— Первый путь — слияние с растениями. Например, ты можешь использовать магию, чтобы проходить сквозь деревья, перемещаясь через сложную корневую систему туда, куда пожелаешь. Второй — внедрение жизни в саму магию дерева. То есть ты колдуешь, воспринимая себя наполовину энтом. Это значительно повысит гибкость и мощь твоих заклинаний.
— Внедрение собственной жизни? Но если магию дерева прервут, разве я не потеряю часть жизненных сил? — Козей не удержался от вопроса, так как установки из некоторых прочитанных им книг глубоко засели в голове.
— Потерю жизни? Хм... Ты когда-нибудь видел, чтобы растение билось в предсмертных судорогах из-за того, что ему сломали ветку? Растения куда выносливее людей. Даже если спилить ствол под корень, через несколько лет из пня наверняка проклюнутся новые ростки. Раскрой свой разум. Жизнь удивительна, не представляй её всю по человеческому подобию. Тебе нужно в повседневности самому прочувствовать истинную суть жизни.
— Хорошо-хорошо, профессор, не нужно больше подкалывать меня этой фразой, — с горькой усмешкой ответил Козей, глядя на приподнятые уголки губ Николо. — Но благодаря Вашим объяснениям, возможно, в будущем я смогу лучше понять эти слова.
...
После того памятного разговора с профессором Николо время потекло своим чередом, и семестр перевалил за середину.
— Козей, в последние дни ты заглядываешь сюда завидным постоянством. Стал даже активнее, чем обычно.
Профессор Хейди, которую давно не было видно, появилась в клубе ботаники в своем привычном академическом наряде. Она разложила готовые отчеты об исследованиях и рекомендации по выращиванию на участках каждого студента.
— Добрый день, профессор Хейди. Просто у меня накопилось много догадок о растениях, которые я хотел бы проверить на практике.
После того разговора Козей начал посещать Клуб взаимопомощи — то самое объединение, где старшекурсники помогали закупать материалы. Он собирал семена различных культур и, следуя экспериментальным методам из книг, шаг за шагом продвигал прогресс в земледелии.
Когда-то один старик, изучавший рис, как и Ивон, посвятил себя тому, чтобы люди были сыты. Оба они могли бы занимать высокое положение, а не проводить день за днем в лабораториях и на опытных полях. Козей не хотел, чтобы это благородное стремление было погребено под гнетом времени.
Однако такие дела не терпят спешки. За короткие полмесяца даже базовые признаки растений еще не проявились. Козей чувствовал себя как человек, ожидающий посылку: даже зная, что она придет, хочется каждый день проверять, где она сейчас.
Для профессора Хейди это тоже стало испытанием. Раньше ей нужно было лишь делать пометки в отчетах других студентов, основываясь на своем опыте. Теперь же, из-за кучи сельскохозяйственных культур, изучаемых двумя студентами, ей приходилось каждый раз проводить полевое исследование, прежде чем дать оценку или предложить улучшения. Это значительно сокращало её время на отдых... то есть на подготовку к занятиям.
Зато картофель рос очень быстро. Благодаря усилиям Козея, Ивона, Шайино и Хейди доля качественных клубней значительно выросла. По крайней мере, если король проявит интерес, за результат можно было не беспокоиться.
Период созревания чая «Изумрудная роса» и перца «Призрачный фонарь» был гораздо дольше. Козей прикинул, что потребуется около девяноста дней, а значит, первые результаты появятся лишь к концу семестра.
Попрощавшись с Хейди, он зашел в лабораторию к Сильвини, чтобы забрать магическую версию «кристаллического тюнера». Несколько дней назад Гай доделал ту самую электрогитару без внешних колонок. Не зря Козей каждый день давал Гаю слушать разницу между звучанием электрогитары с подключением и без; еще пара таких сеансов, и у Гая мог развиться абсолютный слух.
