После окончания тренировки вся команда погрузилась в автобус, готовясь вернуться в отель.
Ли Мо попрощался с Краухеном и сказал, что хочет немного потренироваться дополнительно.
Тренер вратарей сборной Е Фань остался с ним, чтобы составить компанию.
Ли Мо вытащил из инвентарной софтбольный манекен и установил его неподалеку от 11-метровой отметки.
Этот манекен использовался для отработки построения стенки при штрафных ударах: ростом чуть выше метра восьмидесяти, с основанием, залитым цементом, он был невероятно тяжелым. В одиночку его сдвинуть с места было практически невозможно, разве что вдвоем-втроем.
Однако Ли Мо с легкостью дотащил его до штрафной площади. Такая силища заставила тренера вратарей осыпать его непрекращающейся похвалой — с такой мощью было просто преступлением не пойти в тяжелую атлетику.
Ли Мо не стал вдаваться в долгие объяснения:
— Тренер, а вы точно не засланный казачок из тяжелой атлетики?
Е Фань шутливо возмутился:
— Такие вещи нельзя говорить попусту. Если это разойдется, мне же потом житья не дадут! Ты думаешь, попасть в государственную систему так просто?
Ли Мо усмехнулся и больше ничего не сказал. Он отступил на несколько шагов назад и начал отрабатывать выходы из ворот.
Он тренировал не спасения, а силовую борьбу.
Каждый раз, бросаясь к манекену, он одновременно выпрыгивал и бил плечом в его бок — туда, где у живого человека находятся самые уязвимые ребра.
Манекен качался из стороны в сторону, оставляя на газоне глубокие борозды от тяжелого основания.
Ли Мо врезался в него уже двадцать раз подряд. Несмотря на то, что его защищала выучка Бацзицюань Уровня Мастера, плечо заметно покраснело, но он не останавливался.
Тренер вратарей Е Фань наблюдал за этим со стороны и решительно покачал головой.
Изначально он собирался систематизировать тренировочные методы Ли Мо и передать их тренерскому штабу национальной сборной в качестве методического пособия — в конце концов, способность этого парня вести силовую борьбу на поле действительно была уникальной для всего отечественного футбола.
Но просмотрев с два десятка минут, он твердо отбросил эту мысль.
При таком методе тренировок, не говоря уже о вратарях сборной, во всем мире едва ли нашлось бы несколько человек, способных это выдержать.
Если так врезаться каждый день, плечи можно попросту угробить за три дня. Он не собирался становиться виновником такого исхода.
В оставшееся время Ли Мо выпрямил манекен и продолжил тренировку. Он отрабатывал не просто скорость и силу выхода из ворот, а нечто вроде маскировки: он хотел добиться того, чтобы каждое единоборство внешне выглядело непринужденным, а вся взрывная сила была спрятана глубоко в костях и высвобождалась лишь в самый момент контакта.
Эта задача оказалась куда сложнее, чем он предполагал.
Он обладал вековым мастерством трех боевых искусств Уровня Мастера: Кулака Обезьяны, Бацзицюань и Тайцзицюань. Любое из этих боевых искусств само по себе требовало от человека целой жизни на изучение, а он владел ими всеми.
И все они были доведены до Уровня Мастера.
Звучит устрашающе, но проблема заключалась в другом — принципы генерации усилия в этих трех стилях кардинально различались и даже противоречили друг другу.
Если бы Ли Мо выступал на бойцовском ринге, это не создавало бы никаких проблем, а наоборот, стало бы преимуществом,
не позволяющим противнику угадать, какой удар последует в следующую секунду. Но на футбольном поле все обстояло иначе.
Кулак Обезьяны делал упор на проворство, ловкость и скорость, короткие взрывные прыжки, легкость перемещений и постоянные колебания центра тяжести.
Бацзицюань опирался на мощь, тяжесть и взрыв: сила зарождалась в земле, а в момент нанесения удара плечом в гору вся энергия концентрировалась в одной точке, выплескиваясь наружу подобно пушечному снаряду.
Тайцзицюань же учил расслаблению, мягкости и нейтрализации, управлению намерением, а не силой, использованию чужой энергии против нее самой и принципу победы над тысячей цзиней с помощью четырех лян.
Каждый из трех стилей обладал своими уникальными особенностями, и связать их воедино было невероятно трудно.
В предыдущем матче против Турции Ли Мо использовал взрывную силу Бацзицюань для столкновений с соперниками, а в штрафной площади маневрировал и забирал мяч с помощью работы ног из Кулака Обезьяны.
Оба стиля ярко проявляли себя, но существовали обособленно, и ни о каком слиянии речи не шло.
