Вслед за неспешным повествованием, согласно совету Козея, сфокусированный свет прожекторов осветил часть сцены. Сгусток люминесцентных чернил, мерцающий мириадами искр, разделился в воздухе.
Сверху опустилась фигура. Глаза Фрона, исполняющего роль Бога-Творца Кривии, светились чистым белым светом. На нем было длинное одеяние, предоставленное госпожой Террой в качестве дружеской поддержки.
Поскольку время поджимало, и дети вряд ли успели бы изготовить реквизит самостоятельно, радушная госпожа Терра с радостью откликнулась на просьбу. Созданное ею одеяние «струилось», словно водная гладь, переливаясь всеми цветами радуги на глубоком черном фоне, что делало его похожим на бескрайний космос. Козею было трудно представить, что кто-то действительно способен создать столь креативный цвет — «переливчато-черный».
«Кривия» сделал жест руками, словно поднимая что-то снизу вверх, а затем развел ладони в стороны. Простой голубой куб, созданный перед ним магией воды, начал превращаться во множество линий, изгибаться и расширяться, словно воображаемое «измерение», ярко сияя в лучах прожекторов.
Зрители в зале завороженно наблюдали. В этой стране ежегодно обучалось лишь две сотни студентов, большинство же дворян и простых людей никогда не изучали магию систематически. Теоретически, если не происходило ничего из ряда вон выходящего, простолюдин из провинции мог за всю жизнь ни разу не увидеть официального заклинания. Это можно было сравнить с отсутствием интернета: современному человеку было бы так же трудно увидеть настоящий запуск ракеты.
Фрон, владеющий стихиями воды и огня, демонстрировал вовсе не высокоуровневую магию. Это была базовая манипуляция формой воды, причем он создавал простейшие геометрические фигуры.
— Опис считал, что мир — это единство противоположностей. И тогда материя обрела конкретность и абстрактность, в мире появились тьма и свет, а жизнь получила смерть и возрождение.
Пока Валант читал закадровый текст, раздался многоголосый хор, звучащий как единое целое:
— Лишь в тишине — слово; Лишь во тьме — свет; Лишь в смерти — жизнь; Полет орла в пустой вышине, сияющий и ясный.
Рядом с Фроном опустилась еще одна фигура. Её окружали постоянно меняющиеся четыре базовых элемента — вода, огонь, воздух и земля. Вращаясь всё быстрее, они отделялись от Бога-Творца Описа и постепенно сливались воедино.
Из земли проклюнулся росток. Это была новорожденная жизнь, которая за короткий миг прошла через рост и увядание. В конце концов, засохшее дерево превратилось в частицы пепла и исчезло в воздухе.
На высоком помосте, скрытом во тьме, один из старшекурсников смотрел на старательно выступающих младших, сосредоточенно создавая визуальные иллюзии. На его переносице выступили капли пота; профессор Эльза сидела прямо рядом с ним.
Опять же, сроки были сжатыми, и требовать от первокурсников столь быстрого освоения иллюзий было нереально. Но вот заставить уже обученных старших практиковаться усерднее и отточить мастерство — вполне.
Визуальные иллюзии в понимании Козея были чем-то вроде очень реалистичных «голограмм», а сенсорные иллюзии — «виртуальной реальностью».
Однако сейчас ему было не до этого. Глядя на магические образы на сцене, он, казалось, уловил вспышку мысли, промелькнувшую в голове.
Основываясь на превращениях четырех элементов и на ростке, представляющем процесс от рождения до смерти, Козей внезапно осознал теоретическую базу «Учения о четырех элементах».
Согласно общепринятому пониманию в магических кругах герцогства Акманд, растения, то есть стихия дерева, на самом деле не входят в категорию «элементов». Растения — это жизнь, существующая в мире наравне с людьми.
Хотя большинство из них не умеет говорить и мыслить, нельзя отрицать очевидное: растения — это форма жизни. Подобно другим живым существам, они управляют элементами, а не являются ими самими.
