Комната была просторной, размером примерно в восемь татами, однако свободного для передвижения пространства оставалось меньше половины. В ней стояли два железных стола, заставленные компьютерами и периферийными устройствами. Кроме того, у противоположной стены возвышался металлический стеллаж: на его полках аккуратно рядами стояли пластиковые контейнеры с жидкостями и порошками, какие-то незнакомые Синсукэ аппараты, а также бутылочки, похожие на те, в которых хранятся медикаменты.
Внутри комнаты стояли манекены — их было больше десятка. Самых разных форм и видов: обнаженные, одетые, состоящие лишь из нижней части туловища и так далее.
— Кисинака Рэйдзи ведь дизайнер манекенов, — оглядев помещение, произнес Кодзука. — Он что, специально поселился здесь, чтобы работать?
— Нет, едва ли он здесь работает. — Синсукэ направился к манекенам. — Я полагаю, его цель... совсем в другом.
— В чём же? — Кодзука тоже подошел к Синсукэ.
— У всех этих манекенов одно и то же лицо. Это лицо Кисинака Минаэ.
— О? Серьезно? А я совершенно не заметил.
— Это лицо госпожи Кисинака Минаэ, — повторил Синсукэ.
Лица бесчисленных манекенов без всяких сомнений принадлежали Кисинака Минаэ. И в то же время — Рурико. На них застыли самые разные выражения: где-то губы трогала улыбка, где-то проступало легкое раздражение или напускная обида. Не было лишь одного — заплаканного лица. Но какое бы выражение ни носил манекен, во всех читалось неизбывное горе.
Один из манекенов приковал к себе взгляд Синсукэ. Тот самый, что был запечатлен на недавней фотографии: в точно таком жеввальном платье, с глазами, устремленными прямо на него, словно пытающимися о чем-то поведать. Синсукэ невольно отвел взгляд.
— Ты хочешь сказать, что Кисинака Рэйдзи мастерил в этой комнате манекены, похожие на его умершую жену? — спросил Кодзука.
— Похоже на то.
— Жутковатое зрелище. Впрочем, его положение тоже вызывает сочувствие. — Кодзука надел перчатки, открыл выдвижной ящик железного стола, доверху набитый бумагами и записями, и бегло просмотрел их. — Похоже, это материалы по изготовлению кукол.
Синсукэ тоже хотел было взять одну из папок, но Кодзука бросил на него короткое «Эй!» и кинул ему какой-то предмет. Это оказались перчатки.
— Оставлять повсюду свои отпечатки пальцев — затея совершенно бессмысленная.
Синсукэ кивнул. Натянув перчатки, он вытащил из ящика увесистую папку — самую толстую из всех.
Раскрыв ее, он обнаружил сшитые вместе ксерокопии научных статей и прочей документации. Синсукэ принялся быстро перелистывать страницы, проглядывая заголовки: Исследование искусственной кожи с использованием силиконовых полимеров, Гидравлические протезы, Исследование электромагнитных подвижных искусственных глаз и ключевые проблемы, Исследование микропроцессорного управления мимикой кукол, автоматизированные роботы, выпуск тринадцатый... Хотя научного текста Синсукэ не понимал, по одним лишь названиям было нетрудно догадаться, зачем Кисинака собирал эти материалы. Иными словами, Кисинака Рэйдзи пытался создать куклу, максимально приближенную к человеку. Разумеется, куклу, внешне неотличимую от его покойной жены. Его целью было не просто внешнее сходство — он добивался того, чтобы она могла двигаться и менять выражение лица.
Внезапно раздался затейливый электронный сигнал. Оглянувшись, Синсукэ увидел, что Кодзука устроился перед компьютером. Система начала загрузку.
— А вы ловки, — с уважением произнес Синсукэ.
— Полагал, что полицейский в годах не умеет обращаться с компьютером?
— Если честно, именно так и думал.
— Не стоит меня недооценивать. Между прочим, я даже собственный сайт в сети создал.