Теперь же к его арсеналу добавился еще и Тайцзицюань Уровня Мастера — а это значило, что он должен не только научиться гасить силу ударов соперника с помощью мягких техник Тайцзи, чтобы защитить себя от свистков судей в единоборствах,
но и заставить все три стиля работать в унисон в рамках одного движения, создав свой собственный неповторимый стиль.
Нечто такое, что соперники не смогли бы разгадать, даже просматривая видеозаписи снова и снова.
Ли Мо перетащил манекен к границе вратарской площади и отошел на десять шагов назад.
Мысленно он повторил про себя установку: верхняя часть тела — Тайцзи, корпус — Бацзи, ноги — шаги обезьяны.
Звучит просто, но на практике все оказалось совсем иначе.
Глубже вздохнув, Ли Мо бросился на манекен.
В мгновение касания плечом боковой части манекена он погасил поверхностное ощущение удара с помощью мягкой энергии Тайцзи, из-за чего само движение со стороны выглядело легким и невесомым.
В глазах арбитра это выглядело как обычное игровое столкновение.
Но ровно в ту же секунду из корпуса высвободился Удар плечом в гору в стиле Бацзицюань: энергия пошла через плечо и влилась в манекен.
Манекен отлетел назад на полметра, пропахав на газоне две глубокие бороздки основанием.
Однако возникла и другая проблема — ноги Ли Мо замедлились.
Техника шагов Кулака Обезьяны требовала легкости, проворства и молниеносного переноса центра тяжести, но он в момент удара слишком сильно сосредоточился на верхней части тела, впечатав стопы в газон и намертво пригвоздив себя к месту.
Будь это реальный матч, соперник, отлетев от его удара, одновременно рухнул бы на газон, арбитр дал бы свисток, а сам он не смог бы даже вовремя перестроиться для последующего перехвата мяча.
Так не годится!
Нахмурившись, Ли Мо поднял манекен и начал все сначала.
На этот раз он изменил очередность действий: сначала ноги разогнались за счет семенящих шагов Кулака Обезьяны, легких, словно ступаешь по вате; корпус напрягся, а Погружающееся усилие Бацзицюань опустило центр тяжести вниз, заставив его тело впиться в землю подобно прочному столбу; в момент соприкосновения плеч мягкая энергия Тайцзи обволокли жесткую мощь Бацзи — снаружи все казалось мягким словно пух, но внутри скрывался кусок железа.
Столкновение.
Манекен опрокинулся.
Манекен с залитым цементом основанием повалился на землю.
А в движениях самого Ли Мо почти не было лишних усилий: сразу после удара он совершил плавный боковой шаг и уверенно вернулся на линию ворот.
Все движение выглядело настолько естественным, словно это была рядовая тренировка по отражению ударов, и никто бы ни за что не подумал, что он намеренно шел в жесткое единоборство.
Именно такого эффекта Ли Мо и добивался.
Е Фань, наблюдавший за этим сбоку, приоткрыл рот, но так ничего и не произнес.
Он же отчетливо видел, что Ли Мо столкнулся с манекеном самым обычным образом, а само движение выглядело даже несколько мягким — почему же этот утяжеленный бетоном манекен тогда рухнул?
Он протер глаза, подозревая, что у него двоится в глазах.
Ли Мо не обратил внимания на реакцию Е Фаня. Он снова поднял манекен, мысленно прокручивая и разбирая только что выполненный прием.
Удар плечом в гору из Бацзицюань относился к явной, открытой силе — он был мощным, властным, и при его использовании любой сразу видел происходящее.
Но если обернуть эту явную силу в мягкую энергию Тайцзи, внешне все будет выглядеть как заурядный игровой контакт, к которому у судьи не возникнет никаких претензий.
В то же время шаги Кулака Обезьяны гарантировали, что после завершения силовой борьбы он сможет мгновенно перейти к следующему действию — будь то спасение ворот, вынос мяча или выход из ворот на верховой мяч, он успевал среагировать в кратчайшие сроки.
Три боевых искусства впервые по-настоящему начали слаженно работать внутри его тела.
Но он понимал, что этого по-прежнему недостаточно.
Награды системы выпадали случайным образом, и он не знал, когда именно получит следующий стиль.
До того момента, как ему достанется новое боевое искусство, Ли Мо был обязан полностью освоить имеющиеся три, превратив их в мышечную память, чтобы каждый выход из ворот, каждое спасение и каждое единоборство стали чистым инстинктом.
Только так, когда в его руках окажется новый стиль, он сможет внедрить его с максимальной скоростью, а не превратить в бесполезный балласт внутри собственного тела.
И что еще важнее, он должен сделать так, чтобы вся эта система движений выглядела абсолютно естественно и обыденно.

Комментарии

Загрузка...