«Кристаллический тюнер» состоял из набора шести камней. Каждый камень был настроен на определенную частоту вибрации гитарной струны. Низкие и высокие частоты тюнер игнорировал, но как только вибрация достигала эталона и удерживалась короткое время, это вызывало резонанс внутри кристалла, и на нем появлялась трещина. Стоило отложить его, и через некоторое время кристалл восстанавливался.
Поскольку собрать электронный тюнер вручную было невозможно, Козею пришлось потратить уйму времени, чтобы настроить звукоизолирующие алхимические материалы на нужные частоты.
Что касается самой электрогитары, то из-за отсутствия усилителей и современного оборудования, но при необходимости выдавать «электрический» звук, Гай подверг её серьезным магическим модификациям. Позже Козей принес её в лабораторию, и вместе с алхимией Сильвини они воссоздали так называемый перегруз или «электрический звук».
— И зачем нам впихивать это внутрь гитары? — спросил Козей в один из дней, глядя на сложное алхимическое устройство внутри корпуса гитары, назначение которого было трудно понять с первого взгляда. Он даже захотел дать себе пощечину за то, что сам это предложил. — Мы вполне можем вынести это в отдельный ящик, а затем соединить это внешнее устройство с гитарой с помощью двухпроводящего кристалла.
Двухпроводящий кристалл — это чудесный природный минерал. Если расколоть его пополам, то при нахождении частей на небольшом расстоянии любые изменения в одной половине мгновенно и идентично отражались в другой. Чем ближе они были друг к другу, тем чувствительнее была реакция. В алхимии их часто использовали для связи двух устройств, которые должны быть разделены.
Например, в конструктах, созданных алхимиками древности, для обеспечения гибкости движений внутри огромных тел скрывались не только энергетические установки, но и координационные устройства, состоящие из множества двухпроводящих кристаллов, компараторов и ретрансляторов.
В итоге, для удобства использования, Козей и его друзья переделали электрогитару обратно в плоский тип без полого корпуса. Место, где должен был быть разъем для провода, занял бледно-фиолетовый кристалл, что выглядело куда эстетичнее. Он без потерь передавал частоту вибрации на другую сторону, где через сложное алхимическое устройство звук усиливался и приобретал характерный «электрический» окрас.
О создании педалей эффектов пока не стоило и мечтать — то, что они довели электрогитару до такого состояния, уже было огромным прорывом.
...
— Не хочешь присоединиться к нам и попробовать? Это весело, — предложил Козей Сильвини, забирая тюнер перед уходом.
— Нет, — Сильвини склонила голову набок и улыбнулась как-то подозрительно опасно. Она коротко и ясно отказала Козею, а затем молча закрыла дверь, провожая гостя. Она уже вывела для себя закономерность: когда Козей и его соседи занимаются чем-то по отдельности, они вполне надежны, но когда все четверо собираются вместе, события неизменно выходят из-под контроля и принимают странный оборот.
Получив отказ, Козей покачал головой, решив, что девочке, вероятно, больше по душе спокойная музыка.
Вернувшись в жилой блок, он открыл дверь комнаты, и оттуда сразу вырвался звук дикого разгула. Отметив про себя, что звукоизоляция в Фандиасе просто отличная, Козей отвесил подзатыльник «хаски», который вовсю мотал головой.
Иногда ему было искренне любопытно: неужели у электрогитары есть встроенный эффект подергивания ногой? Почему каждый, кто прикасается к ней, впадает в такое состояние, независимо от того, как он играет?
— Ауч! — Фрон схватился за голову, и Козей снял с него электрогитару на ремне.
На самом деле, в этом была и вина Козея. В последние дни он был занят и просто набросал партитуру к «Comfortably Numb», подсунув её любопытному Фрону. И тот в процессе своих притворных тренировок начал заниматься «индивидуальным творчеством», подобным сегодняшнему.

Комментарии

Загрузка...