— Правда?
— Только туда никто не заходил, так что я почувствовал себя полным дураком и забросил это дело.
На мониторе появился знакомый обладателям компьютеров Macintosh интерфейс.
— Я не слишком часто пользуюсь Маком, но разобраться всяко удастся, — пробормотал Кодзука.
Синсукэ тем временем открыл другой ящик. Внутри лежала канцелярская мелочь и толстая студенческая тетрадь формата B5. Достав ее, он принялся рассеянно листать страницы и тихонько ахнул: все они были густо исписаны мелким почерком.
10 июля.
Изготовление пробного варианта лица. Подгонка и покраска уже готовой головы. Стало похоже на Минаэ. И всё же это просто похоже. Совсем не то. Придется переделывать слепок и изготавливать специальную голову.
12 июля.
Леплю голову Минаэ из глины. Форму носа дается тяжело, по фотографии сделал цифровую обработку и рассчитал размеры. Неожиданно выяснилось, что переносица у нее выше и тоньше, чем в среднем у представителей азиатской расы. Сушу до глубокой ночи, делаю гипсовый слепок.
13 июля.
Заливаю модель силиконовым каучуком и одновременно подбираю краску. Никак не удается попасть в цвет кожи Минаэ. Подходящий оттенок волос тоже пока не нашелся.
14 июля.
Покрасил голову, лицо Минаэловно ожило, но что-то не так. Неужели дело в глазах?
Судя по всему, перед ним лежали дневники работы Кисинаки. Записи появлялись регулярно — каждые день-два.
Синсукэ начал читать с самых ранних страниц. Поначалу Кисинака Рэйдзи, казалось, был охвачен небывалым энтузиазмом при создании манекена, столь похожего на его ушедшую жену. Пусть Синсукэ и не разбирался в технических тонкостях, было очевидно, что Кисинака применял множество методик, которые до него никогда не использовались при создании манекенов. К примеру, глазные яблоки были отлиты из другого пластика и вставлены в лицо заранее на этапе лепки — метод, к которому обычно не прибегали.
В середине сентября Кисинака Рэйдзи наконец добился первой цели. Он завершил манекен, который можно было назвать точной копией его жены, нарек его Куклой Минаэ и облачил в свадебное платье.
Мысленно Синсукэ отметил: речь шла о том самом манекене.
В вечер окончания работы над первой Куклой Минаэ Кисинака Рэйдзи усадил ее перед собой и поднял бокал за праздничным столом. Пить он тогда стал ирландский сливочный виски — именно тот самый напиток, который Кисинака заказывал в Мёга.
Судя по записям, после этого он продолжил штамповать Кукол Минаэ одну за другой. Вероятно, ему хотелось окружить себя куклами с самыми разными выражениями лица и в разнообразных нарядах. Он расставил Кукол Минаэ по всей комнате, стремясь, очевидно, раствориться в атмосфере вечного присутствия жены.
Однако счастливое время продлилось недолго.
10 октября.
Я разговаривал с Минаэ, но беседа клеилась с трудом. В последнее время так постоянно, и настроение из-за этого скверное. Стоит мне заглянуть Минаэ в глаза, как я сразу понимаю, о чем она хочет мне поведать. Она жаждет жизни, просит о теле, способном двигаться, молит о голосе, способном издавать звуки.
Но я не могу вернуть Минаэ к жизни. Я беспомощнее ничтожного насекомого.
Наверное, именно поэтому Минаэ смотрит на меня с такой тоской.
После этого в записях Кисинака Рэйдзи наступил долгий перерыв. Дата сразу перепрыгнула на 20 декабря.
20 декабря.
Сменив место, начал с главного: перенес лицо Минаэ в компьютерную графику. По записям первой куклы выстроил трехмерные координаты. Нужно пересмотреть материалы. Неужели кроме силиконового каучука не сыщется ничего лучше?
