На сей раз Мо Ии окончательно и бесповоротно сошла с ума – она принялась целыми днями напролет распевать арии из куньцюя.
Этот скорбный и протяжный мотив походил на пропитанные ледяной водой шелковые нити, которые тонко-тонко врезались в холодные костные пазы этого белого здания.
Попервах дежурившие в ординаторской молодые медсестры просто откладывали в сторону ручки для записи истории болезни, застывали с кончиком пера на бумаге и невольно прислушивались.
Ночные психиатрические клиники погружаются в особую тишину, и сквозь приоткрытую щель больничной палаты до ушей доносились мягкие, влекущие звуки пения.
Эта традиционная манера пения звучала до жути жестоко: трагический посыл «Пионовой беседки» о том, что искреннее чувство способно вернуть с того света и умертвить живого, превратился здесь в безнадежную, разыгранную в одиночку драму, на которую никто не явился.
У Ду Линян в сновидениях хотя бы оставался Лю Мэнмэй, тогда как в снах Мо Ии царили лишь падающий снег да невыполненные обещания.
На ней болталась просторная, бесформенная больничная пижама сине-белых тонов, подол сиротливо свисал вниз; не было ни расшитых золотом театральных нарядов, ни сверкающих украшений с жемчугами.
Босая, она ступала тонкой стопой по ледяной плитке; холод поднимался от пола к ногам, но она казалась совершенно равнодушной к нему.
Длинные рукава, что так грациозно взмывали ввысь во времена ее выступлений на сцене, исчезли, оставив лишь пустые манжеты, раскачивающиеся в такт движениям тела, а пальцы по-прежнему изящно складывались в жест орхидеи.
Талия плавно изгибалась, а во взгляде, брошенном из-под ресниц, плескалась вся боль разрывающей сердце пустоты, оставшейся после того, как Ду Линян пробудилась от сада грез.
Она пела: «Повсюду пестрят цветы и травы, но эта красота брошена лишь на руины старого колодца».
В оригинале пьесы пелось о весеннем великолепии, заброшенном среди сорных трав и обломков стен, но она пела о собственном двукратно обманутом житьи-бытье.
Те некогда горячие порывы, клятвы в метель и устремления сквозь реинкарнации уподобились отцветшим цветам, что осыпались сплошным ковром, оставив после себя лишь горькое пепелище.
Она пела: «Какая беда с прекрасными часами и пейзажами, чей же это сад для радости сердца».
Мелодия вилась, укутанная глухим отчаянием, вещая о четырех белых стенах психиатрической лечебницы.
Здесь не было прекрасных часов, не было красивых пейзажей – оставались лишь бесконечные оковы, таблетки да день за днем уходящие силы, и даже само время, казалось, гнило и издавало дурной запах в этом месте, где каждая секунда давалась с невероятным трудом.
В конце коридора за стеклом тихо стоял Дин Мухань.
Он не стал толкать дверь, а просто смотрел через толстое стекло на хрупкую фигурку в палате.
Свет падал на бледное лицо Мо Ии, подчеркивая ее исхудавшие черты.
Когда она вывела строчку: «Только ради тебя цветущая красота увядает, как текущая вода», – в ее черных глазах внезапно поднялась легчайшая дымка, подобная белым снежинкам, падающим на затухающие угли; раздавался тихий шипящий звук, и в следующее мгновение все рассеивалось без следа, не оставляя и следа слез.
В тот момент сердце Дина Муханя тяжело ухнуло вниз.
Его пронизало леденящее душу предчувствие: она вовсе не играет роль.
Она собственным голосом справляет по себе панихиду.
По углам медсестры часто собирались у стойки постов и перешептывались.
Они говорили, что куньцюй в исполнении Мо Ии становится с каждым днем все страшнее.
Мелодия вроде бы утонченная и красивая, нежная на слух, но стоило послушать ее подольше, как из глубины души начинал сочиться мороз, словно этот тоскливый голос по капле вытягивал из человека жизненные силы.
Хотя не было слышно ни криков, ни приступов безумия, от этого делалось куда тревожнее, чем от выходок любого буйного пациента.
Наверное, лишь Дин Мухань понимал: дело тут вовсе не в помешательстве на темах прошлых жизней.
