Драконий узор.
Такой орнамент в древности могли использовать только императоры.
Он символизировал величественную имперскую власть и запредельное достоинство правителя.
Почти затаив дыхание, Чэнь Хань положил свиток на кровать и осторожно развернул его.
Бумага подложки сильно состарилась и стала очень хрупкой; он боялся, что если приложит чуть больше силы, она треснет.
Когда перед глазами предстало изображение на шелке, сердце Чэнь Ханя готово было выпрыгнуть из груди.
Картина была предельно простой.
На пустом фоне был запечатлен лишь один необычайно уродливый мужчина.
Красное одеяние с синим воротником, под которым виднелась белая рубаха, а на голове – золотая корона с «крыльями цикады».
Самым примечательным был облик мужчины.
Необычайно длинный желобок над губой, выступающий вперед подбородок, огромные уши, свисающие до самых скул с рельефными мышцами.
Однако Чэнь Хань не только не нашел персонажа на портрете уродливым, но и готов был расцеловать его.
Это без сомнения начало династии Мин!
И это действительно его портрет!!
Кто бы мог подумать, что такое величайшее сокровище достанется ему по счастливой случайности!
Драконы начала эпохи Мин изображались свирепыми и могучими: головы округлые, нижние челюсти длинные, особенно развита мускулатура верхней челюсти, которая высоко выступала, напоминая формой пятачок кабана, из-за чего их называли «драконами со свиным рылом».
При создании портретов императоров их черты часто подгоняли под облик дракона, дабы явить «лид драконий».
Была и другая причина, объясняющая странную внешность персонажа.
В древних книгах сказано...
«Тай-цзу любил инкогнито проверять дела внешние. Путешествуя тайно, он боялся, что люди узнают его облик, потому создавал ложные изображения».
Основатель династии Мин намеренно искажал свой облик на парадных портретах, чтобы во время тайных выездов оставаться неузнанным.
Да, человек на этой картине был ни кем иным, как императором Тай-цзу...
Чжу Юаньчжаном!
Этот свиток был подлинным портретом основателя Великой Мин, императора Чжу Юаньчжана!
Применив Око Мо, Чэнь Хань принялся детально изучать мелочи изображения. За шестьсот с лишним лет большинство красок потускнело, но величие Тай-цзу на картине осталось неизменным.
Глаза дракона, зрачки феникса, раздутые ноздри – мощь Сына Неба!
Хотя на шелковом полотне было немало червоточин и трещин, это не имело значения.
В голове Чэнь Ханя было столько способов реставрации, что он даже не знал, какой выбрать.
Ух...
Он глубоко выдохнул. Пока он изучал портрет, в его сознании всплыл такой огромный объем информации, что голова начала слегка побаливать.
Существовало множество портретов императора Тай-цзу, и этот был лишь одним из них.
Но даже так ценность свитка была неизмерима.
Редчайшая вещь!
Настоящее сокровище. Стоит его явить миру, и оно станет национальным достоянием.
Национальным достоянием, запрещенным к вывозу из страны!!
Чэнь Хань изучал свиток добрых полчаса, прежде чем с неохотой свернул его и убрал.
Затем он достал золотые иглы и начал практиковаться.
Хотя владение иглами уже слилось с его памятью, телу всё еще нужно было привыкать к ритму введения игл.
В технике Тринадцать игл врат призраков самым важным и сложным был именно ритм.
Вместе с циркуляцией внутренней энергии сила, точность, глубина и ритм каждого укола должны были быть выверены до мельчайших долей.
В первых трех пунктах Чэнь Хань был уверен абсолютно, но ритм требовал постоянных тренировок.
Нужно было довести это чувство до уровня мышечной памяти.
Только тогда при использовании техники «Тринадцати игл» он мог гарантировать полную безопасность.
Теперь Чэнь Хань не ограничивался только тренировкой на руках, он решался пробовать на всём теле.
Каждый укол требовал полной концентрации духа. Он занимался до тех пор, пока силы не иссякли, и он не провалился в сон.
...