Что взять для каркаса — титановую сталь или углеродистую? И стоит ли использовать моторы для привода?
21 декабря.
Проанализировал мышечную систему. Хотелось бы по максимуму обойтись без моторчиков. Помимо голоса, движения получаются недостаточно естественными. Мне претит мысль превращать Минаэ в робота, я хочу использовать что-то вроде искусственных мышц. Порылся в научных статьях по искусственным рукам и протезам, но ничего подходящего на ум не пришло. Пока распечатаю то, что есть.
23 декабря.
Нашел полезные материалы по искусственной коже, в основе всё тот же силикон, но структура иная. Судя по описанию, главная сложность — сохранить заданное состояние, придется изрядно повозиться, чтобы кожа оставалась нежной. Но ради кожи Минаэ я готов на любые усилия.
Что касается мышц, первый вариант — гидравлическая система. Для более тонких манипуляций, пожалуй, понадобятся шаговые двигатели.
Собрал информацию по зубным протезам.
Упоминание о смене места в записях означало, что именно в тот период мастерская переехала сюда. Кисинака Рэйдзи не ограничивался созданием манекенов — судя по всему, он начал размышлять над тем, как сотворить куклу, еще ближе подошедшую к человеческому существу.
С наступлением нового года Кисинака Рэйдзи перешел к непосредственной сборке. А к февралю завершил работу над тем, что можно было назвать полноценным прототипом.
5 марта.
Голова MINA-1 в целом готова. Одним лишь завершением я не удовлетворен. Внешне она почти неотличима от периода манекенов. Веки и губы двигаются, но подвижность крайне низкая, зато на ощупь кожа просто великолепна. Стоит ей закрыть глаза, и кажется, будто Минаэ снова жива. Так и хочется поцеловать ее губы. Ощущения немного жестковаты, материал требует доработки.
Вставил в глазницы инфракрасные датчики. Никакой неестественности на вид.
7 февраля.
Перешел к обработке верхней части туловища. Размер груди скорректировал силиконом, форму выводить трудно. После замены сосков на полимерные дело пошло гладко.
Безупречно соединить кожу рук с туловищем оказалось на редкость тяжело. Хотя если изменить материал в области подмышек, станет проще, швов и стыков мне видеть не хочется.
Выпирающие провода на мышцах живота портят всю картину — проблем по-прежнему вагон.
Оторвав взгляд от тетради, Синсукэ поднял голову и огляделся. Он пытался отыскать упомянутую в записях куклу MINA-1, но ее нигде не было.
Он снова опустил глаза на страницы. Время шло к марту, MINA-1 собирали по частям: соединяли нижнюю и верхнюю половины, отлаживая каждый узел.
3 марта.
Надеялся успеть нарядить MINA-1 к празднику девочек, но по времени не вышло. Руки по-прежнему слушаются плохо — во многом потому, что их механика многократно сложнее ног. Но главная причина — вес, он намного превысил первоначальные расчеты. Впрочем, облегчать конструкцию уже поздно. Конечно, можно было бы пожертвовать подвижностью пальцев, но я на это не пойду. Минаэ прекрасно играла на пианино. Минаэ, не умеющая играть на пианино, — это не Минаэ.
5 марта.
Голова Минаэ готова, мимика меняется свободно. Записал в память компьютера днадцать базовых паттернов, тест прошел успешно.
С руками решил сократить количество режимов движения. Тем не менее внешне всё выглядит безупречно. Движения плавные и создают ощущение полной естественности.
Завтра приступаю к пересадке волос.
6 марта.
Пересадка волос по всему телу завершена. Завтра соединяю голову с туловищем. Надеюсь управиться за один день.
Фраза о том, что он надеется управиться за один день, означала лишь одно: финальная подгонка, начатая седьмого марта, не клеилась от слова совсем. Речь шла не о простом механическом крепеже — кожу требовалось состыковать так, чтобы не было ни малейшего намека на фальшь. К тому же, если после тестов механизм давал сбой, детали приходилось разъединять вновь. За две недели Кисинака Рэйдзи прилаживал и снимал голову ровно десять раз.