Просто она окончательно рассталась с иллюзиями, придя к безысходному выводу, что спасти ее больше некому.
И потому она сама заживо замуровала себя в старинных строках оперы, поленившись даже соорудить себе приличный холмик могилы.
Чем красивее и пронзительнее она выводила песню, тем громче безмолвно заявляла окружающим:
она давно умерла в ту метельную ночь, в ожидании возвращения возлюбленного.
То, что осталось здесь – лишь хранящая остатки тепла оболочка, чей дух давно улетел в снежную бурю.
С тех пор в этом холодном белом здании поселилось жутковатое дыхание.
Песни Мо Ии превратились в самое изощренное орудие пытки, беззвучно терзающее души каждого обитателя этого корпуса.
Она ничего не делала – она просто пела.
От рассвета, пробивающегося сквозь серые оконные рамы, до погружения заката за горизонт;
от сумерек до глубокой, безмолвной ночи.
Ежедневное истощение постепенно срывало ей голос.
И прежде чистый, звонкий тембр стал хриплым и сухим, но от этого пронзительный трагизм звучал лишь резче, уподобившись затупленному ржавому клинку, что раз за разом медленно распарывал чужие барабанные перепонки.
Любопытная медсестра тайком записала ее пение на телефон, желая показать старшим родственникам редкий старинный образец.
Но стоило лишь нажать кнопку воспроизведения, как из динамика полился надрывный голос; девушку прошиб ледяной пот, рука дрогнула, и смартфон с тяжелым стуком рухнул на пол.
Внутри записи под мягкими переливами пения чудились тысячи переплетенных рыданий и стонов, а также невидимые руки, отчаянно колотившие изнутри по тяжелой крышке гроба – глухо, безнадежно и стуча прямо по сердцу.
Эта запись в конце концов попала к Дину Муханю.
Его одолела бесконечная бессонница.
Чашка за чашкой остывал кофе на его столе, а медицинские термины, некогда заученные на зубок – «бред преследования», «шизофрения», «диссоциативное расстройство», – застряли в горле и больше никак не желали применяться к Мо Ии.
Она перестала быть для него пациенткой из истории болезни.
Она превратилась в бескрайний, безвыходный кошмар, что мертвой хваткой вцепился в его дни и ночи.
В глухую полночь, при тусклом свете монитора компьютера, он снова и снова прокручивал ту запись.
Он слышал, как Мо Ии выводит: «Чувства возникают невесть откуда, но идут все глубже».
Это слово «глубже» тянулось бесконечно долго, уподобившись натянутой до предела струне, готовой лопнуть от малейшего усилия в следующее мгновение.
Он слышал, как она поет: «Живые могут умереть, а умершие могут воскреснуть».
И в слове «воскреснуть» не было ни капли радости о возрождении – лишь звенящая, леденящая кости мертвящая тоска.
Он наконец понял: Мо Ии вовсе не занималась простым исполнением театрального сюжета.
Она пыталась с помощью этой «Пионовой беседки» утащить за собой всех в ту студеную, занесенную снегом ночь, где она понапрасну ждала невозвращенца.
И застрявшая в снегах она намеревалась увлечь каждого свидетеля ее страданий в эту бескрайнюю пустыню, чтобы те разделили с ней участь погребенных заживо за ее пущенную на ветер любовь двух жизней.
Страх тонкими щупальцами оплетал плоть и кровь Дина Муханя.
Ему было до ужаса страшно, что в какой-нибудь тихий ночной час он потеряет контроль над собой и под знакомые интонации невольно начнет подпевать ей в такт.
Он боялся, что уподобится той уронившей телефон медсестре, и ему вечно будут чудиться фантомные звуки – стук бесчисленных невидимых рук по крышке его собственного гроба.
По другую сторону стекла Мо Ии продолжала петь.
Просторная больничная роба, босые ступы на холодном полу, выверенные жесты пальцев, глаза, полные неизбывной печали.
И снова звучит: «Только ради тебя цветущая красота увядает, как текущая вода», – и снова вздымается легкая дымка в глазах, падая пеплом на остывающие угли, чтобы тут же раствориться без следа.
Два мира разделяло лишь толстое холодное стекло.
Она хоронила себя пением и этим же пением истязала окружающих.

Комментарии

Загрузка...