Рано утром следующего дня.
Чэнь Ханя разбудил телефонный звонок.
Взглянув на экран, он увидел, что звонит Сюй Юйбинь из Музея Киото.
Тот сообщил, что итальянец Дзоан Личчи уже доставил двенадцать экспонатов в музей.
Сюй Юйбинь хотел, чтобы Чэнь Хань приехал обсудить детали.
— Понял, загляну, как будет время, — ответил Чэнь Хань и повесил трубку.
По запинающемуся тону Сюй Юйбиня он легко догадался о его мыслях.
Эти двенадцать предметов явно заставили сердце директора музея биться чаще.
Семья Личчи наверняка уже разгадала тайну сокровищ, иначе они не прислали бы вещи так быстро.
В таком случае священная рукопись Маттео Риччи теряла свою ценность.
Раз Личчи не требовали рукопись назад, у музея исчезал повод претендовать на артефакты.
Все двенадцать предметов должны были принадлежать Чэнь Ханю.
Старый лис Сюй Юйбинь явно не хотел с этим мириться. Вызывая Чэнь Ханя к себе, он наверняка замышлял какую-то каверзу.
Чэнь Ханя это не заботило. В конце концов, Дзоан лично обещал отдать вещи ему, и музей не посмел бы открыто их отобрать.
Сегодня были дела поважнее, поэтому он отбросил эти мысли и пошел умываться.
Закинув на плечи большой рюкзак, он вышел из дома.
Наскоро позавтракав, он, согласно договоренности, прибыл в службу регистрации недвижимости.
К счастью, вторая сторона тоже была пунктуальна: едва пробило девять, человек в сопровождении риелтора уже был на месте.
Это был с виду обычный мужчина средних лет, разве что лицо казалось одутловатым и каким-то поникшим.
Чэнь Ханя это не интересовало. При содействии агента они быстро оформили передачу прав собственности.
Затем в присутствии посредника он двумя траншами перевел деньги. Комиссию агенту платила та сторона, так что об этом Чэнь Хань не беспокоился.
Теперь он, поймав такси, мчался прямиком в Сады Сифу.
С этой минуты всё поместье площадью более десяти тысяч квадратных метров официально принадлежало ему.
Когда такси остановилось у ворот Садов Сифу, Чэнь Хань снова почувствовал ту энергию Ша, от которой давило в груди.
Отперев ворота и войдя во двор, он сразу направился к старому колодцу.
Возможно, из-за близости полудня струившийся из колодца могильный холод казался чуть слабее.
Отложив рюкзак в сторону, Чэнь Хань взял две толстые веревки и спустился в колодец.
Даже во второй раз вид сосуда для медитации заставил его кожу покрыться мурашками.
Собравшись с духом, он включил налобный фонарь и, задержав дыхание, нырнул в черную дыру лаза.
Обвязал корпус чана двумя веревками сверху и снизу и быстро выбрался наружу.
Стиснув концы веревок в руках, он начал с силой тянуть груз.
К счастью, вес сосуда составлял около ста килограммов.
Обладая недюжинной силой, Чэнь Хань без особого труда подтащил чан к выходу из лаза.
Когда он вытягивал его, чан опрокинулся набок, но крышка в форме лотоса не отвалилась.
Было заметно, что она запечатана каким-то особым способом.
Наконец сосуд для медитации оказался на дне колодца. От его веса ил тут же издал хлюпающий звук, а вокруг начала сочиться грязная вода.
Чэнь Хань, не теряя времени, развязал узлы и перевязал чан заново.
Одной веревкой он намертво закрепил корпус.
Затем вторую веревку одним концом привязал к чану, а другой обмотал вокруг пояса и полез наверх.
В мгновение ока он выскочил из колодца.
Широко расставив ноги у края и прочно закрепившись, он напряг руки.
И одним мощным рывком вытянул сосуд со дна.
В тот момент, когда землисто-коричневый, древний и зловещий чан показался на поверхности, воздух вокруг, казалось, неуловимо изменился.

Комментарии

Загрузка...