19 марта.
Установил голову, на устранение швов на коже ушло немало времени.
Усадил ее на стул, подал сигнал через инфракрасный пульт. И хотя движения рук и ног удалось улучшить, корпус поворачивается неестественно. Видимо, вес головы сказывается на механизме вращения в пояснице. Как бы ни было мучительно, придется снова снимать голову. Но на сегодня сил больше нет, сначала нужно выспаться.
20 марта.
Снял голову, проверил узел вращения в пояснице — перекос, как я и опасался. Фундаментальный просчет в расчетах. Переделать ось? Но текущие габариты и размеры изменить нельзя. Что же делать?
Почему-то один лист в тетради был вырван, и даты сразу перескочили на 30 марта. Строки, написанные в тот день, заставили Синсукэ замереть от потрясения. MINA-1 была завершена.
30 марта.
Сегодня второй день рождения Минаэ после ее смерти. Минаэ триумфально вернулась к жизни — поистине памятный день.
Попробовал нарядить MINA-1. Платье было выбрано заранее: то самое белое платье. Пусть оно и не по сезону, но именно его я купил ей в самый первый раз.
Как и следовало ожидать, наряд пришелся впору. Она ожила, Минаэ вернулась ко мне.
— С возвращением, — произнес я.
— Я дома, — ответила она. Я услышал ее голос.
— Больше не уходи от меня, — попросил я.
— Я не уйду, — сказала она.
Это была последняя запись, дальше шли сплошные пустые страницы. Синсукэ захлопнул тетрадь.
Пройдя через череду ожесточенных битв и лишений, Кисинака Рэйдзи все-таки создал куклу, точь-в-точь похожую на жену. Однако Синсукэ не давала покоя одна мысль: почему куклы не было в этой комнате? Судя по записям, творение это было весьма габаритным. И на разобранную и спрятанную по частям она тоже не походила.
Неужели Кисинака Рэйдзи куда-то ее увез? Но зачем?
Пока Синсукэ размышлял об этом, Кодзука оторвался от компьютера и подал голос:
— Там нашлось что-нибудь интересное?
— Полагаю, понятие интересного у каждого свое.
— А по-твоему?
— Очень даже интересно. — Синсукэ положил тетрадь на стол. — Хотя и пугающе.
— Вот как.
— А у вас?
— Проверяю всё по порядку. Кисинака Рэйдзи оказался настоящим профи в компьютерах. Честно говоря, мне с ним тягаться трудно.
— Нет никаких записей, связанных с куклой?
— Похоже, отыскались материалы. — Кодзука, не отрывая глаз от монитора, щелкнул мышкой. — Глянь-ка сюда! Слово кукла в названиях фигурирует?
— Да.
— Есть папка с таким названием. О, судя по всему, внутри фотографии.
Синсукэ встал за спиной Кодзуки и заглянул в экран.
На мониторе появились снимки. Сплошные фотографии Кукол Минаэ.
— Ишь ты, фотографировал собственные работы и сохранял, — пробормотал Кодзука.
Файлы носили названия вроде Кукла 1, Кукла 2. Похоже, здесь хранились снимки различных версий Кукол Минаэ.
Среди них обнаружился файл с именем MINA-1. Синсукэ указал на него пальцем.
— Откройте этот, пожалуйста.
— Без проблем. — Кодзука подвел курсор к нужному файлу и дважды кликнул мышкой.
На экране монитора открылось изображение. В ту же секунду, как Синсукэ увидел снимок, у него перехватило дыхание.
Кодзука тоже судорожно втянул воздух. Придвинувшись вплотную к экрану, он наконец вымолвил:
— Послушай... это точно кукла?
На фотографии перед ними сидела женщина в белом платье.
Это же Рурико, прошептал Синсукэ.

Комментарии

Загрузка...