовления, картинно вздыхает: «Как же трудно закрепиться в мегаполисе».
В «Миссии по спасению» Ли Сюань исполнил роль патрульного полицейского, даже не входящего в основную группу.
Для него эта симуляция не представляла сложности. Для полицейских из этого фильма их работа — лишь способ заработать на хлеб, не более того.
【Получен навык: Кантонский диалект +1 (Мастерское владение бранной лексикой)】
«Спасибо Фэй Сюэ», — подумал Ли Сюань. За полдня в этом коллективе он освоил все тонкости местных ругательств.
Закончив с «Миссией», Ли Сюань без промедления отправился на съёмочную площадку «Двойной рокировки». Деньги на авиабилет были потрачены не зря.
— Все готовы?
— Готовы, можем начинать в любой момент.
Группа «Двойной рокировки» не сидела сложа руки. Снимать планировали быстро — весь процесс должен был занять ровно тридцать дней.
Снять полноценный фильм за месяц — для материковых киношников это звучало как фантастика. Даже малобюджетный артхаус в Китае требовал больше времени.
— Спасибо за труды, Лау Тяньван.
Режиссёр Лау Вай-кеун (Эндрю Лау) был тронут. Глядя на «Небесного короля» Энди Лау, который лично вникал во все детали, невозможно было не восхититься его профессионализмом. Не зря о его добродетели ходили легенды: в этот проект он вложил не только деньги, но и душу, помогая во всём.
— Я ведь тоже инвестор, — с улыбкой ответил Лау Тяньван. — Конечно, я хочу, чтобы у фильма всё было в лучшем виде.
Разумеется, он не забывал и о своей главной задаче.
Он — актёр.

Комментарии

Загрузка...