Это также объясняло, почему только растения, представляющие стихию дерева, столь специфичны и способны сочетаться с другими элементами. Растения, растущие в разных местах, обладают разными атрибутами: на вулканах растут огненные растения, в полярных областях — водные или ледяные.
«Тогда что же это такое?» — Козей посмотрел на маленькую деревянную палочку, которую он машинально создал в руке. Его снова одолели сомнения относительно самой сути стихии дерева. Он постучал палочкой по ладони.
«Значит, стихия дерева, которой я владею, по своей сути не растения, а останки растений? То есть мертвая древесина? Звучит как-то жутковато. Наверное, это можно сравнить с роботами без собственного сознания? Или с марионетками? Тогда что же такое жизнь? И какую модель выстраивает Аркана стихии дерева? Кажется, после каникул действительно стоит зайти к профессору Николо и расспросить его».
В зале Козей устраивал мозговой штурм прямо в кресле, а на сцене тем временем появилась девушка. Она играла Ясулу, Матерь Звезд, третью из Богов-Творцов.
— Ясула считала, что мир пронизан всеобщими связями. И тогда воссиял звездный свет, родилась вечная судьба, и мир обрел бесконечные возможности. В областях, недоступных наблюдению, возможен иной исход.
— Взгляд в былое неизбежен; в миг действия — всё скрыто пеленой; судьба полна случайного и рокового.
В человеческих легендах всё сущее в мире взаимосвязано. Возможно, смерть одного человека приведет к коллапсу звездного узла в мировой магической сети, а изменение звездного узла может повлечь за собой чью-то смерть.
Поэтому теоретические предсказания и изменение прошлого или будущего в конкретный миг действительно могут влиять на реальность. Не исключено, что можно убить врага, просто сделав пас рукой без применения заклинания. Просто важно то, в каком месте сделать этот пас, каким движением и какие слова при этом произнести. С этой точки зрения, так называемый «эффект бабочки» вполне может быть истинным принципом работы проклятий и иных эфемерных сил.
При слабом свете, долетающем со сцены, Козей посмотрел на свои руки.
«В областях, недоступных моему наблюдению, возможно, студент по имени Лян Ся окончательно мертв. Возможно, сирота по имени Козей тоже погиб от удара дубины циклопа. А возможно, тот, кто должен был умереть от простуды и переродиться здесь, — это мой однокурсник... Кхм, он ведь, кажется, никогда не болел, как я раньше этого не замечал...»
— О чем ты снова задумался? — Сильвини ущипнула его за руку, вырывая Козея из пучины раздумий.
— Ни о чем... Просто подумал, что в финале какой-нибудь истории я мог бы погибнуть в... э-э... — Хотя Козей скрывал факт своего перемещения, он всё же счел упоминание смерти неуместным и сменил тему: — Подумал, что мог бы не пройти вступительные испытания, не попасть в Фандиас и никогда не встретить вас. И сейчас бы охотился в лесу у родной деревни. А потом в один прекрасный день столкнулся бы с магическим зверем, и во время бегства, благодаря госпоже Сильвини из филиала Ассоциации магов, спустившейся с небес, был бы спасен из пучины бедствий.
— Ой, да брось ты, — Сильвини закатила глаза, хотя в темноте Козей вряд ли мог это видеть. — Если такой мир действительно существует, то, возможно, в тот год, когда я тяжело заболела, бабушка Мэдисон не нашла бы лекарства. Так что, если ты не поступишь в Фандиас, лучше жди спасения от кого-нибудь другого.
Договорив, она добавила:
— Мы — это мы, а они — это они. Если Матерь Звезд действительно создала разные вероятности, то ты и все твои параллельные воплощения, даже проживая одно и то же, остаетесь уникальными. Раз уж ты в этом мире, то и думай о делах этого мира. А над проблемами того мира пусть ломают голову они сами.
— А ведь в этом есть смысл.
— Пф, вечно ты напускаешь на себя важность.

Комментарии

Загрузка...